Netflix韓劇《魷魚遊戲》大叔玩死亡遊戲吸引嗎?
~中秋節這兩天直落看完Netflix新劇《魷魚遊戲》,這類型的影視作品一向受觀眾喜愛,如《飢餓遊戲》、《移動迷宮》電影三部曲,去年Netflix《今夏之際之有栖》,都是這類作品的表表者,不過《魷魚遊戲》和上述作品最大不同處,是前三者都是年輕主角,俊男美女為主,而《魷》的主角們主要是大叔輩,第一男主角李政宰飾演的,更是一個徹頭徹尾的渣男,沒有了正義的俊男美女做主角,吸引力會否下降呢?看來沒有,因為推出以來,點擊率已經升至三甲位置,看到劇中有不少伏線,第二季出現的成數很高。
~全劇共有九集,主要玩六個死亡遊戲,遊戲設計很簡單,都是韓國那些年流行的童年遊戲,如不少香港人玩過的「一二三紅綠燈」(劇中叫一二三木頭人),拔河,彈珠(波子)遊戲⋯等等,而片名《魷魚遊戲》,也是遊戲之一,這個香港人應該很少玩了。
~ 主角成奇勳(李政宰)四十多歲,一事無成,欠下一身巨債,太太因此和他離婚,帶同女兒改嫁,但他不思進取,靠阿媽養活外,還偷錢賭馬,渣男到極,面對人生最低潮的他,忽然遇上客串演出的孔劉,獲邀參加一個神秘的遊戲,走投無路的他,決定參加,參加後才知道這是個「大逃殺」式死亡遊戲,可是,這個遊戲的勝利者,可以得到456億韓寰(3億多港元)獎金,人為財死,共456個處境和主角差不多的參加者,拼死去追求這筆獎金。
~ 唔再深入劇透下評論,這劇前速十足,奈何有點後勁不繼,前段有新鮮感外,一開始遊戲便即時大量死人,場面亦十分震撼,不過中段開始仍然出現韓劇的老問題,拖戲和不斷煽情,有些位婆媽了,如果全劇減少一集,緊湊點可能更好。
~ 不過仍然是中上之作,李政宰和一群主要參賽者,確實好戲,導演亦做到性格鮮明,喜歡睇演技的觀眾應該滿意,不過喜歡俊男美女的,肯定唔多滿足了。
~ 如果同《今夏之際之有栖》的遊戲相比,《魷魚遊戲》的設計太簡單了,未夠前者驚喜同多心思。不過,可能導演的重點除了殺人遊戲外,還有人性黑暗面,貧富懸殊這些社會議題在內,純真的童年遊戲,變成求財生死相搏的工具,當中自然充滿反諷味道,社會黑暗,人性醜陋的描寫情節相當之多,可以見到導演這方面的用心。
~ 結尾還有另一巨星李炳憲客串演出,粉絲留意了,結局雖然有解釋點解出現這些遊戲,不過覺得仍然未足夠,可能是下一季的伏線!
~ 個人會喜歡《今夏之際之有栖》多些,因為有水雞光。
#魷魚遊戲 #今夏國際之有栖
同時也有18部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅translation,也在其Youtube影片中提到,#マイクロキャビンが発売した、MSXturboR用サイバーパンク超伝奇RPG。 202X年、謎の地殻変動で壊滅後、近代都市化した新香港、そしてその下層区域の旧香港を舞台に、対魔掃討業者"ダイバー"である主人公・天人(ティエンレン)が暗躍する闇を追う。 XaKシリーズで導入されたVRシステムを強化し...
