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#線上串流解禁 #今起上架myVideo及friDay影音平台
怪獸侵擾魔物橫行，如果你對這些威猛又神祕的生物感到好奇，那可別錯過 2/18 起於 myVideo 影音隨看 及 friDay影音 正版串流影音平台上架的《#魔物獵人》。
#保羅安德森 加上 #蜜拉喬娃維琪，這個《惡靈古堡》黃金夫妻組合再次挑戰電玩改編電影，本片一開演沒在跟你囉嗦，完全沒花時間介紹世界觀，關於魔物的事、武器的事、艾露貓等電玩迷才熟悉的資訊簡直理所當然的出現在真人電影中，彷彿在告訴觀眾：
「你只要好好享受狩獵魔物的樂趣就好。」
【電玩與電影的改編】
蘇格蘭哲學家大衛休謨（David Hume）提出一個哲學概念，他認為這世界不曾存在不會改變的靈魂，我們只是一叢感知，我們隨著感知改變自己，這就是著名的「叢束論」。
哲學家朱立安‧巴吉尼（Julian Baggini）曾經提出「珍珠理論」的觀點，這個觀點大致上在講，無論這一生人遭遇了什麼樣的改變，總有一個特定的本質是不會改變的。
雖然巴吉尼認為人類有一個與生俱來的特質，但他也認同環境的影響非常深遠，他引用了很多心理學家的研究，來闡述情境因素比個人因素更能預測，他認為活在第三帝國的人因為受到邪惡的誘發，才造成恐怖的納粹主義，更進一步地認為很多人之所以能過的好且有道德，是因為不曾經歷過環境的試煉。
珍珠理論的另一個觀點，是人類可以有意識地察覺過去生活的歲月裡，是什麼樣的經歷影響他的抉擇，這個抉擇讓他有了什麼樣的改變，這就是巴吉尼認為人類擁有天生不變的一部分。例如天生容易焦慮的人，跟天生比較冷靜的人，他們所做出的抉擇就會不一樣，抉擇又會影響他之後遭遇的人跟際遇，比較容易焦慮的人如果遇到莽撞的挫折，就會尋求可以讓自己冷靜的朋友。
而電玩編劇的模式，其實是「叢束論」跟「珍珠理論」的演進。
【線性與非線性的差別】
在現代的電玩編劇裡，因為自由度受限於技術，大部分玩家扮演的主角被賦予一個決定好的性格特質，較貼近於巴吉尼的「珍珠理論」，他天生就是一個驍勇善戰的勇士，或是性格火爆的警察，或是一個對公主死心塌地的水管工，還是有戀父情節的雙槍女考古學家，玩家很難感受到自己操控的主角的「改變」，而且被綁在固定的線性劇情。
隨著遊戲開發技術一日千里，出現更多類型的遊戲，其中一種風靡當下的稱為「沙盒」，就是遊戲沒有固定的劇情，但有一個明確的世界觀，還有許多豐富的配角，玩家操作的角色身分背景被降到更低，有的時候甚至是沒有任何背景故事，換句話說，玩家操控的角色其實是一個「容器」，可以讓玩家把自己的意識裝進這個容器，玩家操控這個角色跟電玩世界理的虛擬人物大量接觸，並接下這些角色賦予的任務，玩家自己可以選擇要跟哪些角色互動，並達到塑造角色的樂趣，這個比較貼近休謨的「叢束論」。
雖然話這樣說，但遊戲不完全可以分做「叢束論」或「珍珠理論」，因為現實拿著遙感的玩家，其實本身就是很受「珍珠理論」影響的人，然而在現實社會體制的壓抑下，他不被社會接受的本質，可以藉由在遊戲裡被接受，換句話說玩家可以藉由跟不同的虛擬角色互動，來達到敘述屬於自己故事的需求，這跟以往被決定好的電玩故事是不一樣的。
遊戲可以讓玩家有一種不被命運制約的錯覺，現實的他們已經遭遇了各種框架的限制，玩家就像是編劇，只是遊戲開發者的責任，就是製造大量吸引人的材料，讓玩家可以用這些材料來編出自己的故事。
這就好比有一個玩具池，裡面放滿了各種玩具，這些玩具的吸引力就會決定是否能吸引到小孩，小孩進來玩具池之後，就會用這些玩具編織自己的故事，而玩具池的空間設計，就同等於電玩的世界觀。電玩的編劇則認，就是設計出好玩的玩具（有趣的角色跟任務），以及吸引人的世界觀（玩具池），然後一切讓玩家自己看著辦，成功的遊戲編劇設計，就是讓遊戲裡的選擇可以凸顯玩家自身的性格。
