#不能旅行的日子
輕歌劇 "埃及豔后的珍珠" 免費線上觀賞
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👉THE PEARLS OF CLEOPATRA (Die Perlen der Cleopatra)
輕歌劇/喜歌劇 : 埃及豔后的珍珠
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來自於奧地利作曲家施特勞斯(Oscar Nathan Straus 1870-1954),由於他跟著名的奧地利史特勞斯音樂家族同樣的姓氏,他們的年代相近,為了做區隔,作曲家本人特別把他的姓氏改成Straus ,少了最後一個s
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出生於奧地利維也納,接受史特勞斯家族成員的建議,放棄學習寫圓舞曲華爾滋的音樂,當時最有名就是史特勞斯寫的圓舞曲,至今是維也納愛樂管弦樂團新年音樂會固定演出曲目
施特勞斯 Oscar Straus 轉往德國柏林學習音樂,以及成為樂團指揮。回到奧地利,受到當時另一位作曲家 雷哈爾寫的輕歌劇 "風流寡婦"影響,他覺得他自己也可以寫出這樣的,開始轉往寫作歌劇
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19世紀末期/20世紀初期 輕歌劇崛起
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在浪漫樂派的後期,有華格納建立的樂劇,把歌劇發展到另一個高點層次,尤其是他寫的尼貝龍根的指環
另一方面,輕歌劇/喜歌劇也在這個時期蓬勃發展,像是法國就有代表作曲家 奧芬巴哈,另外在德奧也有一些作曲家寫作
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比起歌劇的嚴肅題材,輕歌劇/喜歌劇就是一種相對較為輕鬆的歌劇,故事比較輕鬆/荒誕/有趣,劇中會有對話,不像歌劇連台詞都要用唱的
這樣的演出形式,最後發展成英美20世紀至今的"音樂劇"
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Die Perlen der Cleopatra
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輕歌劇 "埃及豔后的珍珠" 是作曲家Straus 首演於1923年於奧地利維也納,這是他從德國柏林回到奧地利之後的作品。
結合傳統維也納輕歌劇 (Viennese operetta)以及 德國柏林在1920年代的爵士樂元素
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以西元前的埃及皇后Cleopatra 的故事做為題材,Cleopatra 也是大家所稱呼的埃及豔后
整部劇圍繞Cleopatra 想要追求愛情的心境歷程,搭配皇室身邊的一些臣民互動,劇情帶點荒誕有趣讓人看得很輕鬆
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德國柏林喜歌劇院 ( Komische Oper )跟導演Barrie Kosky一起合作,把這部已經有80年歷史的輕歌劇再次搬上舞台
從整個舞台服裝布景,以埃及文化元素為基底,但是創造出一種非常現代,又有點非現實的舞台感
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最大的看點是在舞蹈
比起一般傳統歌劇,這次在重製版本的 "埃及豔后的珍珠" 用了非常多舞蹈場景作為劇目之間的轉換
這個就滿像是當今的音樂劇手法
好幾段的舞蹈場景都安排得非常精彩
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周末時光
來欣賞這個源自1920年代歐洲的輕歌劇
德國柏林喜歌劇院的這個製作是很新的新製作
目前被迫關門無法欣賞現場演出,但是劇 "埃及豔后的珍珠" 有計畫在2021年重新再演,票價最高要85歐元❗️
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現在大家可以在Youtube就能欣賞,不用飛去德國柏林,還可以省下85歐元的票錢😮
