全書有三個部分：
「寶島部」小說家像「惡童」那樣將「祖先之歌」變成鬼故事的幻術，摺藏暗佈著重在童年紀事像卷軸畫，慢慢工筆素描處理一藤蔓盤錯、樹枝狀家族史故事必然要像照相館；或像一條從祖先之鬼魂中重建的「栩栩如生」的昔日之街，像馬賽克小瓷磚拼貼的各人的亂倫、背德、負棄、被詛咒的中邪、惡死、怪病或由盛而驟衰，一小片一小片拼組成一座卡爾維諾的《看不見的城市》。
「旅社部」那個篇章裡作為像科幻片場景的性愛閉室劇場的某一間現代旅館（或汽車旅館）像遊樂園般的佈置、設計，標見出台北城各處旅館的入夢口，那男主角和那個像「鶴妻」的A片式昆蟲學式照相寫實技法的性愛奇觀，這段「寄宿於旅館」的時光男主角作的鬼魅怪異之夢，及其周邊的台北街區之地誌學、街道興衰史，或「我」的不同時期城市的記憶沉積化石。
「顏麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的」則是姑婆回憶作為一種「偽時光擺設」巴洛克式地所有傷逝蜿蛻之物，作為一種班雅明「過去之街櫥窗景觀」的藻井曼陀羅佈陣；重現日據時期台灣帝國文明妄夢，在小說中「真正蓋一座夢幻建築」的當時建築學的「專家話語」知識考掘學；泉漳不同頂尖師傅的風格揉雜或傳說禁忌；或日本帝國的天才建築師在這「國境之南」實驗夢幻中的「瞻仰歐洲」的脫亞入歐的「建築史博物館實驗室」。
寶島大旅社無一處細節不下了這種「寫輪眼咒術」：一種奇異的「瞳孔收束」（因為要專注的這個家族的崩壞和哀慟太巨大了）同時又擴散（因為說故事的這個聲音漫灑出太紛繁絢麗的，「漫天紛飛的銀杏葉片」之間的「命運交織」：獨語、旁白、夢境、一個空間的繁殖──不論是旅館裡的一台電視中正播出A片的劇場素描；一條班雅明式街景的佈置；日本的寺院庭園或色情秀場的明暗、濃淡、光陰、過度飽滿或初意枯荒的視覺強迫症；身世的纏藤淹漫；神鬼邊境的幽森漫遊；對一場性愛進入微物之神、感官如科幻太空艙儀表板閃爍潦亂……）都是充滿暴力，他同時從卷軸中魔術般無止境展出那他正構蓋的骷髏檀城、或數百隻墮落天使的擠壓肉浮屠，或一邊在搭蓋時一邊就悲傷的讓它炸裂。像那一幕最森冷恐怖的，這群失父失母的孤兒們如夢遊般請了人按教會儀式來神明廳拆除砸毀的神主牌，那一刻，這一支族人的命運，在這樣建築「我父祖們已在說不出為什麼的陰鬱、怪物中死光光，留下一座『寶島大旅社』、一座昔日電影院」的強大意志；和用巨鎚敲毀「這座故事的鬼魂不該只是被禁錮在顏麗子和森山，依『日月龍蛇鍾地理』，依日本人那折衷樣式與現代主義洋樓的『他人的夢境棲所』、神明廳、舊花園、裝了『現代』機械又科學的鐘、那些層層纍聚的，失落的文明夢」的瘋狂力量──這樣互扭、悖倫、衝擊、建與拆、懷念與怨恨、古老的招魂與現在所在的（更大的「繁華夢」中百鬼夜行）對兩列火車的對撞……到達暴力的最高潮。
寶島大旅社到底是什麼？那是一塊塊這寶島百年來碎片所重新拼拼湊湊出來建築馬賽克般的故事拼圖，那是一場場當年台灣總督府最著名日本建築師因為種種差錯的動機而在八卦山腳下打造出的古怪工事，那是一個個破敗的大佛保佑不了大家族倖存者種種追憶似水年華到只剩殘念的逼真遺跡，那是一幕幕被遺棄的後代子孫遷徙到了台北的公路電影般的恐怖旅店裡自我放逐的奧德賽。這小說中的寶島就像這小說中的旅社，都是那老家族與那老時代的烏托邦式故事不同版本的一再浮現，光怪陸離折射出妄念般的鄉愁中既充滿了悔恨也充滿了迷戀，一如長壽街、神明廳、太子龍、好兄弟、做大水……種種章回情節中神通與災難迭起現場的一再重新搬演，一如在姑婆爺爺祖先們託夢給子孫夢裡那種種狀態的飛揚跋扈卻又搖搖欲墜，一如用全面啟動多層夢境的幻術所重新喚回這個時代這個島百年孤寂般的始終頹廢破敗又繁複華麗。
