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#回憶是個很特別的影像
偶爾會想起過往一些畫面
會想這些事情是怎麼發生的？
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一些人的臉孔
特別有記憶點的地方
牙齒的形狀、眼睛的神韻、眉毛的濃淡、耳朵的大小、鼻子的樣子
他/她講話的方式、走路的方式
服裝儀容、穿著都有了迴路
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覺得一切都變得好特別、好新鮮
又想起了面相
為什麼會變？為什麼是這樣？
內心又帶了什麼特性？
內心的我就是一個好奇寶寶
好多為什麼🤣
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時間不停向前
被時間的浪花整理回憶當下
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可以面對過去更多
可以療癒過去更多
因為現在長大的自己
更有智慧與成熟
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沒想過小小的想法
會造成巨大的習慣
習慣造成你的人生格局
#修修修過去的當下
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好的、壞的堆疊
都是自己
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也許以前討厭某個時刻的自己
但現在會好好的感謝自己
有她成就更多現在
能學習更多、想了解更多
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#你有沒有更期待未來了呢
#就喜歡整理自己
#很過癮🤣
【劇評】《火神的眼淚》Tears on Fire
★★★★ 沒有誰的付出該被當作理所當然
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當惡火即將吞噬生命，消防員灑下的水，彷彿火神留下憐憫的眼淚：《火神的眼淚》這齣影集，在充滿陽剛氣息卻又帶點陰柔之情和詩意的劇名之下，其高品質的製播方式，別出心裁且震撼力十足的特效場面，相信能夠為將來的臺灣職人劇注入一股新鮮的活水。
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我期待這齣職人劇能夠帶給一般觀眾更多不同面向且不同高度的觀點，讓我們能夠對社會上那些無名英雄有更多的尊重與關懷；也期待人們在欣賞戲劇的同時，認識現實生活中那些我們不曾想像或超乎想像的角落故事，進而讓觀點變得多元，而非單一、缺乏彈性溝通。因為沒有誰的付出該被當作理所當然，也沒有人願意陷入無止盡的痛苦；當我們能夠去互相了解彼此，去真正理解不同想法，接受現實存在的問題並想辦法解決，這個社會才能夠真正地進步。
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《火神的眼淚》故事聚焦在四位主要角色的生活，包括如何兼顧工作與家庭，以及面對在出勤任務中面對的各種狀況；有熱血、充滿幹勁的林義陽（劉冠庭飾演）、有冷靜卻礙於女性身份又需面對職場現實的徐子伶（陳庭妮飾演）、有家庭事業兩頭燒的父親 邱漢成（溫昇豪飾演），以及外表開朗內心卻有揮之不去陰影的張志遠（林柏宏飾演）。四位角色成功串聯起消防員從初入職場到成為老鳥的各個階段，最後又能帶到資歷更資深（飾演小隊長的馬力歐、飾演資深學長的鄭志偉）甚至是管理階層所面臨的困境。
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若要說消防員是火神憐憫的眼淚，但為何連這種憐憫也要面臨到經費短缺、不被尊重、被人輕視的窘境？我痛心的是，五月初首播到完結的中間，不斷有質疑全劇充滿負能量的聲音，就對白和劇情上，也出現許多讓人無法接受的刁民日常，還有逼觀眾去接受消防員抱怨的編排。果然，《火神的眼淚》本該在第九集最高潮的劇情中收尾，卻又花了整整第十集的篇幅，去描寫消防員在低迷之際，想辦法改變現況，為已逝之人爭取權益的劇情；甚至還編排了冷眼旁觀的民眾，說出「不爽不要做」的冷嘲熱諷，狠狠打臉了那些關起耳朵和眼睛的人：因為你們就跟那些說出「不爽不要做」的人，一樣冷血、一樣殘酷。
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我欣賞《火神的眼淚》追求「真實」的核心價值，以及對劇中角色刻畫的用心；每個角色彼此之間的連結，還有對自己私領域所面臨的挑戰，都代表著消防員這種職業工作者都必須面對的現實。當我們在一旁指指點點，輕視或是忽視這些人的犧牲奉獻，「忠實」呈現出消防員面臨到的種種困境，相信是社會大眾在深入了解職業現實的第一步，也是溝通、互信、尊重的開始。
