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【劇評】《大債時代》 Who Killed the Good Man 第1+2集
「這是最壞的時代，也是最好的時代」
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感謝 #公視 邀請，這次的《大債時代》第1+2集的試映會；它完全讓我對廖士涵導演改觀，也讓我再次被公視長久以來對社會議題持續關心的心所感動。
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兩集連續看下來，我不得不說《大債時代》是今年讓我驚艷且著迷其中的優秀台劇；尤其是劇中的大霈、小薰、林柏宏三條故事線的互相對照，透過大量的對比關係，透過一條主軸事件有效串聯起三條故事線的緊密關係，又有相當多有趣且彼此交錯的旁支故事，一針見血且不拖泥帶水的影像編排，雖然在試映會上只播放兩集內容，便引起了我想要繼續看下去的動力。
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故事之所以精彩，就在於劇中的角色設定、故事架構，還有人與人之間的互動設計都相當貼近現實的臺灣社會，十分有共鳴；利用向未來借「債」的概念，講述了現代青年世代的生活普遍存在的社會議題，進而衍生到居高不下的房價、職場上的同儕競爭、貧富差距、資源分配不均，或是學用不相符等常見的現象。劇中每一個橋段編排都相當有意義，若你也是每天辛苦工作，把吃苦當吃補而任勞任怨的勞工朋友，甚至是身上背著學貸、房貸、車貸，或是任何「債」的朋友，《大債時代》這齣劇想必能夠打中你心裡最想被撫慰和關懷的那塊。
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「這是最壞的時代，也是最好的時代」這句出自於狄更斯《雙城記》的開場名句，真的是被近期的影視作品，或是直銷人士說到爛掉；但這句話好像真的完全戳中了要害，說明了這個世界的常態無法改變；富人越富、貧者越貧，如何在這種死胡同中脫穎而出，死守著那看似渺茫的希望而繼續苦撐堅持下去，「這是最壞的時代，也是最好的時代」或多或少說明了一種「選擇」的人生觀：你如何看待眼前的挑戰，用哪種情緒和態度去面對，都決定了將來不久的未來。
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而我特別喜愛英文片名「誰殺了好人」，劇中透過一場悲劇，從中慢慢梳理了悲劇背後真正的問題，這正是我們在這個「最壞的時代」中，好好挖掘真相、反思生活，進而改變、突破的「最好時刻」。
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有趣的是，《大債時代》讓我想到個人相當喜愛的《吉屋出租》：描述著一群生活在紐約藝術家，為了生活和夢想掙扎。當中的角色不乏才華洋溢的音樂家、變裝皇后、愛滋病患者、影像紀錄者、前衛藝術家，甚至還有甘願屈服資本主義的商人，雖然與台灣都會的生活有些差距，但與《大債時代》中的角色本質也多少有些相似；那就是我們的生活都是向資本家「借」來的。
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不知不覺，我們好像失去了生命的主宰權，被金錢所支配，被日復一日的繁忙工作所迷惘；不論是《大債時代》還是《吉屋出租》，到近期黃信堯導演的新作《同學麥娜絲》，甚至是《吉屋出租》的原型歌劇《波西米亞人》，似乎都在說明同一件事：人類社會始終都會走向資源分配不均的尷尬局面。但我們就甘願讓這種惡性循環持續下去嗎？為了追求讓人壓力山大的房子，甘願付出誰也不知道能不能還清的房價；但曾幾何時，那些讓人遮風避雨的基本需求，被當作資本主義下的權力遊戲？《大債時代》中的「大債」成因，探討「誰殺了好人」的過程，就是一種讓我們反向思考、冷靜理性地分析的機會，讓我們認識到我們是否真的需要過這種別人幫我們定義的生活呢？
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不論如何，很開心能夠再2020年結束之前看到《大債時代》這齣如此出色的電視劇；或許在2020年這個也被稱作是「最壞的時代，也是最好的時代」，讓我們重新回到原點，讓接下來的2021年有個不一樣的開始。
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《大債時代》 Who Killed the Good Man
2021年01月02日 公視首播

大債時代 公視粉絲團
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｜鬼月之你不是一個人｜推坑文一：《恐懼罐頭》
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《恐懼罐頭》是網路小說家不帶劍在PTT的marvel版上連載的一系列極短篇恐怖小說，每個罐頭都是一個精緻的鬼故事，文筆細膩藏著許多巧思，加上使用第一人稱視角，能夠深入帶進主角視角顯的更有臨場感，特別津津樂道的一點在於故事中存在的結局反轉，大部分的雞皮疙瘩都是這些反轉所引起的。
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其中十七個罐頭裡，我個人最喜歡《捉迷藏》和《按摩師》，同樣《捉迷藏》也正是這一系列裡面最熱門的一個。
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「捉迷藏這個遊戲，在世界各地有不同的名稱，不同的玩法，但有一種絕對的共通點，就是───都要有人當鬼。」

