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《天能》基斯杜化路蘭的市場策略，想大家睇幾次。

(無劇透分享)

在目前的電影市場中，基斯杜化路蘭(Christopher Nolan)經常使用這種市場策略，就是拍齣大家看三、五、七次都唔會睇得明和解釋得清楚的電影出來，吸引那批愛解讀「高深難明」的觀眾及影評人，盡展所長，盡快解讀，慕求率先寫出首個解讀得最出色，最被廣傳的文章，或者發過Youtube「終極完全深度解析」影片，賺些廣告費。其他人見到這麼多人起哄去解釋，執輸行頭慘過敗家，自然被吸引去看戲，去參與解讀，因此變成一件潮流盛事，未看過，唔識講幾句去解讀劇情，就會落後於人，唔想被朋輩覺得你out，基於這種心理，估計不少人會入埸看戲，一同參與「解戲大業」。在這種市場策略下，看來這電影的票房會豐收，尤其在疫情下大家餓大片很久的時間！

路蘭有這種份量去實行這種策略，由他的成名作《凶心人》(Memento)開始，到《潛行空間》(Inception)和《星際啟示錄(Interstellat)都是充滿謎題，讓觀眾去不停燒腦去解讀，但他厲害的地方是同時兼顧到娛樂性，喜歡眼球刺激的觀眾，就算解唔到那些迷題，一樣因為那些觀能刺激，滿意離場。

《天能》亦是這種作品，相信你入場看多兩三次，依然一頭霧水，對於事件的前因後果，仍然覺得身處五里霧中，因為電影透露出來的訊息並不齊全，仿似還需要前傳和後傳去解讀。電影的節奏去得很快，甚至演員的對白也講得很快，一句接一句，完全沒有停頓位，相當之急，急到演員做表情的時間也沒有。劇情亦然，短短幾句對白交代完，便即時去到一幕一幕刺激的動作場面，也是沒有任何停頓時間，讓觀眾去思考戲中提到的時間逆轉理論，現在時間進行式和時光倒流同時出現的場面，如何分辨如何解讀。第二男主角新蝙蝠俠羅拔柏迪臣是未來人還是現代人，點解出現也是充滿謎團，唔多清楚，另外還有科學定律熵定律、哲學議題祖父悖論，一堆符號暗示等等，真係睇十次八次都解唔完。如果不理會這些解不透的地方，這電影基本上是另一齣占士邦電影，槍戰、動作、飛車、爆炸…等娛樂情節十分豐富，找架真的民航機去撞爛佢，視覺上已經滿足到不少人，單看這些場面已經值回票價。

同時滿足到喜歡場面和解謎兩群觀眾，是電影在市場策略上成功的地方，而因為難明，大家在網上不斷討論，也對宣傳這電影有莫大幫助，所以個人認為這是個市場策略，但亦只有路蘭，可以如此成功地執行這個策略，熱情於解戲的朋友，這星期應該不亦樂乎，不斷看文章，睇Youtube尋找解釋，一張戲票，有咁多重享受，十分化算。

＃天能

〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（七）：費里尼喜歡什麼、討厭什麼）

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義大利影評人喬瓦尼．葛拉契尼（Giovanni Grazzini）曾問過費里尼（Federico Fellini）一個非常鬆散的問題，他請費里尼悉數列出他喜歡的東西，以及他不喜歡的東西。費里尼同意了，以下內容來自《費里尼對話錄》（Fellini Comments on Films）。

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「我不喜歡的有：派對、歡宴、牛肚、訪談、圓桌、別人索取簽名、蝸牛、旅行、排隊、山、船、開著的收音機、餐廳的音樂、我不得不忍受時的通俗音樂、無線電、笑話、足球迷、芭蕾舞、搖籃、拱佐諾拉藍紋乳酪、獎賞、牡蠣、聽別人滔滔不絕地談布萊希特（Bertolt Brecht）、應酬、乾杯、演說、被邀約、被要求給人家忠告、亨佛萊．鮑嘉（Humphrey Bogart）、測驗、雷內．瑪格利特（Rene Magritte）、戲院彩排、速記打字機、茶、甘菊、魚子醬、一切的試映片、預告片、引文、男子氣概勃發的人、青少年電影、誇張的戲劇風格、暴躁的氣質、問題、路易吉．皮藍德婁（Luigi Pirandello）、法式甜醬薄餅、美麗的鄉間、訂閱、政治電影、心理學電影、歷史片、責任、從責任中解脫、番茄醬。」

