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#不能錯過的好片☺️
《#逃出摩加迪休》是難以介紹給大部份觀眾的電影。它不是《#一屍到底》那種敘述式詭計電影，也不是《#冰與火之歌》那種人物關係複雜到一言難盡的電影。故事描述 1991 年索馬利亞首都摩加迪休裡的韓國大使館，遇上了叛軍內亂，而大使館雇員在四面楚歌下如何逃出摩加迪休的故事。以上這段敘述是不是讓你一陣眼花？這個發生在陌生國度、以及陌生的韓國艱困拓展外交時期的故事，很難獲得台灣觀眾的青睞。但是，《逃出摩加迪休》充滿驚喜、刺激與悲壯氛圍——這是它成為今年韓國至今票房冠軍的原因之一。
#神搜特派員 龍貓大王通信
為什麼一部外交官撤離索馬利亞的韓國電影，票房能碾壓《黑寡婦》？等等，不只是好萊塢，是碾壓所有電影？《逃出摩加迪休》很可能會是今年韓國電影票房冠軍。
但是，《逃出摩加迪休》是難以介紹給大部份觀眾的電影。它不是《一屍到底》那種敘述式詭計電影，也不是《冰與火之歌》那種人物關係複雜到一言難盡的電影。
故事描述 1991 年索馬利亞首都摩加迪休裡的韓國大使館，遇上了叛軍內亂，而大使館雇員在四面楚歌下如何逃出摩加迪休的故事。以上這段敘述是不是讓你一陣眼花？這個發生在陌生國度、以及陌生的韓國艱困拓展外交時期的故事，很難獲得台灣觀眾的青睞。但是，《逃出摩加迪休》充滿驚喜、刺激與悲壯氛圍——這是它成為今年韓國至今票房冠軍的原因之一。
當一身白西裝的趙寅成在《逃出摩加迪休》登場，觀眾自然會以為這位帥氣的姜大鎮參事官，必然會以一身俐落的跆拳道身手，踢翻索馬利亞叛軍，拯救所有韓國使館人員……
事實上不然，趙寅成雖然確實很帥，他的白西裝竟然穿了全劇也沒弄髒。但是在劇中，飾演韓國大使館的主人、也就是韓國駐索馬利亞大使韓信成的金倫奭，才是這部電影的主角。
這是《逃出摩加迪休》刻意的誤導……而這部片有很多很多誤導，也因此帶領觀眾進入了一趟出乎意料的驚悚逃難之旅。
【全文請詳見下方留言連結】
《逃出摩加迪休》將在 9/24 上映。
1989年的《喋血雙雄》是吳宇森的成名作，當中的暴力美學如何劃時代（尤其教堂那一幕），我想我不必多講，後來很多殺手電影便困在這個典型之內。不容忽視是前段的人物塑造部分，其中一幕輕輕帶過，卻深深印在我的印象之中。李修賢飾演的探員李鷹來到警局的認人部門，把一張自畫的肖像遞給素描師：「幫我畫佢個樣。」這不是極奇怪的事嗎？只有探長見過殺手的樣貌，他怎會委託另一個人替他描繪出來呢？
這就是編導的一套詭計，電影需要借助一些場景交代各個角色的人物設定，且不能突兀，悄悄像替你蓋被而不被發現。於是，素描師向探長索問這個殺手的「觀感」如何，李鷹就囑咐他說：「幫我畫得他有男子氣慨一點，但他不是沒人性的。」因為他目擊飾演小莊的周潤發，不顧一切送一個中槍女孩入醫院。
幾幕之後，認人室的後續環節以一種極其隱約的手法浮現出來。在幕的前台，李鷹和曾江正討論如何捉住這個殺手，掩㨾幕的背景，素描師筆下的幾十幅殺手肖象貼滿牆上。全都描繪小莊，卻沒有一個是小莊。
這就是電影藝術和語言所極力追求的「潛藏之美」。他是誰？他有甚麼目的？其他角色怎樣看待他？江湖片要解答這些問題，通常會安排一個叫蛇仔明的道友，由他之口告訴探員和觀眾這個人是誰、有甚麼轇轕之類，甚至連幾日後碼頭會有單大買賣都可以話你知，然後劇情就可以繼續明明白白地接下去。我不會說這種手法低莊，它很方便又省時，觀眾有甚麼疑問就由神通廣大的蛇仔明交代不好嗎？
不過，對劇本有要求的導演或者小說家，如非必要都不會想找蛇仔明代勞。如何巧妙去把資訊打散再一一隱藏，再讓觀眾自行發現和驚嘆，這就是藝術和智慧所在。
道理很顯淺，編導都清楚，只是拿捏輕重各有高下。過分賣弄便會淪為故弄玄虛，而刻意擺佈卻無疾而終，是很多電影的弊病。