不過現在有些電玩還是會有一個既有性格的主角，並用電影敘事影像來串接關卡，並用解謎跟關卡困難度，來延展電玩劇情的長度。不過因為是已經有制定好的劇情，遊玩的模式如果比較單一，如果劇情設定不有趣，那就會讓玩家忽略到操控機制的呆版，所以編劇必須要在解謎或是敵人關卡上下一些巧思，就如知名電玩編劇Tom Bissell所說的：「電玩的編劇，是為了讓玩家忽略自己不斷重複同一個動作。」
哲學家威廉詹姆士（William James）曾經說過，人們受到社交環境影響很深，朋友決定了我們的觀點，車子、房子、等外來物品決定了我們的身分，衣物等飾品也成為自我認同的一部分，巴吉尼進一步說到：「在這個世界決定自己身分的，建構自我認同的是藉由與他人關係的連結，並非自己的心智。」這在電玩世界也一樣，我們藉由與虛擬角色的互動，來建構身上的裝備與裝飾，並與現實玩家連線時，也有組織認同的聚集，但與現實不一樣的地方，在於我們可以選擇想要服從的規則。
其實佛教與當代哲學的看法很類似，釋迦曾家說過牟尼相信，世界上沒有永恆不變的事物，人類是肉體與各種經驗感知的總和，與休謨的叢束論類似，但釋迦認為我們可以藉由不段的精鍊自我意識，來形塑想要的自我，這好像跟線上遊戲的概念有點像（只是有些人用台幣精煉）。
【電影與電玩改編的差別】
電影的編劇結構上，其實比較偏向巴吉尼的「珍珠理論」，因為篇幅不足以緩慢地鋪陳主角的個性，主角必須要有一個既定的性格，直到電影捷局主角可能還會有一個不會改變的本質，但他看待事物的觀點也變了。就像【經典老爺車】裡的美國退伍老兵，他是一個性格火爆的孤僻老人，老兵到最後性格一樣火爆，但他最後願意為被欺壓的少數民族鄰居挺身而出，不再自掃門前雪。
把電玩改編電影是件不容易的工程，因為敘事上就有很大的差別。如果是自由度高的沙盒遊戲，編劇或導演首先要做的功課，是理解這個電玩的世界觀，接下來是個別理解電玩世界理虛擬角色跟所有的任務故事，然後導演或編劇整理出自己感興趣的觀點，整理出一條電影劇情結構的主線劇情。
舉個例子，電玩【魔物獵人】的電玩原作，玩家操控的角色完全沒有個性，全部由玩家設定角色的外形。但如果要改編成電影，就要決定一個觀點來述說這個世界觀的故事，好比說我是一個害羞內向的人，那我就會把主角設定成全村的魯蛇，為了達成拯救愛人或親人的目的，只好逼迫自己成為魔物獵人；如果我是一個曾經有段過不去的悔恨，那我會設定主角的親人都被魔物殺死，主角為了復仇當上魔物獵人，反而理解到魔物傷害人類的原因，進而設法讓人類跟魔物可以和平共存。簡而言之，編劇可以思考一下你如何把自己投射到這種開放性的遊戲世界觀裡。
這種電玩類型的改編，最重要的就是不要試圖討好所有的電玩原作的粉絲，大膽堅決相信自己的觀點去改編作品。
另一種電玩類型的改編，是電玩原作本身就有好萊塢敘事的底子，它其實有了三幕劇的結構。這種電玩作品為了擴展內容，主要的手段有三個，第一個是增加角色，第二個是增加解謎的數量，第三個是增加敵人跟衝突的數量。所以這類型的改編「刪略」的功夫會很重要，它其實就是在電影三幕劇結構裡大量增加很多小事件，只要從這些小事件整理出大略的三幕劇結構大致上就沒有什麼問題（但目前看起來似乎不是）。
電影【一級玩家】描述了用玩家在【叢束理論】世界裡，解放【珍珠理論】的苦楚，電影編劇上也還是很【珍珠理論】。線上遊戲是一個持續改變的過程，但電影就是一個必須有頭有尾的過程，所以用有頭有尾的電影去改編持續改變的過程，是一件很有趣的事。
【#每週一推】《魔物獵人》，買票是為了知道 #大家在罵什麼！
《#魔物獵人》的口碑很明顯了，只要是玩過遊戲的玩家，必爆氣！
我自己也是從 PSP 時代就在玩魔物獵人，所以看完電影就會覺得...這到底在幹嘛？
差不多就是「#哥吉拉」拍成「#酷斯拉」的等級。
反正一定要有美軍介入，然後讓所有粉絲暴怒。
又例如，一直拿火屬性武器打有火抗的龍...