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#マイクロキャビンが発売した、MSXturboR用サイバーパンク超伝奇RPG。
202X年、謎の地殻変動で壊滅後、近代都市化した新香港、そしてその下層区域の旧香港を舞台に、対魔掃討業者"ダイバー"である主人公・天人(ティエンレン)が暗躍する闇を追う。
XaKシリーズで導入されたVRシステムを強化し採用、また、シナリオデータ作成を担うmealシステム、それらを簡単にシナリオに組み込み可能とする操演システムが新たに導入。
ハーフトップビューで表示されるフィールドや迷宮を移動、戦闘をしながらレベルを上げていく。
ADVで培ったマイクロキャビンの筋の通ったシナリオは流石の一言。物語の回収漏れも特に無くプレイヤーを夢中にさせていく。
BGMはサークシリーズや、シェンムー(DC/'99年)等の新田氏、フレイ(MSX2/'91年)や、ときめきメモリアル4(PSP/'09年)等の福田氏、
リグロードサーガ(SS/'95年)や、バトルギア(AC/'99年)等の瓜田氏らによる共同作曲。
ドライバ作成:山田浩司氏
作曲:新田忠弘氏、福田康文氏、瓜田幸治氏
Manufacture: 1991.12.14 micro cabin
computer: MSXturboR
Sound: YM2413 (MSX-MUSIC),AY-3-8910
Music driver programmer: Kouji Yamada
composer: tadahiro nitta,yasufumi fukuda,yukiharu urita
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00:00 01.Thunder
00:04 02.イリュージョン・テーマB / オープニング1 エレクトリックビークル、スピナー、エンディング中頃
05:05 03.イリュージョン・テーマA / オープニング2、SIVAタワー前、ラスボス最終形態
08:15 04.Home / 自宅
11:29 05.老師の家 / 老師の家
12:34 06.クライシスエリア / ダンジョン
17:13 07.インドアコンバット / SIVA本社
20:28 08.ハザードエリア / 樹羅区
22:37 09.シャオメイ / シャオメイのテーマ
25:49 10.METALエリア / 工業区
28:03 11.ネットワーク・イマージュ / SIVAタワー
31:34 12.レクイエム / 悲しいシーン
34:37 13.勝利2 / 戦闘勝利
37:39 14.危機 / 八部衆登場
39:29 15.魔天教 / 魔天教演舞堂
42:39 16.胎動 / 魔天王
46:06 17.幻影城 / 幻影城
50:14 18.街のざわめき / ダウンタウン
53:20 19.Dancing / 桃源酒家
56:54 20.VIPルーム / 桃源酒家VIPルーム
58:49 21.Shop / 店
01:00:24 22.儀式 / 魔天教儀式イベント
01:01:51 23.囚われて / SIVA本社研究室
01:03:03 24.LOVERS / 恋人達のテーマ
01:05:36 25.WATERパイプ / 地下水路
01:07:46 26.CAVERN(迷宮) / 地下迷宮
01:10:11 27.月の狂気 / 遺伝子研究所
01:12:09 28.バトル / 通常バトル
01:14:39 29.八部衆バトル / 八部衆バトル
01:18:21 30.魔天王バトル / 魔天王バトル
01:21:55 31.悪夢 / 天夢鏡
01:23:38 32.ファイナルバトル / 天人王バトル
01:27:43 33.エンディング / エンディング後半
01:29:29 34.未使用
01:31:37 35.イリュージョン・テーマ A *別ver
01:34:47 36.HOME *別ver
01:38:00 37.レクイエム *別ver
01:41:04 38.儀式 *別ver 1
01:42:29 39.儀式 *別ver 2
01:43:55 40.八部衆バトル *別ver
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郭慧禪,1976 年出生於台灣宜蘭,藝術家,新樂園藝術空間成員,現於雍和藝術教育基金會駐村,亦為元智大學、佛光大學等院校的兼任講師。1999 年,國立台灣藝術學院美術系藝術學士,2001 年倫敦藝術學院藝術碩士。
