To be or not to be that’s a question 😊
莎士比亞的哈姆雷特的劇本裡,我一直很喜歡這一段,來跟大家分享~
💕照片中的所在地是德國法蘭克福周邊的城堡Burgruine Schellenberg
生存還是毀滅,這是一個值得考慮的問題;
默然忍受命運的暴虐的毒箭,
或是挺身反抗人世的無涯的苦難,
通過鬥爭把它們掃清,
這兩種行為,哪一種更高貴?
死了;睡著了;什麼都完了;
要是在這一種睡眠之中,我們心頭的創痛,
以及其他無數血肉之軀所不能避免的打擊,都可以從此消失,
那正是我們求之不得的結局。
死了;睡著了;睡著了也許還會做夢;
嗯,阻礙就在這兒:因為當我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以後,
在那死的睡眠里,究竟將要做些什麼夢,那不能不使我們躊躇顧慮。
人們甘心久困於患難之中,也就是為了這個緣故;
誰願意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費盡辛勤所換來的小人的鄙視,
要是他只要用一柄小小的刀子,就可以清算他自己的一生?
誰願意負著這樣的重擔,在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗,
倘不是因為害怕不可知的死後,害怕那從來不曾有一個旅人回來過的神秘之國,
是它迷惑了我們的意志,使我們寧願忍受目前的折磨,
不敢向我們所不知道的痛苦飛去?
這樣,重重的顧慮使我們全變成了懦夫,
決心的赤熱的光彩,被審慎的思維蓋上了一層灰色,
偉大的事業在這一種考慮之下,
也會逆流而退,失去了行動的意義。
且慢!美麗的奧菲利婭!
——女神,在你的祈禱之中,不要忘記替我懺悔我的罪孽。
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之前已唔止一次咁表達過,我對所謂「本土電影」近乎露骨嘅反感:本土個賣點從來應該只係拍出一啲外國電影睇唔倒嘅內容,而唔係作為「個個去哂睇西片」而賣小強嘅藉口:更加唔會因為一套電影嘅所謂本土元素重唔重,而影響一套戲好唔好睇。
點解我好不齒於《十年》一堆咁粗糙嘅作品竟然可以攞倒香港金像獎最佳電影、《逆流大叔》明明作為電影有大量缺憾竟然被人捧到上天,就係因為「本土」兩個字係完全扭曲咗作為電影嘅評鑑標準。所以當坊間有好多人都猛烈吹捧《幻愛》之時,本身我係非常抗拒入場的;奈何武肺之下幾乎無戲可揀,《天能》又要去到9月10日先有得睇,唯有冒險試下啦。
點知係出乎意料地好睇喎。下面感想有劇透,唔想知到結局唔好睇最後一段。
先從缺點開始講起。同《一念無明》一樣,《幻愛》都係以精神病作為成套戲嘅主題,所以令我難免會將兩者作比較。如果單純講製作水平,個人覺得《一念無明》始終高出一線:唔單止劏房佈局係好有心思,《一念無明》教會講余文樂前妻信教上身果幕亦係表達得非常自然。
相反《幻愛》類似一幕場景,最初講思覺失調病人圍埋分享,然後阿玲中途闖入一幕,就拍得好舞台劇Feel:正常你傾傾下計中途有個識得嘅人撞咗入黎,點會突然全場靜哂、個個定哂格咁望住條友架?點都係竊竊私語、各自有唔同反應架啦。另外曾志偉同余文樂呢對組合,演技亦明顯係比劉俊謙蔡思韵高出一班:劉俊謙似乎有啲覺得保持「發呆狀態」就等如演緊一個精神病人,結果覺得就係非常刻意,余文樂響正常同發病之間嘅演繹轉換上面,就明顯做倒收放自如。
不過《幻愛》嘅問題並無損佢嘅可觀性,因為個故仔實在寫得有趣,而且真正將果種本土味融入電影之中。我見倒羅永聰大讚電影入面拍得屯門好靚、好有本土氣息,其實我偏偏就係最怕呢啲嘢:而家就係人人覺得拎住個Cam拍下街景就叫本土,搞到呢兩個字勁廉價。真正嘅本土,應該係拍得出我地日常生活成日觸碰倒嘅嘢。
