法治，是限制還是自由？是為了遵守還是打破？#創作人鄭華娟 以風趣幽默的筆調，從 30 個日常觀察中，一窺德國強盛背後的祕密。
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😮 身為屋主卻不能自由修整花園裡的樹木？
😮 麵包烘焙師不能兼營甜點？想開家肉鋪也需要執照？
😮 市售冰淇淋成分比例都有規範，不能自由調整？
😮 既然是法治大國，一切事情都讓政府跟法律決定就好？
😮 所謂的德國印象，就是真實的德國嗎？
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【陳鳳馨 #財經起床號】星期一 (9/20) 早上八點將連線專訪 #德國媳婦鄭華娟《法治大國的日常小事》從生活、經濟、法治三個層面，提供多一種了解德國文化的角度。是什麼造就了這個國家的強大？又是什麼養成德國人善於思辨又自律的生活秩序？🎧 歡迎 #收聽廣播 #收看直播 >> https://youtu.be/Qt9pej7iob4
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News98 FM98.1
首播／2021-09-20 Mon 08:00
重播／2021-09-20 Mon 23:00
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#中秋連假鳳馨不放假
#星期一早上七點關心日本政壇八點探討德國法治
#星期二早上七點聊聊兒童理財八點一週國際焦點
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#小編私聊 你最喜歡哪一首鄭華娟的詞曲創作？#聰明糊塗心 #孩子氣 #太委屈 #慢火車 #寂寞保齡球 #蒙娜麗莎的眼淚 #謝謝你曾經愛過我 #天堂 #多情種 #少年遊
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#陳鳳馨 #鄭華娟 #詞曲創作人 #作家 #德國名列全球五大經濟體 #他們是怎麼做到的？#善待環境的生活秩序 #有規範的自由讓經濟更加蓬勃 #用井然有序的法治建構出強大的國家 #News98 #九八新聞台 #台灣全民廣播電台
謝謝你曾經愛過我 在 Re: 《謝謝你曾經愛過我》 - 看板China-Drama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
因為本身是薇迷的關係,這次暑假去大陸把這套戲劇的碟買來回看,
雖然還沒看完,但是真的覺得太棒了,
很深刻,
推薦!!!
※ 引述《af921657 (vanessa)》之銘言：
: ※ 引述《saunara (人到情多情轉薄)》之銘言：
: : 看到e大的資料，讓我以為又是大陸重拍台灣的連續劇。
: : 上網查了資料，發現這部是王蕙玲的新作品，非大陸重拍劇。
: : 大陸重拍劇如：紅塵有愛 (台灣) ==> 格格的女兒 (大陸)
: : 希望之鴿 (台灣) ==> 讓愛化作珍珠雨 (大陸)
: : 附上一段記者訪問王蕙玲的節錄：
: : 問：妳編劇的電視連續劇《謝謝你曾經愛過我》剛剛在上海開拍，
: : 妳好像有很長時間沒有寫電視劇了？
: : 答：這是我最近三年惟一的電視劇。
: : 電視劇我都是自己寫，不跟其他編劇合作，所以工作量很大。
: : 我很珍惜這部電視劇，因為這是我第一次和大陸的製片公司合作。
: : 問：妳用三年的時間來寫這個劇本，為什麼會選擇都市情感的題材？
: : 妳想表達些什麼東西？
: : 答：《謝謝你曾經愛過我》其實是我身邊很多朋友身上發生的故事的一個縮影，
: : 故事本身和我自己的情感、生命和生活的經歷有很密切的關係。
: : 這也是我的創作裏面惟一跟我自己的生活經驗聯繫在一起的作品。
: : 它在劇情上沒有多麼特別，但我覺得創作情感的特殊性很重要。
: : 現代人的感情實在太複雜，我們的社會，人際關係已經很多元，
: : 包括父母和子女在成長過程中有的關係很緊繃。