要不失流暢，既要讓你知道，又故意把你要知道的東西一一隱藏，構成了故事的德性。我寫故事時也不清楚這意義何在，卻清楚自己必須要這樣做，否則就會落入俗套。對了，俗套。這無非是脫俗？俗又是甚麼意思？
我想，觀眾看故事所渴望的是打破慣性，反對故事裡所有「本該如此」的東西，但人心可惡在它同時反對所有「不該如此」的事物，要求合理、自然、順暢，滿足這個矛盾便成就故事本身。全都經意安排，卻要看起來全不經意，恰似我們對生活的期望——想有些衝擊，又想一切如常。
這是故事的魔咒，所有違反它的人將會成為主角，但代價往往是死；不死倒是可以，那他就要選擇過平常人的生活，像蝙蝠俠那俗套的結局——你不die a hero，就要學像平常人隱姓埋名而活。你知道這代表甚麼嗎？
——除了死亡，成為平常人就等如故事的終結。
而我以作者的名義反對它。
作者
#作者
洛基最新一集!
話不多說，就讓我們進入最新的一集，
與前幾集不同，隨著輕快的流行音樂，我們來到了...一間酒吧。
我們看到穿著便服的TVA獵人C-20以及Sylvie(也就是洛基的女版變體)閒聊，
此時Sylvie突然問了一句:
「有幾個人在防衛時間守護者?」
我們這才發現事情不對勁，畫面一切換，看到真正的Sylvie利用魔法侵入C-20的腦袋，
最後終於問出找到時間守護者的方式:TVA總部的金色電梯。
這時再接到上一集的結尾，Sylvie的傳送門原來是直接回到TVA總部，
在爆揍了幾個時間衛士之後，洛基也跟著回到總部。
這時Sylvie還試圖迷惑洛基，想當然耳，徒勞無功。
於是，兩人暫時休戰，前往附近的小鎮尋找能夠重啟時間平板的電源。
不用懷疑，散步時間當然也是更多小倆口吵架的時機
“slow down” to "and don’t call me Variant”
其實這裡有個拍攝巧思，
洛基在此處稱Sylvie為「變體」，因為對於洛基來說，他自己是唯一正版，Sylvie則是山寨，
但是講完這句話之後，鏡頭馬上切到兩人的背面，
洛基穿著的TVA夾克上寫著...
變體。
無論是哪一個版本的洛基，其實都帶著極大的不安全感，
強調自己獨一無二的存在，卻沒辦法不透過別人的濾鏡來看待自己。
在我們的洛基指著Sylvie說是變體的同時，
自己卻也是B-15獵人所稱的"cosmic mistake"，一個脫軌離開了命運道路的宇宙錯誤
不過，他還沒有意會到的是，做為一個變體並不是件壞事
與其說洛基是個宇宙的錯誤，他更像是宇宙賦予的全新機會。
這裡我得先解釋一下Sylvie到底是什麼人，
但MCU中我們所見到的Sylvie，明顯就是洛基的變體，不是從什麼平行宇宙來的，
那麼，一定有人想問「那為什麼她會從男生變成女生?」
啊...這又可以回到我上一集提過的「跨性別寓言」了，
Sylvie在這裡就與洛基說她從小就成為了一個變體，受到TVA追捕。
所以她很有可能是還在非常年輕的時候，在實驗變形術的時候，
發現自己比較喜歡這樣女性的自我認同
當然也就脫離自己在「神聖時間線」的設定，為了維持自己想要的樣貌，從此被TVA追殺。
她在這裡還說
"That’s not my name anymore… I’m Sylvie now”
也更進一步證實這點。
之前也談過幾次，洛基的性別設定是「流動」的，在小說中也說自己無論身為男女都非常自在。
而...容我大膽地說，這就是這個影集用非常輕柔的手法談論性別認同，
畢竟，Sylvie就是在尋求對於自己最真實的故事，
TVA也就代表著不容改變的傳統價值，
一再要求「神聖的時間線不容牴觸」，就像在說「你這樣會造成社會混亂」「我要怎麼教小孩」，
或者是像洛基這樣沒那麼明顯的質疑，覺得她只不過是個改過名子的洛基而已。
“oh so you changed your name, brilliant”
就如社會否定那些突破框架的人為自己創造的新故事。
看來這寓言非常成功，
