這是渾水歷年DSE中文作文範文參考
2019年最新出爐:《想想別人,讀書無用,這一句話我會記上一輩子》
https://www.vjmedia.com.hk/articles/2019/04/02/192096/
2018年:《舊地重遊 談知己和敵人有感》
https://www.am730.com.hk/…/%E8%88%8A%E5%9C%B0%E9%87%8D%E9%8…
2017年:《走向IFC天台的足印:解開輸身家的憤怒心結》
https://hk.finance.appledaily.com/…/artic…/20170405/56525842
2016年:《我在沽空內銀之中找到快樂》
https://www.vjmedia.com.hk/…/%E6%88%91%E5%9C%A8%E6%B2%BD%E7…
故事內容純屬虛構,派膠為主,希望DSE考生加油。年年我都玩膠,正常考生三揀一,但係我一篇文玩晒三條題。
利申:會考中文A、高考中文Straight A,包括作文。現在明顯退步了。
同時也有34部Youtube影片,追蹤數超過8,780的網紅Purple Chiu小餅生活,也在其Youtube影片中提到,暫時不能去旅行,製作旅遊手帳來重遊舊地吧!之前分享過不少拼貼手帳,其實手繪手帳日記也看得蠻舒服的,只需要一兩支筆就可以畫過夠~ 今次的分享說不上教學,純綷分享一下我的旅遊手帳/遊行日記,開始自己的DIY Travel Journal ,希望在手帳排版和構圖上,可以帶給你靈感吧。日本美食太吸引了,手...
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重遊舊地作文 在 作者 Facebook 的最佳貼文
「重遊舊地所見有感」、「禁區」、「談知己與敵人」,為何每年公開試作文卷都會開出這三種固定題型?
或者補習名師會解釋說:「它分別代表記敘、描寫和議論三種體裁,可讓強項不同的考生各有發揮的空間。」看哪,我們的教育機器就是這樣荼毒學生,把文本由藝術降格成一套技法,令學生觀文第一時間認知的不是思想精神,而是體裁技巧,最終切合了社會對學生的期望——即使沒有思想,也能夠寫出5**的文章。
其實,很多作家和保羅沙特都一樣,認為形式最為次要:「最重要是你決定要寫甚麼,然後你自會知道該怎樣寫了。」米蘭昆德拉則在《小說的藝術》談自由體裁,提到一部好小說應容納無限多種形式。新舊體裁雖然鬥爭衝突,但終歸所有形式的本源只有一個,就是詩。他說:「文學有反小說(anti-novel),卻沒有反詩意(anti-poetry)。」因為你一旦試圖反詩,這個念頭就已經充滿詩意。
所以,對於這三大題型之誕生,體裁只屬一個偽解;它們背後真正所反映的是小說七大本質的其中三個——情景、字義和對立。
「情景」詰問遭遇,是存在的實驗場。卡夫卡以《變型記》詰問人若變成臭蟲,世人會怎對待他。喬伊斯在《尤利西斯》記載都柏林的一天,以每個小時為單位展開了當地人的生活面貌。「如果他……」便是故事之母,如果重遊舊地,我會想起甚麼甚麼,遭遇無非是一場聯想式推導,探索人的本質。
那麼情景以外的部分呢?真正的小說家,寫作其中一個最重要的目的就是釐清「字義」,希望告訴世人說:「你們全都誤解了這個詞的意思了。」《生命中不能承受之輕》開宗明義就有一章叫〈誤解的詞〉,藉着追蹤各個詞彙的字源和衍生,我們發現了被遺忘和忽略的意思,令到這個詞重現我們生命當中時,能得到嶄新的體會。《禁區》這個題目,我相信沒有考生能從「禁」的會意字型去解——兩木林,林下有告示,為何這會構成一個「禁」字?這引伸出《孟子》曰:「斧斤以時入山林,材木不可勝用也。」裡面有一個「時」字,便引伸出巴岱伊的論述:「所有禁忌都有時效,允許打破才成全了禁忌。」
而「對立」,則是指向二元價值對人的掣肘。輕與重,靈與肉,生與死,強與弱,善與惡,正與邪,愛與恨,大與小,眾與獨,喜與悲,快與慢,情與理,瘋狂與正常,絕對與相對,自然與人為,自私與慷慨,藝術與技術,有機與機械,天堂與地獄……還有很多很多。若問知己與敵人,這算是最簡單了,不外乎玩一種文字遊戲:「真正最了解你的是敵人,傷得你最深的是知己,曹操也有知心友,關公都有對頭人。」諸如此類的陳腔。
不過,作文考試罪大惡極在謀殺了小說的第四個本質——離題。任何考生離題,都會被考官判死,為甚麼沒有人為這些死囚辯護?