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當然，美中不足的是，《火神的眼淚》所追求的「真實」，全劇的氣氛往往讓人感到缺乏「寫實」的共鳴；在缺乏妥善取捨的情況之下，一股腦地將眾多「真實」改編的事件丟給觀眾，讓人有種消化不良、缺乏前後順序的不確定感。雖說劇本以「真實」事件為藍本，但畢竟戲劇彷彿需要再三反覆烹煮的料理，才能成為能夠讓觀眾消化吸收的餐點，否則雖說高檔的和牛肉，沒有妥善的烹飪處理，最終也會變成難以下嚥。
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慶幸的是，《火神的眼淚》的劇情編排雖說開頭精彩，中段遇到亂流，在收尾處有種畫龍點睛地巧妙；以林柏宏所飾演的張志遠，開始正視自己內心陰暗面而變得懂得成熟處理恐懼，在那個獻給已故之人的香菸畫面作結，頗具詩意；整個故事存在著一種充滿幹勁和傻勁的淒美感，一種「誰不入地獄，我入地獄」的浪漫。對照到現實生活，我們為何把他人的犧牲奉獻當作理所當然？也為何把那些發出不公之聲當作不合理的要求？《火神的眼淚》最讓我感動的，莫過於它挖掘了我們都不願面對的真實，那些殘酷、不忍直視，卻又與我們生活息息相關的事情。
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遙想當年在環球影城的《浴火赤子情》（Backdraft）火場體驗裡，看到了該片還原火場特效的震撼感；20年後，很高興能夠在這麼需要關懷和愛的時間點，看到台灣出品了《火神的眼淚》，期待透過這齣描述消防員生活多重面向的職人劇，帶給台灣觀眾更多不一樣的啟發。
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我始終相信，沒有誰的犧牲奉獻和付出，應該被當作是理所當然；特別是出入危險火場的消防員、軍警人員，犧牲自己的自由，換得一般民眾生活的安全。而當這些高危險工作的任務內容與人民生活相衝突，負責打火的人們在面臨到旁人的不諒解，相信那些有苦難言且難以體會的情節，能夠透過戲劇的方式讓更多人有所共鳴。
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《火神的眼淚》Tears on Fire
台灣上映日期：2021-05-01（公視、myVideo、Netflix）
#netflix #myvideo #公視
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#火神的眼淚 #tearsonfire
#劉冠廷 #溫昇豪 #林柏宏 #陳庭妮 #蔡銀娟
#電影 #影評 #劇評 #movie #review #filmcritics #drama #tv #series
#XXY
見到愛子前我不斷想像她的嗓音聽起來是什麼樣子。見到愛子前，我和涵說，不知道作為一個相對陰柔生理男，訪問愛子是合適的嗎？涵說，她好像不會在訪問前思考這種事情呢。
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當晚在床上放的歌是 Galdive 的〈Lotus〉，忽然又想起在雜誌上讀到駱以軍的往事，寫他在捷運上看見一陌生正妹，似有不平，但旋即想起自己是個能寫作的人，心裡默默對正妹宣示：「妳知道神有多愛妳嗎？妳是一千輛才會出現一個的美女。但妳不知道，妳對面的這個阿伯，是十萬輛沒有一個的小說家。」
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幾年後我才明白他描繪的場景，和我們在談論其他所有事情時的預期相同，卻和我夢想的人生相悖：看待事物時，我們最忌去脈絡的觀看，總是試圖以看待拼圖的目光看待任何貌似完整的東西。放回脈絡裡的時候，駱以軍不只是阿伯了，是小說家。那是他的「全貌」。
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但這幾年，我卻常常想，我真的希望自己被放回脈絡觀看嗎？這個希望的反面，暗示了我可能從某個切角看完全沒有任何可見的價值。只要我不拿出我讀過的書，不拿出我寫過的東西，不開口說什麼道理，不拿出脈絡來擺在別人眼前，我就什麼也不是。
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一旦心懷「背後總有脈絡能完整我」的安全感，一不小心就變得對殘破的自己視而不見。彷彿一切都沒關係，別人不懂是因為別人沒有看見全部。可是別人為什麼要看見全部？
