社長の小碎唸ヽ(´□`。)ノ・゚(長文信息量多again)
扭蛋強勢回歸碎碎念 part 1✅
主圖純粹想恥笑一下自己做的襟章都可以造句了😵💫😂⋯⋯
放心瑪莉社長那個只是用來平日活動別在身上辨認本體的wwwww!不會扭到😂!
鏡面的愛和變態則是上一期活動裡的限量特別版襟章~真的特別特別喜歡了,不到昨天去補貨的這個實際的動作也沒有真的感受到限量就真的是限量錯過了沒有了的感覺(´・-・。)…後知後覺正常發揮🦧🦧🦧
所以真的想再次謝謝大家的熱烈支持!!感恩有收藏和珍惜我作品的你🙇🏻♀️!擁有愛和變態的你就是無敵了!哈哈哈
目前已經補了充足的蛋蛋在 @19_toys ~一樣有少量set裝全套購買,限量特別版也換上了全新店舖限定的新款💜💜💜是紫色閃閃的面材!!內容是什麼就等你來發掘~
店裡不止可以扭蛋蛋,還有其他蛋蛋~\(≧▽≦)/~你懂的哈~
出貨碎碎念 part 2✅(圖2
經常在工作時腦子會崩出千千萬萬的想法😆
然後今天在出貨途中就errrr(心虛
突然想起最近入手了很多新紙材想用來試寫些新東西的~
因為阿莉很喜歡包裝,覺得特別療癒又能靜心wwww包的同時會幻想對方收到時候的心情~靈機一動看到少數有給上漢字名字的朋友,就忍不住拆了新入手的桃紅紙紙隨機挑了幾位提字_(:з」∠)_
因為目前在苦練楷書中,所以就順道練習了😵💫😂雖然還有超大進步空間_(:з」∠)_但希望你們不會嫌棄,也希望收到的人會喜歡這個小驚喜嘻嘻!
真的是隨機隨機隨機的!沒有收到的寶貝不要傷心,等莉再下一論苦功練得更好後逐一幫大家寫!!╭( ・ㅂ・)و ̑̑🖤🖤🖤
碎碎念總結✅
最近線上線下都努力地在打怪中~繼續裝備自己繼續加油~目前也在準備一些新企劃,希望能在9月和大家順利見面!\(◦´-`◦)/♡
Yeahhhhhh
正能莉流水式分享完畢
多謝看到這裏的你哈哈!
總結造句 在 血。拾人生 Facebook 的最佳解答
疫情 #微解封!!!
最近「微」字爆紅!
其實,血拾人們早就在用這個字啦!
不信你看👇👇👇
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小編抽血瘀青是「微出血」(ಥ_ಥ)
光頭長出一點毛叫「微頭髮」
吃類固醇月亮臉叫「微發胖」
口腔乾嘴唇脫皮叫「微缺水」
關在移植室來回踱步叫「微運動」
輸入捐贈者血液後就變成「微混血」
移植後100天內不建議外出叫「微禁足」
隔了12週才回去沖人工血管叫「微沖洗」
不建議吃含菌、生食、醃漬品叫「微禁食」
抽骨髓追蹤時須採耳垂周邊血叫「微打洞」
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總結,
身體出現不明原因的症狀一律推給「微排斥」
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以下開放造句:
__________叫「微____」
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對了,麻煩大家動動手指 #微讚 #微分享 喔~
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#血拾人生 #lllife
總結造句 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的精選貼文
【茅盾:寫作技巧到底是什麼?】
若要說到中國的近代作家茅盾,大家肯定都比較熟悉,著名的《子夜》就是他的作品。甚至在中國還有以他為名的「茅盾文學獎」。
那麼,取得如此成就的茅盾,對於「寫作」有什麼樣的看法呢?一起來看看這篇文章吧。
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寫作技巧到底是什麼? / 茅盾