因為我目前為止還沒有看到那群美國白人肥宅Youtuber憤怒地用同樣的標題和縮圖，
作影片哭喊迪士尼愛政治正確的影片。
(真的是有一整群人都在做這件事，而且訂閱數還不少，千萬不要去找)
兩人走到了一棟小屋前，Sylvie直接把劍掏出來，一腳把門踹開，
卻直接被其中的老婦實質意義上的轟出去，
洛基笑了笑Sylvie的粗魯行為，換他上場，看到房裡的照片，
巧妙變形成為她的丈夫，卻遭到跟Sylvie同樣的下場。
從這一段我們可以明顯看出，Sylvie雖然是個洛基變體，但是兩人個性相差甚遠，
你甚至可以說她跟一開始的索爾比較相像，魯莽、強硬，沒有洛基的狡詐氣息與優雅詞藻。
就連她手持的大刀跟洛基的匕首也有這樣的對比。
而這應該也跟他們不同的成長背景有關，
像是Sylvie在這集另一個橋段有提到，她從一開始就知道自己是領養的了，也沒有什麼母親的回憶，
所以，在她那條時間線之中，她可能反而是比較受寵愛的那個孩子，
被奧丁暗中視為王位繼承人的第一人選，才養成了這種個性。
而她還有提到魔法是自學的，
代表她從小是受到戰士訓練，這點也可以從她跟TVA的打鬥看出來。
由此可推斷，那個時間線也許也出現了一個行徑跟個性跟我們熟知的洛基比較相像的索爾變體
說實在話，我還蠻想看到那個版本的索爾的。
兩人在對話中才得知所有人都已經跑去搭方舟，試圖離開這個星球。
要搭上方舟，就得先上火車，但是就跟所有末日電影演的一樣，
只有最有錢的人才買得到車票。
兩人偽裝成警衛和囚犯蒙混上車。
當然，坐好了之後，又恢復這影集招牌的坐著聊天橋段，
洛基表示自己的魔法是母親，芙麗嘉女王所教的，
他在談到母親的時候，大概是這幾集以來第一次真正軟化，
談到母親，洛基不再能繼續維持自己滿不在乎的面具，
因為芙麗嘉是唯一真正理解他的人，
當然，對於我們的變體洛基來說，他的母親還沒死，
但是在命運的道路上，芙麗嘉的死已經是注定的結果了，
而且還是被洛基自己害死。
在漫威的《洛基》小說之中，芙麗嘉這樣說過:
「我知道這是什麼感覺，我知道那種渴求，我知道它並不會消散，只會愈發壯大」
對於洛基來說，他一生幾乎都是活在他人的陰影之下，
不斷地向外尋求陽光，卻只看到陰影逐漸蔓延。
奧丁想要一個充滿力量、剛強的兒子，
不注重洛基能言善道的天賦，更是阻止他進一步跟母親學習"女人的"魔法，
因此，洛基的天分，就逐漸轉成一種防禦機制以及詭計，
他不停地惡作劇與謀略，就是因為所有人都將他視為異類。
不過，只有母親芙麗嘉能夠看破這個詭計
因為只有她願意拋開這些外來的框架，看見真正的洛基
洛基對於幻術會有如此高度的掌握，其實也反映著其他人看待他，以及他看待自己的態度，
對他來說，他這個人一向都是透過別人的反射呈現在世上，
就像社會學家查爾斯‧庫利提出的「鏡中自我」理論，
「我不是我以為的我，我也不是你以為的我，我是我以為你以為的我」
雖然說這本身並不是壞事，
鏡中自我其實不是一個負面現象，而是每個社會化的人都必經的過程。
但是洛基已經把這個過程如此內化，只能從別人的眼光斷定自己的價值。
在他的大半人生之中，洛基一直不是洛基，
而是索爾的弟弟、奧丁的兒子、勞菲的兒子、薩諾斯的手下，
在到了TVA之後，更看見命運直接指派給他最殘酷的身分:一個反派。
洛基一生注定不是自己故事的英雄。
我們的洛基雖然沒有親身經歷《黑暗世界》洛基所承受的創傷，
但是，透過時間劇院播放的影片，他依然獲得同樣的啟示:
他不能繼續扮演別人為他定義的角色，
因為那位能看見真正洛基的母親，已經走了，
如果他繼續扮演著這位反派，那就真的再沒有人能夠，或是願意理解他了。
“she was the kind of person you’d want to believe in you”
不知不覺之中，兩人就聊到了愛情
當然，做為一個穿越時間與空間的故事，怎麼能夠不提到愛呢?