有,就是昆德拉,他說離題為唯一真正的主題:「這個時代所有的小說,我最喜歡的是勞倫斯.斯特恩的《崔斯川.山迪》。這是一部奇怪的小說。斯特恩追憶著崔斯川被孕育的那個夜晚,以此展開這部小說,但他才剛開始說這件事,另一個想法隨即吸引了他,而這個想法又通過自由聯想喚起了另一個反思,接著是另一個小故事,結果是一次又一次的離題,而小說的主人翁崔斯川,則在長達一百多頁的篇幅裡被遺忘了。這種怪誕的小說寫法或許會讓人看作一種單純的形式遊戲。然而,在藝術裡,形式永遠不只是形式。每一部小說,不管願不願意,它都要提供一個答案給這個問題:什麼是人的存在?它的詩意又在哪裡?斯特恩的同代作家,像是菲爾丁等人,他們特別懂得去品味行動與冒險的非凡魅力。但是斯特恩的小說裡暗示的答案是不一樣的:詩意,照他的說法,不在行動裡,而是在行動的中斷裡。」
這離題,已經超越了考試制度能夠評斷的能耐。一個中文老師如何公正評價一篇他前所未見的文體?答案是「Unqualified」它。偉大的制度終極目的不就是把一切Unqualified消除嗎?評卷員於這個視界之下不就是制度的爪牙嗎?他們甚至也不需要思想,跟着標準改閱就可以了。這樣說,似乎詆毀了教師,但我相信香港大部分有良知的老師都暗自清楚此邪惡。而文本和寫作的其中一個責任,就是為Unqualified辯護。制度想告訴你事情是這樣的,作者的義務就是反證事情並不是這樣。
不妨告訴大家,我這個作者,會考中文作文只得D,可能是文言文的原故吧。但我非常愛這個D,勝過那個A。
作者
#作者
重遊舊地作文 在 渾水財經Channel Facebook 的最佳解答
金融講ED:渾水
舊地重遊 談知己和敵人有感
自從月前,我公布了退休消息後。我也知道,時代巨輪在確實轉動,而我跟這個巨輪一早應該分別。
我尚未習慣退休後的節奏,望望自己的Citizen手錶,現在只是早上6點多,興之所致,我吩咐了那位幫我執2蚊,但我俾返佢100蚊的司機帶我到中環走走,由花園道的辦公室,走到近上環一帶差不多要賣盤的寫字樓。
以往我打完哥爾夫球後,慣了每朝7時多就回公司工作。今次算是舊地重遊,點滴在心頭。又或者若干年後,可以打哥爾夫的地方,說不定也成為歷史,要用來起樓了。要好好珍惜可以打哥爾夫球的時光,說不定未來要搭高鐵上大陸、坐車過港珠澳大橋,才有得打球。順帶一提,我支持一地兩檢。
以前我相信勞力是無止境,但現在我相信活著多好,不需要靠物證,用勞力士用Citizen無大分別,反正我心本無鄉。
花園道高聳入雲的大樓,是我一手打造的商業禁區,若你不是第一流的投資公司、金融公司,是沒有資格落戶這棟大樓。於某些金融玩家來講,監管機構也選址在這棟大廈,禁區的意義,不言而喻吧。
中環花園道隔多15分鐘腳程,就是蘭桂坊,這卻是另一禁區——情慾的禁區。紅顏知己、商業敵人,多少風雲事,酒過三巡後,都盡付笑談中。我這個年紀,只聞其名,卻從未見過其實。
站上商業世界的高位,我沒有知己,更沒有敵人,正正就是相識滿天下,但知己無一人。無禮記者刁難我的紅顏知己,讓他們繼續無禮吧,我不在乎。
6年前,我支持的候選人沒有登上高位,另一位跑出的候選人又算不算我的敵人?都過去吧,黃台之瓜,何堪再摘呢。
商業上的競爭對手,過去有很多,但說不上是恨之入骨的仇敵,差不多年紀要走的都走了,要退的都退了。
我伸手摸一摸自己的半光頭,回首幾十年的歲月,望住我親手打造的商業王國,一切都盡在不言中。雖然有千言萬語,但我卻不想寫自傳向人分享。要寫自傳,就得說真話,說真話,就要得罪人,但我卻不想。活到這個年紀,還有甚麼需要執著,我只知道,心安是歸處。
情節如有類同,實屬巧合。參考自2018年DSE中文作文題目:舊地重遊有感、禁區、談知己和談敵人。
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重遊舊地作文 在 Purple Chiu小餅生活 Youtube 的精選貼文
暫時不能去旅行,製作旅遊手帳來重遊舊地吧!之前分享過不少拼貼手帳,其實手繪手帳日記也看得蠻舒服的,只需要一兩支筆就可以畫過夠~
今次的分享說不上教學,純綷分享一下我的旅遊手帳/遊行日記,開始自己的DIY Travel Journal ,希望在手帳排版和構圖上,可以帶給你靈感吧。日本美食太吸引了,手帳有70%都畫食物,這本會變成美食手帳、Food Diary吧!
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My Desk Tour 2 。小蝸居書桌遊 之 房間大變身! 手作文具、雜物收納小分享。
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