這是四個學生與鬼玩捉迷藏的故事，不帶劍透過一種壓抑的環境，營造一種憋屈的氛圍，其中的真實與幻象讓人不寒而慄，短短的一個篇幅裡就藏著「計中計中計」不斷反轉之下的結局細思極恐，主角當下的臨場反應與忐忑不安的心態特別貼近人心，相信看過得讀者都能夠感受到如果自己是他或許也會做出一樣的行動。
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特別是最後一句話，那幾個字彷彿一棒敲醒了讀者的思考迴廊，躍於紙上的文字如同輕輕貼在你耳邊訴說，而在那句話一出現的當下，立刻開滿了全身的雞皮疙瘩。
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《按摩師》同樣也是一個反轉作品，有些人是瘋狂是不自知的，他分不清楚自己正在做的是不是正常，造成這些的理由有可能是外物影響也有可能他本身就瘋了。
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主角是一個按摩師，他發現他去到哪個地區的按摩店，駭人的分屍案就會一直在那個區域發生，而他手中按摩而來的反饋也正步步接近真相...
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雖然在中間一度有猜到結局，但不帶劍的描寫手法能夠促使讀者同步主角的心態，渾然不知的的走入一個死胡同，這也正是作者最愛的手法，貼近現實的情境，其中不斷堆疊的恐懼層次，壓垮最後一根稻草的往往是最後突如其來的反轉，給予你的腦門重重一拳，殺的你措手不及。
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《恐懼罐頭》的故事都是可以在PTT的marvel版上觀賞，也有出版成書甚至翻拍成電視劇，電視劇的部份還沒看就不多做評論，但是這一系列的故事真的是在這匆忙時代下的一記良藥，輕輕鬆鬆就能夠達到想要的恐懼效果，並且因為極短，容易讓你收藏在腦袋中在拿出來分享，是一個可重複利用的好罐頭。

如果任何一點小事都可以讓你的情緒像棋子一樣任其擺佈，那只是你忘了「你是誰。」

當我們被外在人事物影響而無意識進入低頻狀態時，我們很容易會忘記自己是創造者（或投射者 — 你的外在顯像是內心世界的投射和反映。）我們會無意識的認為特定人事物是造成你低頻狀態的原因、將其歸咎於其他間接因素，或認為他人讓你不舒服的行為是因為xyz （基本上也是你自己的先入為主。）

如果你的「現實」看起來和你想像的相反，或事情看起來好像越來越糟，你必須知道這些都是實現你最終理想的過程而已。這時要回到自我，提醒自己：「我是神。」

停止和自己戰爭 —— 所有的外在顯像的對立都只是你自己和自己的辯論而已。

有時候，你的「現況」需要崩解來得以重新建立，成為你要的樣子。

💡 我們真正需要練習的，是如何覺察、看見自己把自己困在那個胡同裡。

我們需要的，是把自己叫醒。

以下幾個句子是當掉進漩渦裡，可以拉自己一把的救生圈，你可以不斷重複它 ，直到它們成為你DNA的一部份：

1. 我是神（宇宙、創造者）

2. 現況不重要 （circumstances don’t matter）

3. 每件事都是讓理想出現在我的現實中的橋段。

下一步是深呼吸，允許不舒服的感覺存在、包容它，並意識到那只是舊版本的你（或內在小孩）在作祟 —— 是你長年下來被社會、家庭和「外在權威」所灌輸的系統在跳電，因為新高度的你正在挑戰舊的迴路。

如果你可以找到問題根源，ok，放下、原諒自己或造成傷害的當事人（原諒是放過自己讓自己move on的最佳媒介）；找不到也無所謂，因為「那些情緒也可能根本不是你的」，而是家庭社會八點檔電視劇洗腦你面對某些情形應該要有某些反射情緒。

每次你決定外在人事物是造成你不舒服的因素，你就是在給它力量，允許它左右你的內在權威。

再來，你的理想狀態是什麼？去感覺它。「已經是了」、「我要的已經在這了」— 你的每一個內在決定，不管是肉體行動或是精神上，都會帶領你進入一個不同的維度或次元。把焦點放在其他會帶領你進入理想現實的面向，如果暫時辦不到就去做別的事。這是你需要訓練自己腦袋的事。

試想，如果你要的一切已經在這了，你還會一直「想要」嗎？

你唯一能控制的是自己的心和思緒，如果連自己都控制不了，不要想掌握你的現實走向。

最後，記得那些不舒服的事情都只是人類體驗的一部分，你的慾望也是。have fun, 做人不用太認真。

❤️ Much Love

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IP劇《昔有琉璃瓦》由陳鈺琪、林一、晏紫東領銜主演。

這部劇是改編自北風三百里的同名小說。這也是首部將文物修復匠這一鮮為人知的行業以電視劇的形式帶到觀眾面前。

故事圍繞在北京胡同里長大的文物修復匠的孩子們，在歷經非典疫情、古城拆遷等一系列人生變故，各自的成長。情節絲絲入扣，感情描述跌宕起伏。

男女主人公邵雪（陳鈺琪 飾）和鄭素年（林一 飾）自幼一起長大，雖父母都是文物修復匠，但因夢想的不同而分道揚鑣。

邵雪不願為了愛情而放棄未來無限的可能，於是遠走他鄉；鄭素年繼承長輩遺志，專研文物修復，在不朽的文物中感知時間、獲取力量。

多年後兩人再次相遇，邵雪成為了一名翻譯家，而鄭素年成為了文物修復師。青梅竹馬的兩人能否重拾愛的萌芽呢？