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這是替我們翻譯《早安，巴哈先生》的吳家恆大哥的專訪報導，真是很謙虛啊!!
『……音樂由音符和旋律組成，不似語言有一定的客觀性，仰賴人類以感性趨近理解，要說抽象也真是抽象，也因此，用語言表述音樂的書，第一道門檻就是作者用語言這羅網捕捉空氣（音樂）的能力。面對一本音樂外文書，這道門檻譯者幫讀者先跨過，接著，就是吳家恆口中的「搬運」功夫考驗了……』
＃早安巴哈先生
今天的電腦演算能力太強
隨便丟幾個音
不消幾秒鐘
就會產生一首聽起來像是巴哈聖詠的樂曲
讓我們覺得自己好像跟巴哈的距離近了一些
── Music Pad 古典音樂史上的今天
快來玩今天的 Google Doodle
#早安巴哈先生
今天的google首頁很有意思，一早就有朋友跟我分享。為了紀念巴哈的生日，不但讓人聽到一段聖詠旋律與加上和聲之後的樣貌，每個人還可以自己在五線譜上點出音符，然後電腦會分析三百多首巴哈聖詠的和聲安排，把你所「發明」的旋律變成一首巴哈聖詠風格的樂曲，嘗試過的人，一定會嘖嘖稱奇。
其實，巴哈聖詠成為音樂語言學與語意學研究的對象，已經有數十年的歷史了。語言學家杭斯基（或譯「喬姆斯基」。對！就是那個喬姆斯基）提出了「轉換生成語法」的理論。每一種自然生成的語言，從紛雜繁複的語言表象，可以歸納出一些法則，只要掌握這些法則，就可以運用語言的字元加以轉換，生成新的語句。
這就像我們學習一種新的語言，如果把我們丟到那種語言的環境中，不用上學校，我們也可以慢慢藉由辨識、模仿，開始使用這種語言，進而掌握語言的規則，組合出新而道地的語句。
如果把「轉換生成語法」拿到音樂上，能否適用？我們能不能從馬勒的交響曲分析出他的語法，然後寫出一首具有馬勒風格的交響曲？理論上行得通，但實際上的變數太多。而巴哈為路德新教所寫的聖詠，相對而言，「轉換生成語法」的適用性較高。因為聖詠的形式是確定的，長度與和聲的大架構也大致有個規範，而且，巴哈寫了數量頗多的聖詠，已經提供了大量的和聲安排方式。所以要以喬姆斯基的「轉換生成語法」來「發明」巴哈的聖詠，這件事早已發生。
只是今天的電腦演算能力太強，隨便什麼人、隨便丟幾個音，不消幾秒鐘，就會產生一首聽起來像是巴哈聖詠的樂曲，讓我們覺得自己好像跟巴哈的距離近了一些。
#巴哈生日到了，《早安，巴哈先生》再版了沒？沒關係，按不同的曆法計算，巴哈的生日是3月31日，還可以等十天。
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