名人推薦
陳雪、楊凱麟、駱以軍 相偕推薦
他那「萬花筒寫輪眼」的「建築師瘋狂之夢」是一座台灣二十世紀心靈史的巴別塔通天塔，他把整個命運交織的祖先的祖靈之屋，化身成一部碎裂、暗影、瘋狂、鬼魂與春宮、家族史藤蔓之巨塔……的孤獨建築史。──駱以軍
大多數的小說家「寫夢」，而顏忠賢卻是用夢來寫小說，近似一種起乩或「降靈術」，像波赫士〈環墟〉那個作夢者……他的小說是龐大又傾頹的現代建築，是在遼闊的廢墟建構起來的「裝置藝術」，是有著最先進外殼卻又裝備著千年幽靈的「夢中之夢」。──陳雪
寶島大旅社是台灣三代人的微縮膠捲與亂針刺繡，書寫成為究極時間動態中的追焦與平移，繁複的語言構成觀看時間的特異之眼。它是一座促使無數夢境生滅輪轉的旅社，然而旅社同時也是台灣的夢與一百年的孤寂……也是顏忠賢對於建築、性與死亡的耽溺癡迷與殘酷美學，亦是由綿密文字所全面啟動的小說存有本身。他的小說書寫就如同一座宇宙等級的自然史博物館，各種奇花異卉飛禽走獸珍饈寶饌以人類學的視野層層疊疊地放進不同時間的疊影之中。已逝的時光宛如剖開的考古學岩盤，在花紋妍麗層次緊緻的「過去層」中，小說家既謹慎又放縱地從事時間飛梭調校與空間軸心挪移的文字學。──楊凱麟
作者介紹
作者簡介
顏忠賢 Yan Chung Hsien
1965年生，小說家，藝術家，曾為實踐大學建築系系主任，現專任副教授。建築設計與裝置藝術作品曾赴紐約、荷蘭、日本、希臘、英國、布拉格……多國展覽，亦曾獲選為美國紐約MOMA／PS1當代美術館年度駐館藝術家、耶路撒冷駐市藝術家、加拿大與台北之交換藝術家、ANN亞洲藝術年會「桌上城市」藝術家創作計畫之台北代表、台北文學獎「文學年金」創作獎等獎項。電影作品《肉浮屠》、《醮》應邀於台北金馬國際影展、挪威、澳門藝術節影展參展，《沒有魚谷》獲邀參加「總統文化獎」紀錄片拍攝計畫。出版《殘念》《老天使俱樂部》《壞設計達人》《阿賢》《壞迷宮》《無深度旅遊指南》《明信片旅行主義》《偷偷混亂──一個不前衛藝術家在紐約的一年》《軟建築》《時髦讀書機器》《J-WALK：我的耶路撒冷症候群》《J-SHOT：我的耶路撒冷陰影》《世界盡頭》《影像地誌學》《電影妄想症》《遊──一種建築的說書術，或是五回城市的奧德賽》《軟城市》《巴黎與台北的密談》《不在場──顏忠賢空間學論文集》《穿著Vivienne Westwood馬甲的灰姑娘》等書。
顏忠賢在印刻的作品《殘念》、《壞設計達人》
麗寶樂園鬼故事 在 [經驗] 某知名遊樂園警衛大哥的夜巡（文長） - 看板marvel 的推薦與評價
昨天貼了自己的親身經驗、感謝各鄉民支持。
今天要來分享我高中時期在某知名遊樂園實習的時候，因緣際會下認識的這位資深的警衛
大哥。
我的單位是在遊樂園隔壁新開的飯店餐飲部實習，而我是晚班、我的收尾工作是要把每天
當日的記帳表交回在遊樂園區的辦公區的財務部。餐廳的宵夜時間結束後大概都是在晚上