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「我喜歡的有：〈四季〉（The Four Seasons）、馬諦斯（Henri Matisse）、機場、米、橡樹、焦阿基諾．羅西尼（Gioachino Rossini）、玫瑰花、馬克斯兄弟（Marx Brothers）、老虎、等待相約又暗自希望對方不要來（即便美女亦然）、小丑多多、皮耶羅．德拉．弗朗切斯卡（Piero della Francesca）、美女一切美的地方、荷馬（Homer）、瓊恩．白朗黛（Joan Blondell）、九月、奶油杏仁冰淇淋、櫻桃、腳踏車上漂亮的臀部、火車和火車的便當、阿里奧斯托（Ludovico Ariosto）、西班牙長耳獵犬和一般的狗、濕土地的氣味、乾草的氣味、彎的月桂、絲柏樹、冬日的海、寡言沉默的人、詹姆士．龐德（James Bond）、單步舞曲、空蕩之處、無人的餐館、骯髒、空無一人的教堂、沉默、義大利古城奧斯提亞、鐘聲、發現自己在星期天下午單獨在烏比諾、貝梭硬烘餅、波隆納、威尼斯、義大利的一切、雷蒙．錢德勒（Raymond Chandler）、女門房、我的法國小說家朋友西蒙諾、狄更斯（Charles Dickens）、卡夫卡（Franz Kafka）、傑克．倫敦（Jack London）、烤板栗、地下鐵、搭公車、又高又大的床、維也納（但我還沒去過）、睡醒、入睡、賣明信片的店鋪、法柏二號鉛筆、電影放映前的笑劇、苦巧克力、秘密、黎明、夜晚、靈魂、勞萊與哈台（Laurel and Hardy）、拉娜．透納（Lana Turner）、溫比漢堡、莉達・葛洛利（Leda Gloria）。」

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費里尼從來都是一個頗為矛盾的人，從他討厭男子氣概勃發的人卻又喜歡〇〇七詹姆士．龐德便可窺見。但有些喜好確實是很明確的反映在他的作品之中，好比《阿瑪珂德 Amarcord》（1973）之中的「腳踏車臀部特寫」，不喜改編小說的費里尼也曾在混合虛實的《費里尼的剪貼簿 Fellini's Intervista》（1987）之中揚言要改編卡夫卡的未完成之作《美國 Amerika》（1927）。

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至於某部分不喜歡的事情，費里尼在受訪時也屢屢提到，例如他非常厭惡在咖啡廳或餐廳工作時要被迫聽自己不想聽的音樂，費里尼認為這些樂曲使得他思緒完全中斷，大腦失去作業能力。同時，他也厭惡大家對義大利人總是喜歡足球的刻板印象，費里尼本人對體育幾乎一竅不通，也沒有興趣，更鄙視熱血球迷。

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討厭別人對自己的作品進行過度分析的費里尼，也難怪厭惡別人對他大談布萊希特。事實上，他厭惡所有形式的訪談。厭惡到了後來，他經常會對每個訪問他的人回答不同的答案，從中尋找一些惡搞樂趣。也因此後世學者整理了費里尼的受訪報告，認為他未必是個完全可信的受訪者。

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曾有好事的記者追問費里尼，《八又二分之一 8½》 （1963）的片名含義是不是代表他在八歲半時就有過第一次性經驗。費里尼覺得好笑，就說是。沒想到記者真的將這個說法刊出。因此如果要了解費里尼，卻完全取信他個人的訪談當中，恐怕只是會讓自己墜入一團迷霧。但也因為他的變化莫測，而形塑出了迷人的個人魅力，後世要談費里尼，永遠都像是在解謎一般，必須從種種蛛絲馬跡來推斷他所思所想。

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資料來源：
Giovanni Grazzini，邱芳莉譯，《費里尼對話錄》，台北：遠流出版，1993，頁136-137。
（註：因應譯名變化，上述一些名稱用法有進行微調，與原譯未必完全相符。）

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延伸閱讀：
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（一）：費里尼寫給庫柏力克的一則電報〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2596827237086670
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（二）：費里尼重新「發現」龐克教母〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2627525860683474
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（三）：費里尼與米老鼠）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2632848743484519
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（四）：1954年威尼斯影展的一場傳奇互毆，費里尼與維斯康提的十年冤仇）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2637980079638052
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（五）：費里尼與安東尼奧尼與大麻）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2640439472725446
2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（六）：費里尼到底拿了幾座奧斯卡獎？）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2656947251074668
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（八）：《生活的甜蜜》裡的「海怪」影射的是惡名昭彰的義大利疑案？）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2672611029508290