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THE PEARLS OF CLEOPATRA Straus – Komische Oper Berlin
->
https://youtu.be/Z282rZtb_dI
維也納音樂劇發展 在 林右昌UChange Facebook 的精選貼文
雖然大雨滂沱
但澆熄不了我們的熱情
邁入第8年的海洋老鷹🦅嘉年華如期展開
縱然雨衣及雨傘遮住了你們半年來賣力準備的服裝和道具
但街道兩旁及東岸商場上滿滿觀賞的人潮
都在為大家喝采
今天我們一起淋雨發揮了海港人的魅力
這是個光榮的時刻
謝謝各社區的表演團隊、學校及托兒所
還有外地來參與的表演團隊
當然還有辛苦一路陪伴孩子的爸爸媽媽
以及右昌的市府團隊
我們終於平安順利完成了下午及晚上精彩的演出
光榮感、自信感、成就感
我基隆、我驕傲
#2018海洋老鷹嘉年華會
#紙風車武松打虎
#森巴坊打擊樂團
#蘭陽森巴藝術舞團
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#國立台灣海洋大學
#深澳國小
#暖江國小
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維也納音樂劇發展 在 河西羊的健聲房 Facebook 的最佳解答
"為什麼會來教發聲"
本來金融業也算做的好好的,到現在離開了一年了,很多人覺得我跑來教發聲頂絕的。這一切到底怎麼開始,有時自己想想也覺有些莫名奇妙。
八、九年前,雷曼倒了,我的工作突然也莫名的進入一個停滯期,想說學點東西吧,就想學學唱歌。一直以來,說話聲音算好聽,但唱起歌來就沒有對應的水準,想說來學學好了。
結果,Google到馬任重老師,很有趣的一個老師,他留學維也納十三年,卻沒把高音練出來,而被界定成男中音,卻在回國幾年自己領悟出高音發聲方法,這個曲折的故事吸引了我,就抓著老婆一起去向他學歌唱。
我在飆高音的領悟力不錯,第四堂課就上了High C,音色沒頂好但方法對了,剩下來就是力量、彈性與控制的訓練。
能飆高音頂開心的,在十幾廿歳時,打棒球喜歡飆球速,打籃球也總想過人切入,速度、爆發力哪個男人不愛諸如此類的東西。
我總說我是個庸俗、膚淺的男人,學唱歌只想飆高音,當然庸俗、膚淺這話,有智慧的人便會知曉這是謙虛的說法。
後來,能飆高音這事,成為我金融業投資理財工作中,一個小小的安慰。業績不好、巿場不好,就下午假一請,到古亭一家卡拉OK店,帶自己的音樂劇Karaoke,飆它個一下午。
唱唱西貢小姐的Why God, Why?悲慘世界的Who am I ?Love never dies的Till I hear you sing,萬世巨星的Gethsemane,Jekyll & Hyde的This is the moment。
在卡拉OK店唱音樂劇卡拉,很絕吧?!
總之,那成為我一個小小的避風港,小小的安慰,也不知道在安慰什麼。
練了三、四年,聲音能力相對成熟,有次一個前同事,他有在業餘演演即興劇。有參加劇團演出,對自己聲音續航力不太滿意,就問我有沒老師可推薦。本來我是推薦我的老師,但後來想想,跟他說如果他有個八個、十個人,要不我來教看看好了。
結果一教,就慢慢開始了教發聲的人生,有自己對發聲訓練的獨特看法與教學設計,也教一教就離開了金融業,成為全職的發聲老師。
八年的過程中,有時會覺得現在聲音能力也不錯,是不是應該來唱唱歌,參加個什麼電視歌唱比賽的。但總是對上台唱歌興趣不大,也知道是自己專注力不足的問題,只能專心五到十秒,一超過就分神了,情緒無法維持。
不過又很奇妙的,在歌唱的研究上履有進展,對歌唱的事情是搞的愈來愈清楚,愈來愈能教出個所以然。
事後看來,其實也是發聲教學完善的一環,一個人聲發展下來,極緻的表現就是歌唱了。它是在聲音質量域的變化中,需要最寬廣的表現能力,要教發聲這檔事,也必然最終要懂歌唱是怎麼一回事。
有人說"動機愈膚淺,往往會成就愈大"。
好像真是如此,只是膚淺的想飆高音,飆久了,嗓子能力大了,之後的機會之門就開了。
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