水殿暗香〉，則是畫家於1962年旅居巴西時所作；當時他已開創了其潑墨畫風的時代新風格，是其畢生創作階段的另一個高峰。大千畫荷當代獨步，精作無數；唯手卷形式之表現極少見，因為手卷畫花卉氣勢難連貫，加以構...

大千曾於1960、64兩遊蘇花公路，皆因雨霧難窺全貌，此卷乃透過張維翰（1886－1979）〈蘇花行〉的描繪，加上自己的印象才完成。1965年，他已回到巴西靜養數月，才有空閒為老友完成此畫，成為他蘇花...

這是《佛說九色鹿經》裏記載的故事。 早在1500年以前，九色鹿的故事在敦煌一 帶流傳，莫高窟257窟就保存了北魏時代描繪的 《九色鹿王本生》的壁畫﹝圖版2﹞這幅畫採用 十分獨特的構圖形式─長卷式連環畫...

〈敦煌莫高窟第二四九窟野猪与玄武〉，推测为北周时期风格，龟蛇相缠的玄武造型在整个敦煌只此一例，现在此窟内壁画已残损严重，透过此幅临摹本，我们可以遥想当年的辉煌。...

水殿暗香〉，則是畫家於1962年旅居巴西時所作；當時他已開創了其潑墨畫風的時代新風格，是其畢生創作階段的另一個高峰。大千畫荷當代獨步，精作無數；唯手卷形式之表現極少見，因為手卷畫花卉氣勢難連貫，加以構...

火焰、蓮花、忍冬及雲氣紋等組成的華麗藻井；四處環視，壁上有姿態曼妙的飛天、清秀飄逸的菩薩及一幅幅生動活潑的佛經故事。張大千與學生拿起了工具，一筆一畫地勾勒下這些精彩絕倫的藝術瑰寶。1943年，張大千將...

約1940年代初，葉公綽勉勵張大千在藝事方面應「開徑獨行」，擔負起創變傳統繪畫的重任，最終促成大千敦煌面壁之行。經過兩年七個月積極地學習，大千一共臨摹了約276幅作品，使他突破了宋、元畫風的限制，上溯...

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大千常常自畫萱花、白貍貓，藉以思念母親的養育之恩，此畫作於1965年，為其沒骨花卉的另一種表現。由右下墨竹至花青長葉，繼而草綠花梗，再至橙黃萱花，越往左上，彩度與明度越高，十分具有變化。不畫彩蝶改以墨...

中岛展柜中的这封〈致张岳军先生五月廿日函〉内容为1956年张大千在巴黎的近代美术馆即将举办个人画展，希望能让巴黎人稍稍了解什么是东方艺术。而信中这句「未敢云为国增光」也成为204展厅布展的精神领袖。 ...