這感覺就是，例如你拍「#寶可夢」電影版，結果一直拿火系的打火系，或是電影從頭到尾沒在丟「精靈球」收服寶可夢。
唯一大家期待、也終於看到的 #經典烤肉，在那邊轉的時候也放個經典音樂來啊...
這兩個是一定要放在一起的東西。
怎麼看都會覺得導演沒認真玩遊戲。
太多能吐槽的東西了。
揪團打怪，才剛開始打就中離登出...
沒有貓車也就算了，還把貓貓也用成這樣。
能賣萌的一手好棋可以搞成這樣。
玩家必爆氣。
那非玩家呢？
應該就是覺得前半部電影是「#驚悚恐怖片」吧。
這對夫妻假借別人的題材再拍一次《惡靈古堡》。
不過，就節奏與故事本身的邏輯，都依舊很《惡靈古堡》系列後期的荒謬感。
東尼嘉為了打而打的設定，讓故事前後變得很不一。
美軍與火藥的比例，高到以為是麥可貝，但是卻沒有麥可貝導演的娛樂性。
不是不能沒有美軍，但是美軍就算了，後期還再來一次美軍。
語言不通梗玩得還算不錯，只是可以做到更流暢更緊湊，確實有點拖太久太長，然後突然來了英語超6的...
更別說最後 Ending 的 #老派結局，最粗糙的結局方式，差不多是三十年前的B級電影會處理的方式。
罵是罵不完的，就點到為止（？）
唯一大家心服口服的優點，就是「#龍」了。
不論是特效還是動作，都完美呈現遊戲中的姿態。
所以這部絕對是推薦給「玩家」，才知道這部的優點。
那麼就邏輯上，要能「結合以上優缺點」，只有唯一一個答案。
推薦給 「玩家看完可以開罵」！
非玩家看完，也不知道大家在爆氣什麼。
玩家沒去看，也無法享受噴電影的樂趣，畢竟我的原則是：「看過」才有發語權。
所以，推薦給「#玩家進場取得開火權」。
更何況，還有「#辱華」的 #炎上事件 可以跟。
（雖然我覺得，讓華人演員歐陽靖講華人笑話，跟黑人講尼哥笑話一樣，而且翻譯成中國有膝哈，也跟歐陽靖饒舌ＯＧ的路線有關，應該不至於到炎上下架的地步。）
（不過這部電影是中資，會搞成這樣也是蠻值得討論的）
《魔物獵人》絕對是十二月的商業大片無誤，若把娛樂片的標準降到最低，有蜜拉、有煙火、有特效就推的，可以進場看。然後，想取得開火權的玩家，也一定要進場體驗一下。
對了！ 裡面的亞洲女生不是景甜喔～
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萬代魔物玩具開箱！誰是你最喜歡的魔物？！
➤本次直播依據疫情指揮中心及文化部拍攝防疫管理措施執行
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➤主持人：鳥屎
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0:00●歡迎收看本周回到棚內的現在宅知道，歡迎來賓葉子、阿北
1:06●今天棚錄依然有遵照文化部規定
1:19●葉子上次來已經是３個月前了，還是宅知道防疫版的第一集來賓，這次回到棚裡感覺如何？
2:22●葉大膽正在進行「恐怖遊戲大合集全通挑戰」，不愧是嚇不倒的葉記
9:17●剛才鳥屎有在Gank時間陪大家看舊版中華一番，還懷念嗎?