自然而然地提到彼此的戀情，
Sylvie談到了他與一個郵差的遠距離戀愛，
該不會是...史丹李?
不是啦，應該只是一個敷衍洛基的故事。
也反問了洛基是不是跟某個公主...或是王子有情愫，
洛基回答"a bit of both actually”。
你以為我提到跟那本洛基小說中與一名地球男人的戀愛史，都只是我又在那邊腦補嗎?
不要太驚訝，身為混沌之神，為什麼要遵守世俗的規則?
進入過場畫面，切回火車後，Sylvie已經趴在桌上睡著了，
此時洛基卻大方地在車廂中央與眾人唱歌，還換回自己原本的衣服。
雖然洛基號稱自己是享樂主義，但是我們從沒看過如此陽光的洛基，
看來這個變體已經愈來愈脫離本體了。
而且，世界末日即將到來，當然是要慶祝一下的啊!
(去看上一集解析這個象徵)
在唱完之後，洛基豪邁地摔杯子，說:
“Another!”
這當然是在致敬索爾在《雷神索爾》第一集說的”Another!”
回到劇情上，洛基行為引人側目，
最終被車上的警察yeet出車窗，Sylvie也急忙跳車，畢竟時間平板還在洛基身上，
狼狽地起身之後，才發現平板已經壞了。
不過這也有可能是洛基的騙術，
在《雷神索爾》之中有看過他掏出冰霜巨人的武器，
所以他的東西應該不是藏在跟現實世界實際有接觸的地方，平板照理來說也不會碎裂成那樣，
他有可能只是想要從Sylvie身上得到更多資訊，才這樣騙她。
but hey, that’s just a theory, A TV THEORY
光就預告來看，他們應該是真的被困在這裡啦，只是這個劇讓我變得有點太神經兮兮。
洛基這時靈機一動，想到透過方舟逃命，
但是Sylvie說方舟在神聖時間線上無論如何都會被摧毀。
當然，洛基身為洛基，反答了一句:
“Never had us on it”
於是，兩人就帶著這最後的希望，趕往方舟，試圖劫船。
在路途中，沒錯，又是兩人心靈交談的時間囉~
Sylvie解釋了她心靈控制的原理，
說遇到比較頑強的人的時候，需要動用對方以前的記憶來製造場景，
此時也不經意地提到她得用C-20為TVA工作之前的記憶。
什麼? 在加入TVA以前?
TVA的組織與全體成員不都是時間管理員所憑空變出來的嗎?
洛基當然馬上停下來追問，
這才知道，原來TVA的員工全都是時間罪犯，
被抹除記憶成為拉到總部，而不是被時間守護者憑空創造。
所以，這就是為什麼上一集C-20會驚恐地說 "It’s real”
還說"I want to go home”，
當然，她指的家並不是TVA，而是地球，她原本只是個平凡的女子。
基本上，TVA是一個由罪犯兼奴隸掌管、運作的監獄
(Thor Ragnarok Grandmaster slave joke)
同時，這也能解釋Mobius為什麼那麼喜歡水上摩托車了，
他很有可能是來自90年代的加州衝浪男子，喜歡抽大麻，不停地說wow
等一下...這不就是Owen Wilson本人嗎?
所以，我們在第二集看到莫比斯不記得自己留下的水痕，
還有懷疑法官跟其他的分析師交情甚好，
可能都是因為他在辦案的過程不小心想起真正的過去，而再次被抹除記憶。
那麼，問題就來了，這一切的大陰謀是為了什麼?
為什麼「時間守護者」(如果時間守護者真的存在的話)要用鐵腕統治時間線?
為什麼要抓這麼多人來洗腦、奴化?
除了我上一部影片有提過的推論，
也就是時間守護者可能是因為人們先否決自己的自由意志，
兩手一攤接受命運宰割，才憑空而誕生的勢力以外，
這，當然很有可能跟漫威另一個薩諾斯等級的大反派，征服者康有關。
想想看，征服者康就是在各個時空亂竄，確保自己在唯一的時間線之中統治一切，
而在漫畫中協助他進行邪惡計畫的愛人是誰?