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（圖為費里尼示範《八又二分之一》中的經典鞭子戲。）
#費里尼100 #費里尼 #金馬經典影展 #FedericoFellini

2020年7月24日在台上映電影《野雀之詩》--- 生如謎死似夢，野雀高飛何處是依歸?

https://petermurphey.pixnet.net/blog/post/229594595

<一分鐘影評>

一處雲霧縹緲不知名的山林，傾圮的破屋裡，住著一家相依為命的曾祖孫，日出而作日落而息，空中來去遨翔的野雀，看似自由飛舞，卻總在不經意間，便墜入了獵人的陷阱，成了籠中鳥….

而他們一家人，包括那位在都市水泥叢林討生活的單親媽媽，也都像是被捕入籠的野雀，面對無情社會的吞噬，即使再怎麼奮力掙扎，也無法擺脫命運的擺弄；

含笑姨，一位深居山林年過八十的礦工寡婦，每天佝僂著身子，擺動著瘸了的腿，靠著種筍賣筍，獨力撫養著曾孫小翰，是開啟小翰智慧的心靈導師，對於山林間飛舞的野雀，有著獨特的生死見解感悟；

小翰，一位父不詳，無法自主生活的少年，偶然在山林間拾獲死雀親手掩埋，顧雀自憐，生命中經歷了第一次的死別；之後跟著媽媽阿麗，從山林遷到了城市，離開了曾祖母，感受了第一次的生離；他卻像是失去了自由的野雀，困在水泥叢林裡插翅難飛；直到重返山林，不見雀影的他，暗自哭訴何處是兒家?

阿麗，小翰的母親，一位總是愛不對人的單親媽媽，靠著天賦的本錢，努力在城市的暗處茍活，面對無力承擔的親情與愛情，只能在生存的苦海波濤中無奈地掙扎，卻看不見靠岸的港口；

生如謎死似夢，擺盪在親情、愛情與社會現實之間的困頓，何處才是一家人身心安頓真正的依歸?

由橫跨流行音樂、劇場及電影等領域的跨界創作人施立執導首部長片作品，以台灣隔代教養與社會底層人物生活為故事主題，將於2020年7月24日在台上映的電影《野雀之詩》，從富含隱喻的人生對白，到穿梭在光影美學的攝影構圖，從細細「啄」磨的演員演出，到全盤掌控，穿梭在獨立與商業電影之間的故事氛圍，展現了導演施立多年來的藝術文學素養與積累；以台灣人熟悉的隔代教養為題，融合了山野傳說、人鳥情緣、社會底層邊緣人等豐富元素，藉由野雀的生與死，山林空中自在飛翔與籠中插翅難飛，暗喻社會貧困底層人家，活著的無奈，生死的輾轉，打造出一部冷冽清透寓意深遠的人生教典。

野雀之詩 Wild Sparrow
電影類型：劇情
出 品 地 : 中華民國台灣
上映日期：2020-07-24
片　　長：01時34分
級 別：輔導級12級
發行公司：一顆星工作室有限公司
IMDb分數：6.1
製 片：賴珍琳
導 演：施立
編 劇：吳奕均
演 員：
李亦捷飾演阿麗
夏騰宏飾演連仔
高於夏飾演小翰
陳淑芳飾演含笑姨
游安順飾演坤叔
FB粉絲頁：一顆星工作室Dot Connect Studio

🎬請開字幕🎬齁齁一槍終結爛帳，到底前面是拍的有多不好啊！！！？(吶喊)
話說咱們的無敵女主角，每集都在開無雙殺殭屍的蜜拉喬娃薇琪，這一次又跟老公一起合作拍電影，但是到了最後一集了，總得要有點新梗，沒看過前幾集的捧油也別擔心，立喆幫大家提醒一下哪編該注意，到時候看電影才不會霧煞煞啦！
登愣！前幾集的謎團，將在這一集通通解開啦！！
蜜拉喬娃薇琪專訪：https://goo.gl/ER52Zh
導演專訪：https://goo.gl/vf7iDl
👻紅毯專訪：https://goo.gl/dskjb8🔫
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