能在大銀幕觀賞 #大友克洋 監製的三部曲動畫長片《#回憶三部曲》，非常幸福！
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第一部：《#她的回憶》
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2092 年，太空運輸船收到求救訊號，兩名船員海因茲和米格爾進入神秘船艦，遭遇連串離奇事件...
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森本晃司執導的《她的回憶》，動畫技術精良、配樂的使用讓人聯想起《2001 太空漫遊》、劇情彷彿是《鬼店》碰上《駭客任務》以及《撕裂地平線》（《#撕裂地平線》應該有從《她的回憶》汲取靈感吧？兩者實在太相似了），關於現實與回憶、逃避傷痛與直視傷痛的相互拉扯、關於人心底的執念幻化成「美麗/恐怖」怪物的反噬。
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《她的回憶》改編自大友克洋作品，電影版編劇則出自今敏導演手筆，這支影片可以讓我們看到今敏導演日後作品的影子，例如利用小細節來深化（暗示）角色的內心世界。海因茲登上船艦後，一尊音樂娃娃從桌上滾落，海因茲反應不及，娃娃摔得粉碎。在不知道因果關係前，這場戲看似毫無意義（販賣詭異氣氛），但在理解海因茲的過往經歷後，才發現這艘船艦早在海因茲登船一刻，就已經在試圖操控他的心理，喚醒他內心的陰暗面。
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此外，《她的回憶》劇中的台詞，也跟今敏導演日後的作品有所呼應，一句：「他在我的回憶中，就永遠不會變心」，像極《藍色恐懼》片中，未麻經紀人內心世界的展現（畏懼改變），或者「回憶不是用來逃避現實的地方」（接受改變）則可以跟今敏導演的《盜夢偵探》對照觀賞。
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第二部：《#最臭兵器》
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岡村天齋導演、大友克洋原作的《最臭兵器》，敘述製藥公司員工田中，意外服食新開發的生物藥劑，身上散發強大毒性，不但能夠取人性命，也能干擾電子儀器的操作。田中渾然不知自己是行走武器，從山梨縣一路奔向東京，想要達成長官交付給他的任務...
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瘋狂，爆笑，想象力大爆發，《最臭兵器》看得人捧腹大笑之餘，也忍不住感慨萬千。感慨的是，人類以進步為名，進行權力鬥爭遊戲，他們設計的生物武器，本來是要拿來對付敵人，最終卻連累了自己，不只是研發人員付出慘痛代價，被蒙在鼓裡的無辜百姓也跟著遭殃。
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感慨的是，田中所到之處，死傷慘重，他卻毫無警覺心，繼續朝大都會前進。田中完全沒有發現自己被打造成無差別殺人武器、完全沒有意識到個人行為帶來的災難，這或許才是《最臭兵器》最想批判的部分：#關於盲目的忠誠可能會帶來的嚴重傷亡。看著田中不顧危險努力向前，我想起人類歷史上大規模的血腥屠殺事件，背後的推手除了有貪婪的狂人外，還有被狂人所迷惑，成為加害者而不自知的群眾。
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第三部：《#大砲之街》
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大友克洋自編自導的《大砲之街》，敘述專門擊發砲彈的城市裡，一名少年與他的家人的故事。《大砲之街》會讓我想起《平克佛洛伊德：迷牆 》、《大都會》與《1984》：分明的階級、群體的一致性，以及少年思想的侷限等。《回憶三部曲》收錄的三則短片，風格與劇情無所關聯，但這三部作品都不約而同地對戰爭、體制、階級，以及人性做出批判和省思。只是，《她的回憶》華麗而神秘、《最臭兵器》瘋狂又爆笑，《大砲之街》相較之下，帶給我的驚喜並不算多。
撕 裂 異 噬 界 在 [好雷] 撕裂異弒界Censor (2021 英國片) - 看板movie 的推薦與評價
去年我來不及看院線的《撕裂異弒界》這週上架 VOD！此片片名 Censor 直譯應是「電影檢查」、還有個「電剪女王」當主角，結果譯成《撕裂異弒界》是片商有事嗎？這點我們還是等老闆大推文解說好了，不過這看似很有事的譯名在我看來也頗有切題的惡趣味：有一個異於常人常規的「異界」、是斷頭挖眼的恐怖片影界就稱「異視界」或「異弒界」罷，而英國八零年代柴契爾夫人正雷厲風行匡正善良風俗中、電剪女王就代言政府來「撕裂」這個「異弒界」！
的確此片是充滿復古風情與時代指涉的：它有非常八零年代的昏暗古板辦公室、上班搭地鐵路人看報每天有頭條、那時電腦還很稀有他們都用打字機、電剪女主 Enid 在辦公室看母帶還手寫筆記、在家看的是錄影機 VHS還手動倒帶... 隨著女主角冒險展開還拜訪今日絕種的錄影帶店、不但是 B級小電影還有店長私藏饗宴熟客、別說這時代製片人與電影人都厲行「方法派」基本教義、甚至 Enid 自己陰暗環境配霓虹夜色越走越恐怖、慢慢搞到後來熟為電影熟為現實已傻傻分不清！