正是Renslayer，也就是這影集之中的法官，只有她號稱見過時間守護者，
而且又剛好坐在長得很像征服者康的雕像底下，
這是不是太明顯一點啦，我需要更困難的一點阿漫威!!
康很有可能就是透過她來維持整個TVA的秩序。
或者其實沒那麼複雜，Renslayer自己本身就是個大反派啦，
還記得在汪達幻視的時後所有人都不覺得阿嘉莎是真正的幕後黑手嗎?
雾里(女声版）- Cover By Tina Hu
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我習慣深埋霧裡
自我較勁
魂首分離
我喜歡埋在霧裡
別被提起
天黑再醒
當白天像是電影
我在這裡
不倦演習 Yeah
看上去不費力氣
這種境地
楚歌四地
對話自己似乎很容易上癮
白鴿擁抱黑鴉大膽的情景
就笑我神經病我在我領地
看這裡一望無際
彩色的世界我在我的霧裡多麼清晰
他們黑白的心
自顧自己已經有了定義何時該靠近
什麼應該摒棄
You sound like 啊吧吧啊吧吧
別爭議 啊吧吧 啊吧吧
我在這你的話語變得那麼那麼清晰
破綻隨處可跡
在霧裡
我隨時能進霧裡
安心找尋
遺失聲音Yeah
別再追問我原因
突然失語
我的失禮
我特別喜歡你今天長裙
吵鬧的人群保持笑容多冷靜
又看了一場翻炒多次的電影
看這裡一望無際
彩色的世界我在我的霧裡多麼清晰
他們黑白的心
自顧自己已經有了定義何時該靠近
什麼應該摒棄
You sound like 啊吧吧啊吧吧
別懷疑 啊吧吧 啊吧吧
我在這關上了門就能創造動人旋律
堵住他們的心
在霧裡
笑我一頭霧水的你
笑聲來又去
欣賞的人知道這詞語可以是褒義
我站在屬於我的領域
調動著思緒
擊穿所有未知的謎底
抓要的星星
所有構思偉大的詭計
秘密的壯舉
不能實現會不會可惜
別放過自己
別再擔心未知的問題 看這裡
一望無際
彩色的世界我在我的霧裡多麼清晰
他們黑白的心
做好決定該怎樣面對到來的危機
怎樣睜大眼睛
Oh... 啊吧吧 啊吧吧
笑吟吟 啊吧吧 啊吧吧
我在這 游刃有餘哪裡需要祈禱恐懼
活的像位神明
在霧裡
我們都喜歡「第一」。
我們會選擇最受歡迎的餐廳、最熱門的新書、最賣座的電影……
但，這些「第一」，其實是可以被操弄的？
本書揭密排名背後的作法，
了解那些看不見的手怎麼影響我們，利用排名為自己精準定位，
才能立於不敗之地！
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詭計電影 在 Re: 敘述性詭計的電影- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
這個主題我略有研究 以下會有很多稍有年代的經典片雷 怕雷請左轉離開
=============================友善防雷線==============================
在正文之前當然要先定義一下什麼叫敘述性詭計
這名詞是從推理小說演變出來的 開山祖師應該是克莉絲蒂的XXXXXX案
近年以來也逐漸應用在電影劇本上面(基本難度很高 因為有些招式是非常難"影像化"的)
敘述性詭計最根本的精神是"以敘事方式(=敘述性的)本身或整體佈局來騙人(=詭計)"
兩者缺一不可 不是說有角色騙人就是敘述性詭計(除非是某種情況 後敘)
所以 某角色A假裝是好人 最後大家發現他是壞人...
某角色B大家以為他是兇手 結果真凶另有其人...