11點左右。
所以要用無線電聯絡警衛解除警報跟開門。
每次來開門的都是一個理著平頭身材微胖的大哥。 這裡我叫他茂哥
茂哥對我們南部鄉下的小孩很照顧、我們晚上要跟同部門的大學生偷跑出去夜唱加買宵夜
時。跟他通知一下就好。 （學校有規定9點後非病假不得外出）
那天晚上其實下了整天的雨、剛好又在山上。
所以氣溫很低、大概只有7.8度。對於我這種鄉下小孩，不是很適應。
我裹著公司發的大外套從飯店走到辦公區大概有1.4公里左右的路程、我常自己在黑夜裡
走佔地非常廣的停車場。久了也習慣這種感覺、只是有時會遇到野狗追著我跑而已。
我到了辦公區時、正常來說茂哥都會坐在外面商店的椅子等著我。
但是這次卻沒看到人、我推了下財物部的大門還是鎖著的。
我心裏想著：奇怪、騎機車從警衛室到辦公區不用3分鐘的路程。怎麼都沒人...
我就這樣蹲在角落打盹一邊等茂哥。
過了一下正當我要起身拿出無線電在呼叫茂哥時。遠處出現一個機車的燈光往我這邊騎來
。
以往茂哥看到我都會閒聊個一兩句，而我也會跟他抱怨今天客人多奧之類的話題。他也都
會笑笑的跟我討論。
但是今天他卻不發一語、臉色不是很好看的樣子。
我跟他說：怎麼了？被組長罵？
他還是沒有回應我。背對著我開門並站在一旁等我交帳。
我站在門口的燈光下拿出日報表，進去交完後便從口袋裏拿出一根煙請他。
他接下後坐在外面的椅子點起眼看著園區的大門入口。
我去販賣機投了兩罐咖啡一罐遞到他面前
他接下後說了句謝謝便繼續吞雲吐霧
我坐在旁邊想瞭解一下發生什麼事。
但是我不知道怎麼開口。
兩人就這樣坐在冷風颼颼的外面沈默了許久。
這時茂哥打破沈默說： 博欸、我剛遇到怪事，就在剛剛要來開門時我在警衛室看到B園區
裡「某個」要通往A主題園區的木製側門警報再響、我去看看的時候。
我發現那個木製的門是被推開的，但是閉園前都會有該區負責的主管去巡視各個門與角
落。
一切都沒問題才會通知警衛開啟警報感應器，但是如果一開始門便沒關好的話便會當場就
發現、所以那扇門沒關應該是人為的不然就是門鎖舊了被風吹開。
聽到這裡，我提出見解說有人去開門應該很難、在一個佈滿警報感應的園區內不會只有碰
到一個。應該會是連續的觸碰到警報。
茂哥也說：是啊、我也覺得應該不可能。 但是職務在身我還是得去看看。
當我到了那門前時、我拿出隨身的手電筒照了一下四處。 沒什麼異常狀況後，我檢查了
門鎖是個卡榫式的鎖還蠻新的。 我背後一陣涼意。感覺情況不對勁想把鎖重新鎖好就回
去通報中控中心的時候。
在隔壁A主題園區的高塔上傳出口哨聲...
我警覺性的把手電筒照往高塔頂端。
看到一個人型黑影往下俯視著我，
我嚇得趕緊發動機車騎了就跑。
我則是在旁邊聽的疙瘩直起，我問：為什麼會有人站在上面呢？
茂哥轉頭說：你也知道在這裡幹那麼久的警衛了，「有些事」它不打擾你 你也別去打擾
它...
而我轉身就跑的原因是、那座高塔根本沒有上去的入口。只是觀景用的... 我不想打擾它
當天回宿舍時。我一直感覺有個目光一直注視著我，讓我無法入睡...
我自己也有親身去到他所說的高塔觀察。確實沒有入口可以上去......
那位大哥去年已經離職了。 我跟他也沒了聯繫。
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