在布紐爾（Luis Buñuel）的《泯滅天使 The Exterminating Angel》（1962）中，一群貴族相聚用餐，卻不知何故，再也離不開所處的宅邸。一如布紐爾其它作品的概念，超乎現實的劇情概念是對權貴的諷刺，意指固步自封的既得利益者是阻撓社會前進的元兇。
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60年後，奈．沙馬蘭（M. Night Shyamalan）推出了改編自法國圖像小說《沙堡 Sandcastle》（2010）的電影作品《詭老 Old》（2021）。概念如出一轍，都是在描寫一群人走進一個區域，卻再也不能離開的超現實故事。只是該作多加了一個勾人的元素，即走進這處沙灘的遊客們會在短時間內快速老化。
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故事之初，面臨婚姻危機的卡帕夫婦帶著年紀尚幼的兒女前往一個隱密的旅遊勝地，經理向他們透露附近有一處秘境，但地處偏遠，必須驅車前往。奈．沙馬蘭一如過往，再次與電影中客串出演，扮演司機／觀察者的角色，帶著卡帕一家人與另一家人前往。
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待眾人抵達海灘之後，怪事接連發生，一具女屍被發現，剛好又有一名行蹤詭異的饒舌歌手在現場逗留。起初眾人以為是兇殺案，卻發現怪事不斷發生。首先是他們發現屍體莫名快速化成骨骸（如圖示），再來是驚覺沒有人能離開這座沙灘。更詭異的是，卡帕家族的一對幼子，竟在短時間內長成青少年。
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雖然故事本身已經足夠驚愕、相當吸引人，但身兼編導的奈．沙馬蘭並未平鋪直述之，而是與合作多次的攝影師麥克．吉爾拉葛斯（Mike Gioulakis）成功構築了一個與內容扣合得宜的視覺語言。
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據悉奈．沙馬蘭非常仰慕《非普通教慾 Dogtooth》（2009）將人物切分、跨出鏡框之外的手法。此舉過去在《分裂 Split》（2016）中可以表現主角的心理狀態，這次運用在《詭老》之中則另有效果，似是暗示了群人對現實感、時間感的迷亂。模糊化的鏡頭可表現主角快速老化造成的視力退化，以鏡頭的橫向移動來環視現場的調度，比起剪開鏡頭更能凸顯時間帶來的壓迫感。
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不過在影像上的細緻經營，卻與角色本身的建構與對白並不相稱。許多要角們的台詞太過扁平，諸如「我的職業是精算師，所以我很擅於⋯⋯」等過於功能化的對白，都不像是對角色有過真正通透的理解。不過既然電影本身的基調是超現實的故事，觀者似乎亦可選擇諒解這些問題，繞過邏輯，而是以象徵性的角度來看待時間對劇中人造成的衝擊。
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可想而知《詭老》無非是想要藉由濃縮人的生命，讓人物們更凝視人生的全局，而非糾結於生活瑣碎的紛爭。除了卡帕家族之外的人物，則是為了增添戲劇化情節與恐怖感而存在，對故事本身有意傳遞的真諦無關。如果電影能在一片迷霧之下喊停，或能使人為這個懸疑的劇情設定感到魂牽夢縈，誠如開篇提及的《泯滅天使》或庫柏力克（Stanley Kubrick）在《鬼店 The Shining》（1980）裡所展示的那樣。
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遺憾的是，奈．沙馬蘭在片末插上一段完整解釋，將背後的陰謀與科學原理向觀眾娓娓道出，甚至硬要讓正義獲得伸張。這種做法毀壞了前面劇情的超現實樂趣，而是直接逼得觀眾不得不用邏輯角度重新審視整部電影。偏偏這部片最禁不起的便是邏輯推敲。
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壞品味的、好萊塢式的結局讓電影餘韻不再，雖然奈．沙馬蘭曾公開表達自己對麥可．漢內克（Michael Haneke）的《隱藏攝影機 Caché》（2005）等歐洲電影的仰慕，相信也對《泯滅天使》也有涉獵，但不知是否對創作主導權掌控有限，這回僅止完成一部空有噱頭、卻禁不起咀嚼的作品。雖不至於使人過目即忘，但這個題材能發展的潛力絕不該只有如此。
#詭老 #Old #奈沙馬蘭 #MNightShyamalan
鬼店 結局 在 [極雷] 不管好壞都是shining 淺談鬼店之改編爭議- 看板movie 的推薦與評價
以下有
電影:鬼店、安眠醫生、雙峰:與火同行、大法師
小說:the shining、安眠醫生
紀錄片:room 237
雷
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我們現在看到的the shining小說 中文翻成鬼店
但在這本小說最初翻譯到台灣時 書名為"幽光"(1980 好時年出版)
shining這個字 到底是甚麼意思?