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當然這些復古場景復古配樂與復古生活細節，距離當代觀眾都很遙遠陌生也難以定年，足供定年的最明顯座標應該就是 1979-1990擔任英國首相的柴契爾夫人了。當然柴契爾夫人的保守黨政治在今日英國文創界都是髒字眼與負面題材，英國影界十部片中恐怕有九部對她都負面描繪，不過她關閉礦場破解工會害多少人與文化失落之餘，有管到天邊去插手「恐怖電影」嗎？她個人關注也許不及於此。但那年代保守黨與民間保守勢力可劍拔弩張地，查查歷史時有民間衛道團體 NVALA、還有 1984 立法通過針對錄影帶內容審查的 Video Recordings Act 1984 就可見一斑。
話說咱電剪女主 Enid 身在這場「審查風暴」中的哪塊角落呢？她服務的單位是英國「英國電影分級委員會」BBFC，在 1984 之前專門審查各種院線電影的內容並分級，在 1980s各種低成本 B級恐怖片如雨後春筍時業務超繁忙、而她身為辦公室裡認真第一的「電剪女王」更夜以繼日看得目不轉睛！在此有個電影沒提的歷史關鍵點：此時他們電檢是只審查院線片的、但若有些小片 direct-to-video直上錄影帶市場就可規避了！難怪有場逛錄影帶店戲中她一片片如數家珍「這些都禁片」而店長也惦惦不多說。畢竟這些錄影帶還是血腥暴力、能藏在租片市場流通純靠法律漏洞。
本片時代背景不靠明確定年而靠意象暗示，就透過一堆血腥恐怖錄影帶中唯一一卷風光明媚的《美好的一天》吧：片尾讓 Enid 活進這美好世界「B 級恐怖片已連根拔除、英國犯罪率已降為零、英國街頭終於安全了、就業率創歷史新高、罪犯全都關進監獄」應該就是 1984 立法納管錄影帶的象徵表現吧？當然什麼犯罪率就業率等想像以今日來看也太天馬星空，但恐怕 1984 那個當口的英國保守派與衛道人士真這麼信仰？或是也未必真這麼信仰、至少在宣傳上要這麼堅稱啦 XD 本來百花齊放的英國錄影帶市場自此進入黑暗年代、本片一堆錄影帶影像設備顯然是來致敬的。
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關於血腥暴力影像該不該禁？該不該嚴格分級以保護孩童？相信我們當代觀眾心裡都有一把尺、當代自由國家的電檢制度也有了比較細緻的處理。總之，本片也把電檢議題的核心焦慮談了出來：到底是暴力電影讓人們有樣學樣助長了暴力？還是暴力早存在每個人心中電影只是來再現？甚至電影是否反而是個宣洩暴力的管道反保真實人生的祥和？這種問題即使在今天丟出來討論恐怕都會吵成一團，本片也只透過幾個角色如「製片人」與「導演」來各言己志、純丟出想法也沒要女主角與觀眾同意。倒是外貌清純卻閱片無數的電剪女王 Enid 這冒險一遭才要在實踐中思考 (!)：
Enid 在辦公室被稱為「完美小姐」在業績上更是「電剪女王」不是沒有原因的，當別人只道「不過就是個工作」有時還看片看得很樂時、唯獨她簡直聖女化身絕不放過任一個血腥片段！這宛如 B片終結者的機械化狠勁背後有一生焦慮：她童年有天帶著妹妹去森林遊玩、她當個 mean girl捉弄妹妹誰知妹妹失蹤了，她模糊記憶混著創傷機制一直認定有人（甚至是恐怖片業者？）拐走了妹妹、但午夜夢迴靈光乍現也直指可能是自己失心殺了妹妹？此片既談 1980s上有保守黨柴契爾演說、那 Enid 一角也許可看作身居基層的民間保守化身了：
我鍾愛的英國現在失常陷入一團混亂、混亂的過去肇因可能是別人也可能是我自己，但我創傷機制不願面對而陷入斷片失憶、潛意識渴望找個代罪羔羊就去找那些反常！此片談電影界，反常的就是「違反善良風俗」的 1980s B級恐怖片熱潮，我已經把檯面上的院線片全淨化了還不夠，已被打到底下偷偷流通的錄影帶也要挖出來納管！這場對抗邪惡的衛道聖戰為的都是過去心愛之人、今日我推己及人兼愛全國百姓們愛民如愛妹，但怎知我這場聖戰腥風血雨自以為解放百姓如解救了公主、其實反而毀了百姓的世界令公主流離失所？
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也許 Enid 代言身負創傷的保守英國心、她真妹妹 Nina 代言受害殞落的過去英國人、被她當妹妹的演員 Alice代言當下英國百姓，那麼，能否當作 Enid 就是柴契爾保守黨政府的各類官僚化身、自以為解救混亂失序的英國人民於水火、結果在各領域雷厲風行反致人民與文化紛紛流離失所？本片談的這 B級恐怖片文化我不熟，但想到被柴契爾剷除的就想到英國礦工社群與工會，是否曾經可以百花齊放的 B級片與多元文化也在 1984 這年慘遭剷除？言念及此我還想到同談 1984 的法國片《巴黎 A片現場》，也許我們 2020s已自詡開放社會了，但比起當年已是淨化過的現狀呢。
https://www.youtube.com/watch?v=KRrhXjH1M70
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