12:38●萬代爸爸提供宅知道玩玩具，人氣經典魔物化身高細節、高可動公仔
23:31●回到網路票選人氣魔物的話題，大家心目中第一名魔物是哪隻？最討厭的又是哪隻？
30:00●12 號剛於Netflix 上架的《魔物獵人》3D 動畫電影《魔物獵人，公會傳奇》大家看了嗎？
33:21●一起為國爭光！POP CAT戰況激烈，台灣短暫奪金後再次被超越
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38:38●《地球防衛軍6》發布人類威脅的最新相關訊息 !
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57:44●《岸邊露伴 一 動也不動》真人版第二季預定 12 月開播
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#魔物獵人 #葉子 #阿北 #Hololive #JOJO #萬代
感冒好不舒服，而且每次感冒都要拖好久才會好，可能身體真的太虛了吧QQ
小美英文沒有很好，但敢講真的很重要，不要怕講錯，因為本來就不是我的母語。
反正講錯詞還是發音錯了，對方還是聽的懂啦~語言本來就是拿來溝通的東西啊XD
就像我們在路上遇到外國人，他開口跟你說中文，就算講得不好、發音也不標準，
你第一個反應一定是：「哇！他會講中文欸，好厲害！」對吧？
所以不用害羞就大方講吧，語言常講常聽才能更流利，不要放棄練習語言的機會。
最後突然下播是因為半夜又直接斷線了，剛好感冒所以就乾脆直接下播早點休息。
VOD時間點傳送門
00:27:28 來刷BJR5吧
01:09:33 我英文沒有很好，就只是敢講~敢講就贏了XD
01:39:43 魔物獵人電影特效不錯，但如果站在遊戲玩家的角度看可改進的太多了
最近小美很認真的整理自己的東西並且努力斷捨離，
清出了很多幾乎都是全新未拆的東西、還有少部分二手的物品都PO在我的個人FB販售，
這些東西在我家是真的用不到的QQ
如果有大家用得到的東西、或是剛好最近有送禮的需求，請幫我帶走它們吧~
給它們一個新家順便換點飯飯錢~感謝大家！
若是喜歡小美的影片，請幫忙點個"喜歡"，小美感激不盡OwO
⭐Twitch直播公告
05/19(三)PM23:30 代抽700多張7週年卷的圓夢舞台！
05/20(四)PM23:30 希望感冒快快好
05/21(五)PM23:30 代抽1000卷，內有110張光暗的圓夢舞台！+失落的世紀工商時間
05/23(日)PM23:30 好像該打一下MHR了
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‼️重要公告‼️
目前固定實況魔靈的時間為每週三、四、五、日的PM23:30開始，如果有多的時間就會增加天數。
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公開徵求剪片師or想成為剪片師的你~
小美想要開始剪一些實況精華但實在沒有時間做這件事情+自己的後製能力不是非常專業，
所以想徵求剪片師或是有想往這方面走的人來做這件事，有興趣的人請私訊小美詳談唷！
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想加入小美專屬Line群組的人可以私訊我的官方Line~
群組聊天內容不只限於魔靈，想追蹤我的實況/日常/聊天打屁~就進群吧。
開實況的時候會開放網址邀請，平常為了防止怪怪的人進群所以會把網址邀請關掉喔~
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巴哈姆特編輯犬拓線上採訪由索尼影業發行、改編自同名暢銷電玩遊戲的《魔物獵人》的主演蜜拉喬娃維琪與導演保羅·安德森，快來看這可愛的訪談吧！
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