例如蔡思韵飾演嘅葉嵐,為咗利益不惜出賣色相換取各種好處,放出Signal收兵之餘,又會突然間反面不認人,呢種女仔你點都可能遇上幾個。入面有一幕講佢勾引教授換取RA工作,老實講作為一個教授收入唔低,直接拎筆錢包養佢又有幾難?但同教授維持良好關係可以帶來唔少好處(例如收風、建立人脈)、同埋可以說服自己其實都仲係靠自己勞力換取收入而唔係直接做雞,保持最低限度嘅尊嚴,呢種勢利現實嘅考慮,正正就係香港人嘅特徵。
頭先講到演技無特別批評蔡思韵,點解呢?佢做嘅「心理輔導員」的確係幾矯揉造作,呢個可能真係演技青澀嘅問題;但咁啱得咁橋嘅卻係,我平時因工作關係遇到唔少嘅「心理輔導員」、甚至同輔導相關嘅教授,有唔少都係呢副假樣,所以出奇地同現實吻合。不過要覺得佢同劉俊謙演技發揮最出色果幾幕,當然就係作為情侶交流果幾場戲,完全係表達倒情侶果種甜蜜感覺,後面先知原來佢地響現實真係情侶,咁就唔怪之得啦。
覺得《幻愛》好睇,係因為好多地方都講得好中。好多人成日以為大學學術界班人講幾句英文、開口埋口掛幾個學術名詞就好撚巴閉,其實呢班友同普通人一樣,都會唯利是圖、以權謀取各種好處、死跟規條而唔係真心為咗幫人。唯一超現實嘅地方,就係鮑起靜飾演大學教授實在太Over,其實作為一個輔導相關嘅教授係唔會好似成個鄧碧雲咁架,況且唔係睇化哂個世界,城府深藏喜怒不形於色,點可能響學術權鬥之中屹立不倒呀?潘燦良做果個人渣教授就比較貼近現實勒!
有人話《幻愛》劇情去得太快,兩人戀情唔夠說服力,但既然蔡思韵本身對於愛情感覺都係來得快去得快,所以突然同劉俊謙成為情侶亦唔出奇。不過另一個我唔鍾意嘅Setting就係講女主角蔡思為鍾意咗劉俊謙而變番純愛少女──雖然咁係最切合大眾口味嘅童話式設定,問題現實世界卻係江山易改本性難移,無乜可能因為一段感情就可以扭轉哂一個人根深蒂固幾十年嘅愛情觀……
但始終《幻愛》個主體係精神病嘅愛情,而呢一點係寫得最到肉嘅地方。好多人有個誤解係,同有情緒病/精神病嘅人相處、拍拖,最重要係付出無比耐性同愛,但現實卻係,無論係付出幾多都好,一樣可以等同於倒入大海,無影無蹤。個問題唔單止在愛情付出唔一定有所回報,更加係因為情緒病/精神病患者有時根本唔能夠用理性角度同你溝通,所以男女主角響圖書館嘅一幕寫得真係好:
女主角話:「你知道我係鍾意你,而你又係鍾意我架,係咪?」
然後只換黎男主角不可理喻一句:「你唔好呃自己啦,我地以後唔會再見」
愛情唔理性,但響精神病/情緒病嘅陰影之下更係極端唔理性。
最後我係非常意外,有觀眾竟然會走去問究竟個結局係真定假:我先唔好講個導演其實係想詮釋,但如果個結局係真,我會感到極端失望。因為成套電影係由女主角出於自私拯救男主角嘅病作開端,最後卻因為無私犧牲得唔倒回報而崩潰,結果連自己都成為患者之一──再無結局寫得比呢個Setting更完美了,唔撚通套套戲都要睇tvb式跳起Yeah你先接受得到咩。
基本上全片我會比7.5分,甚至比《一念無明》7分更高,原因有1分就係比咗個結局。
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《生活的攥選:天能》
小的時候我們都聽過長輩們說過一句話「吃得苦中苦,方為人上人。」經過了一段時間,現在的我不再是小孩子,也不是青少年,到了可以自由生存歷經「大人般」的生活模式。這句話依舊有感,但多了幾分不真實性。
沒有長輩告訴我長大不好,過去每個大人都告訴我「要好好長大、快快長大。」現在才知道因為長大了才可以去分擔大人的壓力,去理解大人們的痛苦,就像是很多時候我問我的父母「這到底是什麼?為什麼...」父母回覆我說「將來你就會知道了。」長大後的你們知道這個世界怎麼運作嗎?