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好想成為一個即使被去脈絡觀看、也非常美麗的人啊。
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在 Wiana 的歌聲裡我忽然意識到，我的擔憂正是因為我意識到，我終究還是禁不起這樣觀看的。我所能依靠的一切價值，都是和一個陌生人初見時無法被直接看見的。然後，我忽然又理解為什麼涵說她不會思考這些事的時候我不能同感。畢竟，涵在捷運裡的話完全是個會被視為正妹的人啊。
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睡著前最後一個念頭：為什麼愛子從來不曾在社群上留下自己的嗓音呢？
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濾鏡設計師在做什麼呢？可能首先要問，濾鏡的本質是什麼？
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我曾經認為 IG 濾鏡的美學正在於使一個人有機會迅速地被陌生人去脈絡地觀看。一組跟隨指令而進行的手指動作，一雙長在耳朵旁邊的翅膀，一段接得難聽或過份好聽的歌詞，最終的理想都是給在一個設定相同條件的範圍裡展示自我的契機。光靠歌聲吸睛需要本錢，但在人人都聽過的歌詞裡接唱一段，在共有經驗的基礎之上便能更有效率地建築性格。我認為理想的濾鏡設計師能夠找出那個理想的共同地基究竟是什麼，但又能給予使用者們足夠的範圍去擴張個人特色。
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也因為這樣的理解，去年最讓我印象深刻的濾鏡莫過於時間線濾鏡。當人們說這款濾鏡「常常被玩壞」，意思其實是它成功讓人們能夠一定程度預期這個濾鏡能做到什麼，卻又沒想到使用者的創意竟能夠用這個濾鏡做到什麼。
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然而，愛子創作的濾鏡，有幾款卻呈現更巨大的意義。我最喜歡的作品「mole」，她挪用面相學中標示女性臉部痣之位置、做出性格解釋的女痣圖，這個濾鏡讓使用者瞬間化為滿臉痣字的頭像，面容滿佈各種女性批判，剋夫、妒忌、少子、好色、小人。使用這個濾鏡時，使用者們反而都被同化成一幅幅女痣像，無有個人性格的建立；然而使用這個濾鏡的整個群體，卻共同形成一個對傳統女性批判進行反擊的的態度的群像：
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是，每一張臉物理上都可以套上這個女痣圖；可是，這個濾鏡讓原本以繪畫呈現的死氣圖像、出現在每一張活生生正在做出各種表情的臉上，使那些痣點所暗示的命運斷言都顯得荒唐。
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下意識地總是把所有人放在同一個脈絡裡觀看，本身就很可笑吧。愛子的作品這樣告訴我。
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也沒想到那就是閉關前最後一次到萬華了。智賢在當天才說要帶助手來，而我的計程車在抵達店門口前一個街口就停下。偶爾會遇到這樣的司機，說「走過去吧，這樣少轉一圈」。我屬於總是說好的那種乘客，和善良無關，只不過極力避免被陌生人評斷自己的時刻，就算對方暫時處於只能在心裡囉唆的關係位置，我也連動念的機會都不想給。
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不被喜歡也沒辦法，至少要成為讓別人沒有藉口可以討厭的人。基於這樣的理由說好，也基於同樣的理由說不要和謝謝。沒有脈絡的時候，成為一個用刪去法構成的人，作一個削去「所有可能被討厭的原因」之後所完成的雕像。當然這樣一來討厭我的人還是討厭我，我知道我不過圖一個被討厭的話是別人的錯的安心。
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幸好那天我甚至是最早到的。
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我期待自己將愛子描寫為一位創作者。或者至少，先被從一位創作者的脈絡下看待，然後才是其他。專訪發佈隔天，意料之外收到愛子哥哥的私訊：「讀這篇專訪，好像聽到我弟弟在講話一樣啊。」
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這真是一篇訪問最夢寐以求的稱讚了 —— 一篇好的訪問，不是寫得美，而是寫得像。
