「#被我遺落的時間點」- 寫2021「金烏 雲豹 百合花」#楊茂林 個展
文｜#林郁晉
世界不斷運轉並創造大量資訊，創作者接收了大量的訊息，在不斷匯集、濃縮、拆解之後這些資訊撼動了身體，迫使他們去創造、開拓直至完成作品——執迷不悟，像必須得要完成什麼。楊茂林歷經50餘年創作歷程，至今仍持續不段，過往所產生的作品，成為了歷史文化片段的時間產物，楊茂林獨特的自我語言系統開展出許多創作符號，並透過視覺藝術探求其中意義。
「尋找曼荼羅」系列從2015年開始發展，楊茂林在從事藝術創作近50年後，揮別以往社會政治環境相關主題，重整聚焦於自身，不斷反思和剖析自身主體如何建構，並以「尋找本質」為核心，開啟三大系列的創作提問。從「啟程」開始，陸續以深海魚、金魚、熱帶魚為主題發想，發展出《黯黑的放浪者》、《瀲灩之魂》、《花落春未盡》三個單元。楊形容這系列是某種內在「自畫像」的呈現，將自身性格中孤僻、內向、不善與人交往的一面深刻掏出並比擬深海魚一般。若說《瀲灩之魂》企圖談論人生奮鬥的意志，《黯黑的放浪者》是朝向生命存在的積極探索，《花落春未盡》則是輕聲感嘆年紀漸長、肉身老去的困頓之餘，仍嚮往回到那原初純粹的心之所向，並重新思考人之於肉體間存在的關係。
今年（2021）楊茂林於台南加力畫廊展出「金烏 雲豹 百合花」，他將個人創作疏理為三大部分呈現給觀眾。（一）：畫布油畫創作。延續2019年於耿畫廊個展的《黯黑的放浪者》， 回應以「深海魚的性格」作為中年後對生命存在的積極探索。（二）：卡漫人物的木雕創作。2002、2003年，楊開始接觸木頭這類媒材並嘗試木雕創作，將牛樟、香樟、花樟、紅檜及扁柏融入作品之中；以卡漫人物試圖晉身為神佛的作品，表現出他對文化移植、文化混種的觀察、理解，同時也是楊自身認同的投射。（三）：在自然不規則的木頭上創作。過往在畫布或木頭上創作，容易受其框架、範圍限制，然而新系列作品則是重新以另外一種思考方式看待材料——不再試圖對媒材加以控制，而是從媒材本身出發，因應其性格及姿態，與之相處共存，順其紋理增長；緩慢揉合自己的意識而不硬性強加，乃是種破除原先框架限制的思考方式。
楊茂林的新作告別了以往階段敘事為主軸的創作方式，開始挑戰媒材的界線及框架，不斷地突破自己且試圖探索未知。在持續「尋找本質」的旅途中，發現了過往遺落的自己，並渴望在面對生命枯萎腐朽、肉體逐漸消亡之前，綻放主體精神的永久存在。
全世界大約有六種檜木，台灣就有「紅檜」、「扁柏」 兩種，其中「紅檜」更是台灣才有的特有種。大致而論皆是沿著太平洋沿岸，分布在潮溼的山谷或海邊，而台灣的檜木更是離不開終年雲霧繚繞的高山雲霧帶。本次楊茂林新系列的作品使用了大量的檜木「紅檜」散發蜜殘香氣，而「扁柏」則是隱含著花果香味。在崩塌地水流集中區所生長起來的檜木其特質、硬度、造型和材質性都回應了楊茂林極盡所能追尋的「永久存在」之渴望及「探索未知」之可能。本次系列作品大量的出現烏鴉、雲豹、百合花作為圖像的呈現，過往90年代楊所發展出的《圓山紀事》、《熱蘭遮紀事》、《百合紀事》等系列也曾出現過雲豹、百合，試圖透過符號探討屬於台灣主體意識的歷史與政治上的認同關係，但與召喚回初期系列的感受似乎又不太相同，跳脫出了台灣主體性的強烈歷史控訴，回到某種自然而不強硬的溫柔敦厚，其中又非全然將這些符號、象徵物停留於表層的自我描述，似乎更是種苦心細探，探問究竟是何種資訊建構了自己。回憶童年、回憶過往那些刻在心底深處等待著他將其緩緩撈起浮現，相比三、四十歲諷刺威權、批評體制的作品時期，現在的楊則是進入了尋找自我內心的階段。
「回歸原初，自然不再強加，而是試圖柔軟並與之共存」楊茂林說。
面對楊茂林的作品，或許我們可以以「義大利超前衛派」那種不傾向單一藝術風格、對人類社會的歷史文化提出質疑、嘲弄，並試圖重建自身文化的傳統，恢復民族文化的活力來看待；又或者卡爾•榮格(Carl G.Jung)的精神分析式方法來說明他的心境已由外轉而內，建構所謂「內部適應」所衍生出的集體潛意識(Collective subconscious)來進行分析。然而這些對楊而言似乎已不再是唯一順位必須強烈回應的問題。回過頭看，或許我們也可以試著和楊一起「漫遊」於他的作品之中，這乃是成熟老練的藝術家深刻掌握其中竅門並已從心所欲的能力，即便揮別過往重新「尋找本質」，作品依然可見先前積累的經驗及其生命歷史的記憶，以某種樸實柔軟之心，找出記憶裡過往的自己，並將主體的精神綻放永恆的美豔。