或許現在的你正悠閑的躺在家裡可是還是煩惱著愛情、工作、金錢、健康..或許你現在正在吃東西,可是你只是隨便的吃吃,很貴的吃吃,但你並沒有真的體會食物到底是什麼樣的內容物組成的,對你而言這些食物都不重要,那麼什麼才是最重要的?
到了桃園之後,我現在才可以感受到真正的呼吸,離開台北,好像一切都變得更好了。但是在離開之前,事情卻一連串的發生,差點要了我的命,閃電俠的警探養父告訴年少的閃電俠說「有時候,你能做的事情就是先學會自保,必要的時候要逃跑,跑得越遠越好,但這不是懦弱。」我們學會認輸的當下,要知道這是一個最快的方法!不要與人爭而是你要與時間爭奪!你的努力花在人身上會有不同的結果;#但是花在時間上面結果一定是成正比的。
這週趁搬家之餘,到了鄰近的電影院看了最近很火紅的,天能。很多人說「看了三遍也不知道在演什麼。」天能劇後彩蛋透漏出更多的訊息在裡頭。其實《天能》的第一句台詞是:「我們都住在一個暮光籠罩的世界中(We all live in a twilight world)。」是有一點幽默的意思,主人公之一,尼爾,恰是演紅《暮光之城》的羅伯派汀森,導演開這個玩笑也是蠻是幽默的。
整部的戲劇主要是在講著:平行以及逆行的世界,如果你中間昏睡的話整部戲就沒有辦法連結,這影片是由結局開始退演,所以不要覺得你看不懂,因為我們是在跟時間逆流,所以 #看電影的角度應該是往後看往前看。最有趣的是,當我看完之後還去看了 #博恩夜夜秀採訪「唐鳳」的回錄,大家都覺得「唐Phone」很天才,尤其是他在講笑話的時候幾乎沒有人能懂,當你仔細聽幾次後,真的很好笑。正經人在講正經事的時候一般人我們都會覺得好像不怎麼樣,但實際上他在講好笑的事情的時候反而卻更嚴肅。一連串的巧合好像時間再告訴我一件事情:我們不應該這一剛開始的時候就決定好或壞。
人生本來是沒有結局的,縱使只有一次。過去的事情沒有辦法改變,但是未來可以,你以為你死了,實際上你的事蹟、你的後代依舊重演著歷史。就像「天能」—TENET,直譯為「信條」,這個詞彙除了是片名,也是貫穿全片的「宗旨」。導演諾蘭利用「Sator Square」一個拉丁回文方塊來做為時間逆行的概念,「Sator Square」共有五個詞彙。
S A T O R、AR E P O、T E N E T、O P E R A、RO T A S
而這個部分恰巧就是當初我國外學塔羅教導的邏輯,#改變是在自己只是你有沒有抓到這個定律而已,而且就是為什麼我要離開十年台北,其實這也只是一個開始而已。
#夏瑜塔羅 #紅與藍
#天能 #暮光之城 #無知的智慧 #主人翁 #唐鳳 #夜夜
#天能幕後彩蛋一定要看
#這不是電影業配
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