請不要見了「技巧」兩字,就覺得高不可攀,十分害怕。也請不要見了「技巧」兩字,就聯想到一長串的形容詞,一些古怪的不常見的字眼,乃至一些拗口的似白話非白話的句子。所謂「技巧」,並無神秘性。你不用害羞,說:「我哪裡夠得上技巧。」事實上,能夠把自己的意思明白說出來,就是技巧。連自己心裡的意思都說不明白的,不是也常常可以遇到的麼?要是又能夠把自己的意思按照自己那時的情緒說的或委婉,或堅決,或洋洋然滿是樂觀,或低沉而悲憤,那就是技巧的程度又進一步了。只要你不上當,不迷信寫在紙上的定要是書上的字眼和句法,只要你大膽把口裡怎樣說的寫到紙上來,那你就沒有理由不相信自己也相當的把握到技巧。
一定要先排除通常的對於「技巧」的神秘的看法,然後能夠來談怎樣學取技巧。
凡借文字構成的文藝作品,最基本的單位是「字」。從前人講究作文的方法,開頭便講「煉字」。這就是:為你所要表達的意思,或所要發洩的情緒,所要告人的物與事,找到那最適當最新鮮最響亮的單字。我們現在也主張「煉字」,也主張要那樣去找去。不過從前人(現在也還有人)以為應當在書本上去找,我們卻主張在活人的說話中去找——至少是要把這一個辦法作為主要的基本的工作。在這一點上,我不反對「擺龍門陣」。
若干單字聯綴起來,成為句子;所以句子的組織方法是要研究的第二步。這也是應當在人們的談話中去找尋而研究的。你可以準備一本雜記簿,把聽到的巧妙而特別的單字或句子,都隨時記錄下來。不過句子的組織法也還可以從語體的文學作品中去探尋。在那裡,句子的組織法是經過作者加工的,因此就比通常人們談話時更嚴密,更多變化。嚴密而多變化,這是造句技術的要點。
到此為止,「寫」和「說」是一致的,「寫」的技巧也就立根在「說」的技巧。再進一步,「寫」就要求它特有的技巧了,然而也並不神秘。
我們試從一個實踐的例子來說明這一問題。
茶館裡有人在講故事。講者富有口才,所以故事很動聽,你把故事記錄下來了,你研究,你會覺得它的精彩地方,例如語言的生動而巧妙,又非寫作所能及,然而比起一些好的寫作的故事來,它的結構是鬆懈些,而情節的發展也平板些。
這小小的研究,告訴我們一件事:茶館裡講故事的那個人對於故事的技巧的一部分未嘗有過研究,因為他不是有意要作一個說故事的人。而另一方面,那些作為文藝作品寫出來的故事卻因作者有意地講究這方面的技巧,所以就見得優勝。
結構上的技巧是必要的。所謂結構,不僅指人與事的安排配合,還須顧到全篇的節奏——這就是從故事的發展中所產生的起伏抑揚的情調。一篇作品(除了若干例外),不能一個調子從頭到底;要是這樣,就成為平板,就不美。因此須要有「波瀾」,譬如一首曲子,拍子有快有慢的,音有高有低。
一篇作品中的人、物、事,必須有現實的基礎,然而到底是作者虛構的。正因為是虛構的,所以這些人、物、事的發生、發展和結局,必須一方面入情入理,有百分之百的真實性,而同時一方面又必須緊湊,各部分成為有機體,而且具有抑揚起伏的節奏,這樣才可以增加它的色彩、律動和韻味,而強烈地感動了讀者。
這些技巧,我們要到世界和本國的名著中去學習。這些技巧是經過了數百年乃至數千年的無數人才創造研究成功的。這些技巧,還在發展,絕對不會有止境。
然而這一類的技巧也不是只有從名著中方可找到,方能學習。我們也要從社會生活中去擷取創造新技巧的動力。社會是在變動的,新的社會生活會產生新的文藝上的技巧。這只要研究自古至今新的文藝形式之所以產生在特定的歷史時期,就可以明白的。不過這一層說起來不大簡單,這一本小書裡是容納不下的,我們只能在這裡略提一筆,要詳細研究,須得閱讀專書。
以上所述,倘用一句常常聽見的話來總結,就是:「向生活學習。」
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