而在那曝光翻湧的記憶裡，總有什麼被遺落下來，像是撥開時間的摺縫，擠入了那恍如停格而鐘針倒走的精微的時間分隔，看見往昔的時光被不同時期的人生際遇所截斷、擠壓，形成完全顛倒錯妄之圖。在追求極致的同時，總會不慎遺落了些什麼，不禁讓人好奇，楊茂林早已年過半百，進入了所謂從心所欲，不逾矩的階段，但他卻像是那些不老惡童一般自在活躍，不知在他那老派柔情的內心深處，是否依然還有些微小孱弱的光點被不小心刻意的遺留下來，等待著他重新拾起。
[金烏 雲豹 百合花]一展像是重新翻出那些楊茂林舊時不慎遺留下的密碼，又或像那早已提好姓名和地址的空信封一般，再一次地讓回憶裡的畫面來回撥放、倒轉、停格、再快轉、暫停，試圖找到某個關鍵性被遺落的時間點再次地將其補上。若說藝術是某種時代的檔案，藝術家再次翻出記憶裡遺落的一角，或許可以成為我們再次填補屬於台灣藝術史洪流中未曾見光的一面。
被我遺落的時間點 在 [心得] 台灣犯罪故事Ep7-12被留下的他們- 看板TaiwanDrama 的推薦與評價
台灣犯罪故事最近完結了，趁著年假間一口氣補完三四單元
能夠放長假輕鬆追劇真的很棒，看完後冒出了無數個想法要說
推薦大家有空就可以看，也歡迎大家跟我分享想法喔！
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破壞一段關係，需要多少時間？
修復破碎的關係，又需要多少時間？
從惡有引力到黑潮之下，許多角色都有共通點他們都是被「留下」的孩子，是旁人眼
中沒那麼「常規」的存在，就好像從直直前進的隊伍中，遺落了下來。如受過創傷的善奕
與問題學生家豪、不自信的仲惠、賣毒逃跑的明傑、不畏階級的明成、獨自堅強的妍真、
擁有輕度障礙的泥鰍。每個角色的故事都相當值得討論
好比仲惠
她與姊姊昱萱外表如此相似，個性卻截然不同
昱萱聰明、貼心，擁有一份穩定的教師工作，猶如人間理想子女的模板；而仲惠奔放、隨
性，選擇投入自由接案行業，卻成了讓父親擔心的那個孩子
她的姊姊太過完美，既讓她感到安心，又感到些許失落
即便她試著扮演好女兒的角色，餐桌上的父親依舊只能看見姊姊逝去的亡魂
「如果那天是妳去拿蛋糕，姊姊就不會開車。」
「我真希望死的是我。」
爭吵就此爆發
好比明傑
受盡舅舅家暴的苦，逃家賺錢卻走錯了路，進了黑道甚至是私吞老大的毒品
數次到醫院想關心母親與弟弟，卻不想讓他們瞧見自己落魄的模樣，只能遠遠看著
他想以成功的模樣出現，能帶弟弟與母親逃離舅舅家，一同幸福生活的那種成功
但直至母親逝世，乃至於弟弟受苦，他所做的，都只是在遠方觀看
好比明成
自哥哥離家後獨自與母親相依為命，受了舅舅的家暴而挺身反擊，卻留下了前科
替同袍打抱不平，卻成了班長的眼中釘
「裝備明明就不夠，為什麼不能讓長官知道？」
「為什麼要教柏漢說謊？」
直面軍中的問題，讓他成為了軍中的問題
好比妍真
試圖化解軍中的紛爭，卻成了吃力不討好的那個人
與她處處作對的江檢察官，看見的只是妍真的軍官父親
看似護女心切的父親，到頭來還是為了自身安全要求女兒放棄公布真相
最後被問到能否當證人，這個堪稱靈魂拷問的問題已然撕裂妍真的意志
幸運的仲惠有開明的父親願意溝通，所以迎來了好結局
枉死的明成有相信他的輔導長支持，所以終究沉冤得雪
而更多的是像林善奕、許家豪、泥鰍那樣，迷失在霧中的孩子
沒有被好好愛過，也來不及好好愛過，就成了人們口中的野獸
而被留下的他們，只得帶著創傷一同前進
也許我們來不及治癒他們的傷，也看不見他們關係修復的那天
但看了這些故事，至少我們還來得及關注身邊那些需要幫助的人們
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希望台劇的品質越來越好，大家可以一起看見、推廣有意義的戲劇內容
年假結束前留點時間來追劇吧，應該會有不少收穫，推薦給大家
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