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愛子本人的嗓音比我想像的更自由。她說她不是藝術家，是個商人，最後標題索性用她在 IG 上的簡介：濾鏡の姫さま。
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她的 Instagram 帳號下近三十組 AR 濾鏡作品裡，只有一個被母親罵過。那個濾鏡會在人臉套上相框和輓幛，使用者在畫面裡化為一幅遺照，框內則用明體在臉頰上故作鄭重地標示死因 —— 窮死。
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「我媽就一直說這個濾鏡很不吉利。」母親是埔里一所幼兒園園長，口頭禪是「緣份」，父親是公務員，但夫妻倆的真愛是健行；早在野炊和山女孩等名詞風行前，愛子和兩個哥哥就跟著父母跑遍台灣山林。「到台北之後，朋友會約一起露營，我就回說我家後院就是山，我去後院幹嘛？」
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愛子萌萌，濾鏡設計者，濾鏡の姫さま。台灣對她而言有點無聊，但她沒有像大學學姊 9m88 一樣離家深造，也沒有像另一位學姊 John Yuyi 一樣赴美闖蕩，「我不像小江那麼有勇氣⋯⋯沒勇氣的背後，可能也因為沒錢吧？」
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早在製作以 IG KOL 陳溫蒂（suck_didi）帶起的「遺憾發生了⋯⋯」句型濾鏡、助「遺憾的事」成為 2020 社群流行語之前，剛從實踐服設畢業的愛子為了一個月四萬元的薪水，到中國公司當打版師，做帽款設計。「一方面我那時對打版師這個職業很有興趣，一方面在台灣剛畢業薪水頂多兩萬八？」然而在中國不到一年，她氣沖沖回台，至今也沒再做過其他服設相關工作。
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「那邊就是爛，超爛。」怎麼忽然如此激動？她先是說傳統產業就是觀念保守如何如何，辦公室裡副總討厭她如何如何。最後才說：「而且他們就是無法接受比較怪的人吧？」
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「因為我都在女廁上廁所。」
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算一算那是兩年多前，她還沒用「愛子」這個名字走跳，大家叫她的本名「李茗治」；有些人把她看作男性，或許至今依然，但她早在十五歲就已經試著向別人說明：我是女生，雖然我的身體不是。
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魯蛇怨女，漂亮寶貝 ——
專訪愛子萌萌，綻放的濾鏡の姫さま
https://bit.ly/2TwTne4
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 陳智賢
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 溫若涵
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【分段重點】
00:00 開場介紹
01:26 與金牌擦身而過 如何看待才好？
09:36 參加奧運 行李箱裡都是米？
13:14 選手拿牌前 犧牲了什麼？
20:38 帶選手吃大餐 為何只吃牛角麵包？
24:10 戀愛與訓練難抉擇 為何站了三小時？
27:34 教練像媽媽 除了訓練還教這個？
31:03 優秀選手拿到金牌 發生什麼事？
31:35 舉重選手多難找 家長擔心什麼？
32:53 郭婞淳與舉重差點擦肩而過？
35:08 練田徑為何走上舉重不歸路？
37:08 什麼事堅定了郭婞淳想法？
40:25 體育經費其實應該這樣用？
41:57 小孩拿少棒冠軍 家長去學校要錢？
44:17 美國、日本怎麼用運動來做外交？
46:30 郭婞淳的擇偶條件 鄭弘儀覺得很棒？
49:10 郭婞淳受傷時大家思考的是什麼？
52:00 打心理戰 嚇跑他國選手？
53:11 教練為何選擇放手？促成了金牌？
55:30 加入田徑隊 竟只為了這個？
59:07 父親過世後 才發現身世之謎？
01:01:26 選手路先勝後衰 關鍵何在？
01:03:30 成功的面相看哪裡？守成看耳朵？
01:04:40 怎麼讓選手看到自己的未來？
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