《懷念一個人：Maria Callas》--取材自《古典音樂》＠文茜世界週報--
1977年9月16日，40年前，20世紀最偉大的女聲樂家、才53歲的瑪麗亞·卡拉斯在巴黎瓦代爾大街36號寓所內，孤獨地離開人世。
據醫生檢查，這位偉大的女聲樂家死於服用過多藥物，引發心臟衰竭——但更多的樂迷選擇相信，她是心碎而死的。
一百多年前，小仲馬筆下的茶花女瑪格麗特也是在這座紙醉金迷的城市，彌留之際，不斷地呼喊著阿爾芒的名字，「從她的眼睛裡流出了無聲的眼淚」，直到閉上眼睛她始終沒有再見到她心愛的人。於是我們知道了為什麼，大多數歌唱家在威爾第歌劇《茶花女》的最後一幕能讓你流淚，而卡拉斯能讓人在第二幕就泣不成聲。
卡拉斯從小與母親的關係即陷入僵局，長大後兩人就再也沒有往來。與母親的決裂，成了糾纏卡拉斯一生的惡夢。作為生命基因的親情，竟如此傷痕累累：因為對母親的排斥，讓她的童年充滿了情結。這種情結導致了卡拉斯在現實生活中往往對自己迷戀的男人用情過深，甚至在舞台上把自己深深地代入最壯烈的愛情戲中。她渴望自己所扮演的角色，愛到深處綻開芳華，可惜，普契尼、威爾第那些大師們把一個個悲情角色推到她面前，讓她的內心，也日漸崩坍。
卡拉斯歌唱生涯從希臘雅典起飛，二戰後到美國。她沒有接受紐約大都會歌劇院給她的初步合作合約，前往義大利發展。她知道，真正的歌劇與美聲在那裡。
1947年24歲的卡拉斯在義大利愛情聖地維羅納演出歌劇《歌女喬康達》一舉成名。她被著名指揮家圖里奧·塞拉芬賞識，此後，以華格納歌劇《特里斯坦與伊索爾德》、威爾第歌劇《西西里的晚禱》等，向傲慢的義大利人向世人宣告希臘女高音時代的降臨。
卡拉斯不僅擁有絕世女伶的天賦，還擁有驚人的能量與爆發力，她站在舞台上罕有匹敵者，她的表演具有直入靈魂深處的震撼。《拉美莫爾的露琪亞》、《安娜·波萊娜》、《波流托》，貝里尼的《諾瑪》、《清教徒》、《海盜》等劇中，一個個女性在她的演唱下栩栩如生，真摯動人。情感的力量，悲劇的力量，這是最令人著迷的地方。
聆聽卡拉斯的這些錄音，唱罷永遠都是瘋狂的掌聲與喝彩！
研究卡拉斯歌唱藝術的專家約翰·阿多因（John Ardoin）評價1955年在柏林錄制的《拉美莫爾的露琪亞》時如此說：「如果我只能擁有一套卡拉斯錄音的話，那就是這套。」
1958年12月19日，在巴洛克與藝術集大成者的巴黎歌劇院，通過黑白電視的轉播，以當時最尖端的技術記錄下卡拉斯首次登上這個耀眼奪目的殿堂的表演，那是無價的文獻。影片中，卡拉斯雙手按著披肩登台，身材瘦削頎長，她高貴地接受人們的膜拜。音樂會由貝里尼的作品揭開序幕，卡拉斯演唱了《諾瑪》中的詠嘆調「聖潔女神」。此夜，卡拉斯運用舞曲安排，展現她身兼演唱家與女演員的傑出才華。
愛的缺乏是卡拉斯內心寂寞孤獨的源頭，也影響她後來的人生。23歲的卡拉斯，在最美的年華，嫁給一個比她大30來歲的義大利商人喬瓦尼.巴蒂斯塔·梅內吉尼（Giovanni Battista Meneghini），這樣的年齡差距，某些人當然猜測她是否想用婚姻彌補父愛。
在觀看卡拉斯與施華洛世奇的珠寶展圖片時，題圖就提及卡拉斯酷愛珠寶，除了舞台使用道具珠寶外也收藏大批真正的珠寶。作為狂熱的歌劇愛好者，他的丈夫更是由卡拉斯的忠粉變成專屬經紀人。無可否認的是，卡拉斯能夠叱吒50年代，和梅內吉尼的努力不能分開，他讓她不管在舞台上舞台下都光芒四射。
1959年，捕獵女人的高手希臘船王亞里士多德·歐納西斯，希望「有名望」的女人愛上他，當富可敵國的他發起強烈攻勢時，卡拉斯無法不被吸引，船王有能力擺平一切。
此時陽光，海水，波光粼粼，遠離舞台上的喧鬧，靜享一段海上「克里斯蒂娜」號游戈的閒慢生活，卡拉斯真正陷入情網了。有著愛情的人總會「每當我在夢中向你走去，我總在頭髮𥚃插上鮮花」。她離開了第一任丈夫
卡拉斯沒有預料到，九年柔綿的愛情，船王突然轉棹迎娶美國總統甘迺迪遺孀凱薩琳，她一下子變成全世界最失意的女人。
卡拉斯可能用情太深，可能心裏本來就有個大洞，那幾年她低潮且落寞，身形憔悴。1974年在日本，卡拉斯最後一次公開演出，遺憾的是她嗓音已經無法與全盛時期相比。當卡拉斯在職業生涯的後期，嗓音過早地出現衰退時，有分析認為這與她在早期過度使用自己的嗓子有著很大關係，也有歌迷耿耿於懷的是，卡拉斯為了維持美麗，不恰當地減肥，這影響了她的歌聲。
卡拉斯晚年失聲，對她的人生是最重的一擊！誰能接受曾經的無限風光，到最後的聲音殘破？卡拉斯在愛情上已經心碎，嗓音困擾更是徹底的心碎。
她哀婉淒清的落寞晚年，讓人慷慨萬千，這是「為藝術為愛情」付出全部的傳奇女子。潛藏在命運之神後面的偉大未知，是捉摸不透的希臘傳說的悲劇。1977年的今天，她魂歸故里——骨灰灑在希臘愛琴海。
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