: : 同樣，在愛情上也是如此，很多人有不同的託付愛情的物件，
: : 有很多不同層次的不完整的情感。我覺得這裏面很重要的一門功課就是深刻。
: : 為什麼劇名要叫《謝謝你曾經愛過我》，其實是一首歌的名字，
: : 也是這個故事裏最有情感的臺詞。
: : 就是說你經歷的事情即使都殘缺了，並不完美，但是你最終要有一個感激的心情，
: : 感謝這個經歷給你帶來的成長，要直面這樣一種痛。
: : 原始文章連結：
: : https://ent.sina.com.cn/v/m/2006-07-17/16291161512.html
: : 這篇訪問滿豐富的。
: : 裡面有談到王蕙玲和李安的合作、評論年輕一輩的演員、這部劇本的點滴。
: : 這個網站是簡體字，如果怕看不懂，可以將訪問複製後，貼在word上，轉成繁體字
: 我把它轉成繁體方便大家閱讀
: 《謝謝你曾經愛過我》編劇王惠玲訪問 (節錄)
: 編劇王惠玲:我與李安有很多精彩的爭執
: 文匯報
: 2006-06-10
: 作者：奚光雯;林曦
: 《飲食男女》、《臥虎藏龍》，李安的這些電影都和王惠玲的名字聯繫在一起，她是這些
: 電影的編劇，並因此有了李安的"華語電影首席編劇"的稱號。最近，李安再次邀請她擔當
: 自己新電影的編劇，而好萊塢正在籌拍的中國題材的電影《花木蘭》，也是請她擔綱編劇
: 。王惠玲一向處事低調，很少接受採訪，讓人感覺似乎她喜歡生活在屬於自己的空間裏。
: 然而當我們相約在她接受採訪的咖啡館裏見到她時，這位有著一頭捲曲的長髮，衣著時尚
: 的女作家卻表現得完全出乎我們的想象。談到她的作品，談到與李安的合作，她滔滔不絕
: ，充滿了激情。有時候，我們的提問倒有點像她談話間隙的"插空檔"。
: 惟一跟我生活經驗有關的作品
: 問：你編劇的電視連續劇《謝謝你曾經愛過我》剛剛在上海開拍，你好像有很長時間沒有
: 寫電視劇了?
: 答：這是我最近三年惟一的電視劇。電視劇我都是自己寫，不跟其他編劇合作，所以工作
: 量很大。我很珍惜這部電視劇，因為這是我第一次和大陸的製片公司合作。
: 問：你用三年的時間來寫這個劇本，為什麼會選擇都市情感的題材？你想表達些什麼東西
: ？
: 答：《謝謝你曾經愛過我》其實是我身邊很多朋友身上發生的故事的一個縮影，故事本身
: 和我自己的情感、生命和生活的經歷有很密切的關係。這也是我的創作裏面惟一跟我自己
: 的生活經驗聯繫在一起的作品。它在劇情上沒有多麼特別，但我覺得創作情感的特殊性很
: 重要。我很注重細微之處的信息量。現代人的感情實在太複雜，我們的社會，人際關係已
: 經很多元，包括父母和子女在成長過程中有的關係很緊繃，同樣，在愛情上也是如此，很
: 多人有不同的託付愛情的物件，有很多不同層次的不完整的情感。我覺得這裏面很重要的
: 一門功課就是深刻。
: 為什麼劇名要叫《謝謝你曾經愛過我》，其實是一首歌的名字，也是這個故事裏最有情感
: 的臺詞。就是說你經歷的事情即使都殘缺了，並不完美，但是你最終要有一個感激的心情
: ，感謝這個經歷給你帶來的成長，要直面這樣一種痛。
: 問：從這個劇名可以想象戲的主角是一個現代都市女性?
: 答：是一個比較成熟的女性形象。現代社會對於女性的要求越來越多，而她們也覺得追求
: 事業很重要，非常的自主，但婚姻是一個永遠的命題。她們的人生中，到一定時候，婚姻
: 的命題突然變得很大，在成長過程中是一個很嚴肅的抉擇。在選擇婚姻時對事業的影響，
: 在選擇愛情時所面對不同的物件，還有在這個過程中父母和子女之間有一種依存關係的同
: 時還有一種控制關係，這種不同情感關係其實是很複雜很微妙的，就存在於我們生活的周
: 圍。
: 我是非常主張從接近自己生命情感的題材和角度去創作的，不要都是搞那"大頭套"的古裝
: 劇，應該去尋找自己生活中真實的、有感受的素材來創作。
: 問：這個故事的背景是在大陸？
: 答：我以上海為主。
: 問：臺灣和上海的生活從外表上來說可能差不多，但其實還是很多的不一樣，要寫出上海
: 的味道來，你怎麼來把握它？有沒有遇到什麼困難？
: 答：我在上海住了三年。之前我還沒有把握寫，對這個城市沒有感覺。在我真的住下來兩