我認為在史蒂芬金的小說跟庫柏利克的電影都可以通用的解釋為
靈光一閃
也就是哲學上的"超驗":
原本不知道的事情 突然知道了 完全沒有仰賴任何資訊 就直接到腦中
這是超驗的簡單釋義
在中文裡 靈光一閃通常是指好的靈感
在金的小說中 也把shining的好的一面放大 壞的一面放小
而在電影鬼店中 庫柏利克把靈光一閃的黑暗面放大 大到結局跟小說完全不同
但我認為小說the shining+電影鬼店 才是真正完整的靈魂理論
因為這世界上 有聖靈 也有惡靈
它們同樣都會給人靈光一閃 並非只有聖靈會給人靈光一閃
這個論點在the shining續集小說安眠醫生中 金也非常清楚的寫出來
the shining小說中很明顯的 主角父親雖然大受惡靈影響
但最後還是為了妻兒犧牲自己
續集安眠醫生中 吸食靈魂的惡者也同樣可以由靈光一閃來探知主角群的動向
金對於庫柏利克把shining的惡放很大感到很不滿
但我覺得這是庫柏利克看完小說後 以他的方式把小說另一面補完的做法
在鬼店電影中 以畫面清楚說明主角父親靈光一閃的那刻
就屬他在空無一人的舞廳中 吧檯前
說出他願意用靈魂交換一杯酒的瞬間 描寫得最清楚
在那瞬間 他就叫出電影中前所未見的bartender名字了
靈光一閃進入了父親的腦中 就在他放棄自己靈魂那刻
這部分其實庫柏利克跟金對於靈魂的看法 都很"泛基督教" 很相像
而蒙太奇的剪接法 也跟靈光一閃在人腦運作的方式很像
小主角腦中眼前 不斷閃過許多畫面 多數是血腥的 而且接在沉默的長鏡頭後
這就是庫柏利克要用畫面讓人覺得恐怖的手法
沉默的長鏡頭讓觀眾無法得知電影節奏
簡短的對白讓觀眾無法推測電影情節
所以觀眾只能隨時提心吊膽 任由導演宰割
這是導演的大勝利 儘管旁觀的人會覺得那是變態的
但看恐怖電影嚇自己 冷靜想想 本來就是一件滿變態的事情
鬼店的長鏡頭不只沉默 而且窄小
譬如不斷跟著小主角騎車在偌大的飯店中繞啊繞
觀眾知道一定會碰到什麼 但不知道何時 在何處 會冒出來
鏡頭總是喜歡緊緊跟著角色背後在飯店中獨自走著
全景鏡頭大概只有電影開頭美不勝收的山中公路遠景
以及飯店總經理簡單介紹飯店環境時帶到的外景
整部電影自然光的鏡頭少得可憐
因為導演要把觀眾跟小主角還有母親 一起關在這間鬼店當中
連父親俯瞰迷宮那邊也騙得觀眾以為父親藉由模型 清楚了解迷宮走向
還好父親並沒有 不然逃到迷宮中的小主角大概會跟雙胞胎姊妹永遠在一起
大量的室內景象徵沒有出口
飯店很大 一家三口的房間卻很小
父親寫作的空間很大 卻只有他孤身一人
從電影一開始的鏡頭跟畫面 就是不斷的從又大又明亮一直縮到又小又黑暗
從天空俯瞰的山中公路變成明亮的飯店大廳 再變成只有電燈的辦公室與飯店內景
從溫馨色調的家庭早餐 變成灰暗清晨的床邊早餐
庫柏利克慢慢的 有層次的 漸漸把靈光一閃的恐怖 呈現在觀眾眼前
讓觀眾覺得無路可走 逃不出去
而身邊最親密的人則變成手持利刃的殺人魔
一切都不會有真正的答案 也是庫柏利克的企圖
為什麼父親會被惡靈入侵?是古印地安墳場?是前任管理員的慘劇陰魂不散?
我不認為庫柏利克想給出清楚答案
就跟大衛林區的雙峰一樣:惡靈存在 但為什麼?不知道
有了正確答案會讓人心安 所以不能有正確答案
1973年的經典恐怖電影大法師裡面 年輕神父問墨林神父:
為什麼是這個小女孩?
墨林神父回答:因為惡魔要我們以為主不愛我們
庫柏利克顯然連這樣的答案都不想給
這是電影藝術上的終極恐怖 也是真實世界的:
未知是一個終極恐怖
所以金批評庫柏利克的作品不人性
庫柏利克則認為金的小說不夠藝術
但冷酷及溫暖是同時存在在世界上
所以我才會認為其實金與庫柏利克是相像的 只是切入角度不同
電影結尾 連母親都有了靈光一閃 看到人獸口交
有些影評認為在房間中口交的人獸 是象徵父親性侵小主角
還有鬼店電影紀錄片:room 237認為導演在電影裡面很多細節如背景、道具、數字...
是帶有意義的:登月計畫的陰謀論、白人屠殺印地安人的歷史、地毯鏡像之後的圖案...
有趣的是 這部紀錄片說不定恰巧發現了許多庫柏利克在電影工作中的靈光一閃
有創作經驗的人都知道 有時候靈感會在很投入時突然出現
沒有媒介 就直接進入腦中
只是發現者推測的脈絡跟解釋 不一定是靈光一閃的真相
這也是一種恐怖 因為靈光一閃不只是小說或電影的元素
靈光一閃真實存在在世界上
庫柏利克把靈界跟人界的分野拍得模糊 卻是真實世界的寫照
所有符碼:同性戀、性侵、虐童、大屠殺、輪迴、惡靈...
再整合成一個極具影像衝擊力 前後呼應的電影
這裡面沒有靈光一閃的幫忙 還真的做不到
只願那個靈光一閃 是來自於善 而不是惡
就像大衛林區在與火同行最後 讓女主角的靈魂看到天使一樣
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