這都只是劇情或情節上的翻轉而已
所以例如=>寂寞拍賣師、八惡人(好啦它可能算有一點)、控制、地獄醫院
這種的就不符合條件
逆轉結局呢? 這要看逆轉是怎樣個逆轉法
例如=>毒鑰、八面埋伏、頂尖對決 這幾部共同點是結局有爆點
但爆點的關鍵一樣是屬於劇情或角色上而非敘述結構 所以它們一樣不符合條件
那誰算是符合條件呢? 如前所敘 有種角色騙人可以算是敘述性詭計
(騙人的意思不是指他騙了劇中的角色 而是他的演出讓觀眾產生某種錯覺或誤解)
那就是該角色是主角或第一人稱視角的狀況下
他成為了所謂不可靠的敘事者 或者是觀眾內心投影的對象
在這個前提下 該部作品可以被視為是運用敘述性詭計的作品
例如=>The Usual suspects(刺激驚爆點)、記憶拼圖、隔離島、The Machinist、顫慄
不過雖然說是符合條件 但也只是擦到邊而已 有些人可能還是會覺得這些不太算
還有一種類型也是處於算與不算的模糊地帶
(個人是認為算 因為它是刻意利用敘述的時機來營造翻轉)
就是例如=>魔幻至尊、鬥陣俱樂部、陰森林、奪魂鋸1、捉迷藏
這種刻意隱藏或扭曲一些片段 到後面才呈現真相給觀眾的 算是大致及格
(當然也不是說越及格就是越好的片 這裡只純論敘述性詭計的純度和質量而已)
值得一提的是經典之作驚魂記 個人也是把它歸到這個等級 雖然它的詭計成份算是頗低的
然後另一種類型是所謂的設套型作品
什麼意思呢? 劇中角色(們)演戲蒙騙通常是主角的那個人也順便騙觀眾
例如=>致命遊戲、惡狼ID
個人認為這種 不算
因為角色騙人和用攝影手法(ex視角)或敘事方式(ex場景切換)畢竟還是不同的
這還是偏向於劇情和角色的翻轉那類
ps.出神入化我是覺得介於算與不算之間 就隨便吧看您自己高興XD
最後 前面嘴了一堆又挑了一堆毛 那到底有哪些是最厲害最正宗的敘述性詭計作品呢?
第一名 靈異第六感 沒有之一
不可靠的敘事者? 有
主角自己都不知道自己死了 騙人之前先騙過自己 這最高境界
刻意扭曲的敘事手法? 有
看那個超惡意(詭計就是要惡意咩~不然要幹嘛)的take主角vs老婆 老婆貌似不鳥他
推理最最喜歡的公平性? 有
小男孩都跟你說了 I See Dead People!!!
再加上耐殺馬蘭為了拍這部片把一生的才華都燒掉了 後面一部比一部還鳥
這第一名不給他還能給誰呢? 當之無愧
第二名以後不好排 個人推薦幾部
1.致命ID
有人可能會說這片雖然厲害 但重點不是什麼敘述不敘述吧?
錯了 這片的手法已經到了一個渾然天成的境界
它在(用敘事手法)掩飾它真正目的這點上 做得非常成功 完全是敘述性詭計的完美體現
整片最厲害的一幕是=>開頭沒多久運送囚犯 鏡頭轉到下雨的天氣
下一幕同樣是雨中 場景轉換到角色開車&旅館那邊
(然後怪事、死亡接踵而來...blablabla)
觀眾以為這是一部要猜兇手的電影 殊不知真正最重要的是劇中故事和開頭的關聯
也就是我們看到的那個有點詭異的世界其實是某人的腦中小劇場
當然就公平性而言這部是不足的 並沒有多少線索能幫我們做出這個判斷
但檢視一下它是怎麼把這個連結接起來的呢?
只靠一個簡單的轉場(雨天=>雨天)就完成了 相當厲害
2.安琪狂想曲
分前後兩段 第一段單純的情節 純愛的女主角 但好像又有哪裡怪怪的(典型的徵兆)
第二段 觀眾腦補的世界開始慢慢崩壞 嗯這樣呀 原來如此 一切都說得通了
算是不錯的發揮
3.愛的成人式 原著小說其實也就是了 它算是影像化成功的範例之一
但關鍵是那一幕有沒有辦法瞞過觀眾
因為像我有個朋友說：啊不就很明顯是不同的兩個人嗎 這就沒救了
這片也GG了 只能幫QQ
4.下女的誘惑
這片跟安琪狂想曲算是異曲同工
加上劇情和演技都頗有可看之處 故推薦
5.神鬼第六感
這片其實也相當的不錯 可惜珠玉在前(誰叫它跟人家撞梗XD) 難以超越
也就只能放這了
不知道怎麼評價=>穆荷蘭大道 看了一次實在不懂在銃三小...以後再說
然後這招說實話還是小說會玩得更加兇猛優異 影像化畢竟是個很大的限制
至於是哪些小說這裡就不提了(因為嚴格來說就連提到名字都是某種爆雷)
有興趣的朋友再私信我吧
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.227.44.190
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1480685199.A.F73.html
※ 編輯: firxd (36.227.44.190), 12/02/2016 21:34:17
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