: 年之後，我感覺自己吸收到這座城市的氣息，很喜歡。當然在語言上面，我希望能更接近
: 上海的那種表達方式，要嚴謹。我希望將來這部戲拿到臺灣或北京播出時，大家都能很正
: 常地接受。當然，我在寫到普通百姓的生活時比較困難一點，我在這方面的生活體驗比較
: 少，畢竟這是要累積的。但我運氣還不錯，碰到這部戲的導演，他會幫我很多忙，在知道
: 我的意思後，他會在他所熟悉的素材裏面把我沒有的東西展示出來。
: 年輕演員要多用自己的生活經驗演戲
: 問：曾有報道說你在寫這個戲的時候，是為趙薇"度身定做"的？
: 答：在最初的時候沒有。通常我在寫東西的時候，不太會那麼快把一個演員的臉放進去，
: 因為這樣做對寫作會有限制。等到寫得差不多考慮演員的時候，我說這個演員要有點中性
: ，不要太女性化，還要有一點瀟灑，有點敏感。在國內年輕演員中能把這兩者混合起來，
: 感覺趙薇蠻合適。剛開始我也有點擔心，印象中趙薇的形象一直都是古裝的，對她穿時裝
: 的樣子不是很有把握。後來我看了電影《綠茶》，感覺她在時裝戲裏的表演、對白的處理
: 和她在古裝戲裏不太一樣，我就蠻有信心的。
: 跟趙薇見面時，我鼓勵她要多往時裝戲上發展。我覺得年輕演員都應該多往時裝戲上發展
: ，他們要多用自己的生活經驗和生活體驗來演戲。老是把他們丟在古裝戲裏面，他們就真
: 的完蛋了。因為那種宮廷的生活，都不是他們的經驗，是他們演繹的事情和人物。我很希
: 望趙薇在這個戲的表演過程中，能夠讓她自己人生的經驗和人物之間有互相給養的作用。
: 這對她要求還是蠻高的。
: 問：在你確認趙薇作為女主角後，你在劇本的修改過程中，會有意識地往她身上的某些特
: 性去靠?
: 答：不用靠。是我寫完之後，她的那個狀態才在我的腦子裏出現。其實演員的能力是很強
: 的，編劇應該儘量去創作，讓演員能夠面對不同的挑戰，在創作的時候他才會把空間打開
: 。演員會覺得以前從來沒有這樣演過，觀眾會覺得她還能這樣演，都有新鮮感，我覺得這
: 是最好的。
: 演員永遠比我想像中的要好
: 問：你對趙薇主演這部電視劇很有信心?
: 答：我對她是很有信心。不光是對她，對其他演員我都一樣有信心。我從20歲寫劇本以來
: ，我的經驗是：演員永遠比我想像中的要好。我經常在我編的劇裏面，碰到演員演得超乎
: 我想像的好，然後我就想，是我寫的哪一句台詞讓演員這麼有感覺。有時我什麼也沒寫，
: 但那場戲就是那麼好。我想這就是演員在現場的一種發揮。
: 問：現在熒屏上的現代都市情感劇也不少，有些作品在人物關係、故事結構、情節衝突等
: 方面都有一些模式化的傾向，你在這部戲裏有些什麼獨特的東西？
: 答：我在戲裏有兩條線：一條線講公司裏的生活，收入比較高的人，或者海歸派；另外一
: 條線是平民百姓的生活，我是刻意要把這兩種人拼接在一起。我一直在想，現在這個商業
: 競爭的時代，人擁有金錢、聲望、成功當然很重要，但除此之外，就沒有第二個快樂源了
: ？戲中有一對母子，他們有自己的快樂原則。快樂就是首先要承擔很多的痛苦，只有通過
: 痛苦的考驗，快樂才能自得其所，我希望讓觀眾在這個戲中能看到這些東西。還有女主角
: 跟她媽媽之間的纏鬥一生的這關係，這樣的母女關係在我的朋友裏非常多見。做女兒的往
: 往把母親的很多痛苦挫折吸收之後，成為她生命中的意義，以至於等她成為成熟女性之後
: ，會帶著母親的挫敗和罪惡感去看自己的人生。這樣的母女關係看似親密，其實上是一種
: 傷害。她們中有的甚至是為父母而活著，完全沒有自己。這樣的東西，貫穿了整個故事，
: 它反映了現代社會一部分人的生存狀態。要說它模式化，可能是因為它講的是一個女孩子
: 愛上了不該愛的男人的故事，但這樣的故事，在我身邊的很多朋友都發生過。
: 還有我寫了一對夫妻的關係，就很不模式，他們兩個非常相愛，愛到有點折磨的程度。如
: 何處理好這對夫妻的戲對我來講是一個挑戰，對演員來講也是一個挑戰。我也涉及到有關
: 憂鬱症的問題，這也是一個現代社會中逐漸凸現的問題。
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