以數位影像、動畫為主要創作媒材,探討人和環境的關係,將環境的元素融合或採集於作品中,將現實生活中所面臨的狀態轉化成圖像,反映生活在都市中失序及焦慮,藉由找尋生命光點及回憶的片段,建構與累積個體存在的價值與方向。
近年,美術科班出身的郭慧禪,也重拾畫筆,再度嘗試繪畫創作。她曾獲臺北美術獎優選、財團法人國家文化藝術基金會創作與展覽補助、臺北市文化局展覽補助。作品為國立臺灣美術館收藏。
個展計有《遊戲迷宮V》、《日‧常》、《遊戲迷宮 IV》、《遊樂場》、《遊戲迷宮III》、《遊戲迷宮II》、《遊戲迷宮》、《光線寫作》、《繪畫》、《擬態》、《自畫像》等,並參與過許多聯展與藝術節,場所遍及宜蘭、臺北、桃園、臺中、高雄、屏東、香港、澳門、廣州、雲南、新加坡、巴黎、紐約、溫哥華等地,也曾擔任策展人。
早年,郭慧禪以光頭裸身於大眾運輸系統、人造花店倉庫或水上入鏡等一系列作品,如《無題》、《Byniki》、《漂浮》等,備受矚目,她經由最自然的肉身展演,以畫面實踐無性別的可能與樣態。
《擬態》亦為郭慧禪攝影代表作之一,在光頭系列以後,郭慧禪驚覺攝影作難以賣出,各種展覽邀約都讓她賠錢,過著絢爛但彷如無底洞般的生活,再加上試圖回英攻讀博士,卻沒有任何學校申請成功,挫敗感讓郭慧禪覺得世界彷若崩塌。
2005年,在種種失敗、失落圍困之下,因為想要自我消解,成功隱身於環境,也就有了拍攝鐵門、牆壁、磁磚等的《擬態》,其後間隔多年,於2014年的兩岸四地駐村計畫,該系列再重啟,《擬態》乃進入第二階段,郭慧禪取駐村地點居民認為最具代表性的地標,如澳門的大三巴,進行影像合成創作。
郭慧禪會在現場拍攝空景與個人自拍,再以Photoshop合成,做出彷如幽靈現身的照片,一方面與棲息地融合,達到自我保護的效果,另一方面也是環境的重新認識,並完成對自我的解構與再建構。
2015年,《擬態》從平面攝影,發展為如在萬華楊氏古厝拍攝的錄像作品,郭慧禪本人消失於螢幕中,展現關於被拆遷異地重建的古厝門面,以及無法移動、終將毀滅的活水古井的深刻哀愁。
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戰神 攻略 - 尼福爾海姆 - 迷宮 速刷回音 女武神位置 寶箱開啟方法
無旁述 God Of War 戰神 4 - 故事連載 PS4 - Gameplay:
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27. 無敵的代價 https://youtu.be/tTcr65hWhgM
28.大結局 https://youtu.be/y6h7h2i2Qfo
29. 隱藏結局 https://youtu.be/D1VoVyMlUFs
戰神好玩嗎? 確實非常好玩 在戰鬥劇情畫質都在一條繩子上的時候,一切變得如此自然 如此享受。
這次平常一樣,藉著今次機會分享更多好遊戲 與你遊玩觀看。
下面是我在wiki 找到關於故事神話轉移的事情
References :https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%88%B0%E7%A5%9E_(2018%E5%B9%B4%E9%81%8A%E6%88%B2)
《戰神》系列的前七作皆大致基於希臘神話,而此作則以北歐神話為根據。巴羅格這樣解釋道:「這是主前–主後式的改變,我們正從零開始,並以此為起點向前邁進。」在擬定好背景前,開發團隊還曾經考慮以埃及神話作根基,巴羅格稱團隊有一半支持用埃及故事,但他們最後因為想把重點驚爆焦點在克雷多斯身上,而確定使用北歐神話,畢竟「以門外漢克的身份把中心題材設在陌生的土地上」實在太過強人所難。面對主角為何出現在北歐世界中的問題,巴羅格表示兩個文化的信仰體系是並存的,只是被「地理上分隔」了而已,而這也表明克雷多斯在《戰神III》後便從希臘移動至挪威(斯堪地那維亞)。巴羅格還稱《戰神》的故事年代早於維京時期,是他們的神仍然存世的紀元。在整部作品中,玩家能夠在北歐神話的九個領域的一部分遊歷。
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#北歐神話 #斯巴達之怒 #伊甸蘋果 #血蜜酒 #女武神 #雅典娜
#雙刀 #結局 #洛基 #thor #雷神 #索爾
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