【梗你評電影】《詭老》Old - 時間是把殺豬刀!
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這次【梗你評電影】要來評的是電影《詭老》;本片改編自皮耶奧斯卡李維,以及佛雷德里克彼得斯著作的圖像小說《沙堡》,擅長執導驚悚類型電影的奈沙馬蘭自編自製自導:描述一個前往熱帶地區度假的家庭,在渡假村經理的推薦之下,前往附近的一處絕世海灘放鬆,卻意外發現這處海灘有種神秘力量,讓身在其中的人們迅速衰老而且無法逃離。本片故事除了呈現人們在面對時間流逝的絕望感,同時也對家庭和生命的價值做出批判,是部相當特別的作品。
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不論你是否看完《詭老》,又或者是看完《詭老》後是喜歡還是不喜歡。
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#電影 #影評 #詭老 #old #奈沙馬蘭 #mnightshyamalan
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同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅XXY_Animal of Vision,也在其Youtube影片中提到,(00:00:00) 開場引言 (00:00:31) 無雷講評 (00:11:25) 暴雷討論 (00:42:12) 推薦/退件 【梗你評電影】《詭老》Old - 時間是把殺豬刀! . ▶ 收看YouTube影片:https://youtu.be/1p80l0k4q9Q ▶ 收聽PODCAST...
神秘海灘電影 在 香功堂主 Facebook 的最讚貼文
永夜城市,六名女子接連遭到殺害。約翰在午夜十二點醒來,記憶全失。警方認為約翰是連環殺手,想要逮捕他歸案。一群神秘黑衣人也在追捕約翰。為能喚醒自己的記憶,也為了查明黑衣人的身份,約翰只能不斷地逃亡...
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《#極光追殺令》敘述一群外星人綁架人類,每天在人類腦袋裡注入不同的記憶,改變他們的階級,藉此研究他們的行為變化。電影從外星人角度來探討何謂人類?在腦袋裡注射警察記憶,就會讓人成為正義之士嗎?在腦袋裡注射惡人記憶,就會成為殺人兇手嗎?人類的靈魂取決於記憶?或是更本能原始的性格?
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重溫《極光追殺令》,發現它跟《#楚門的世界》的精神極其相似(兩部片上映時間相隔大約兩個月)。《極光追殺令》有一座巨大的城市,外星人高高在上,研究人類的一舉一動、《楚門的世界》有一座巨大的攝影棚,製作人與團隊高高在上,研究楚門的一舉一動;約翰想要前往記憶裡的「貝殼海灘」,始終找不到出路、楚門想要離開攝影棚尋找心愛的女子,卻苦無離開的方法;為了離開「牢籠」,約翰必須跟外星人對抗,楚門則要應付製作團隊;無論是外星人或製作人,他們都發現,自己或許擁有操控環境、賦予對象「記憶」的能力(製作人在楚門的成長過程中,設計不同情境,製造心理創傷陰影,好將楚門困在攝影棚內),但他們並無法控制個人意志,約翰和楚門為能「找到並完成自我」,越挫越勇,最終獲得「突破」的能力,得以重新掌控自己的人生。
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《極光追殺令》還讓我想起《#駭客任務》,外星人與母體都在研究人類,想要從人類身上獲取「資源/知識」、《極光追殺令》的黑衣人即是《駭客任務》的電腦人、兩部片剛好都談及群體(外星人/電腦人)與個體(個人意志)的差異。另外。《#全面啟動》把城市整個翻轉過來的場景,也跟《極光追殺令》片中,外星人翻轉新的城市景觀十分相似。
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《極光追殺令》的美術強大,視效迷人,Alex Proyas 導演後來的作品,例如《機械公敵》和《荷魯斯之眼:王者爭霸》,都沒有《極光追殺令》那麼的有開創性與趣味性了。
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#DarkCity
神秘海灘電影 在 Facebook 的最讚貼文
「他白皙的皮膚現在已經失去了珍珠般的半透明感,上面散布著本應被夜間潮水沖走的沙。手指間布滿大片海草,臀部和膝蓋之下的縫隙里有一堆垃圾和海螵蛸。他的五官也還在不斷腫脹,但儘管如此,這個巨人仍保持著他那宏偉有如《荷馬史詩》般的身材。
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肩膀的巨大寬度,以及巨大支柱般的手臂和腿部,仍然將這個人物帶入了另一個層次,而且這個巨人似乎比之前我腦海中的傳統人類大小的肖像,更能代表溺水的阿爾戈英雄或《奧德賽》英雄之一的真實形象。」
——J. G. 巴拉德(J. G. Ballard)」
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這是第二季的動畫影集《愛×死×機器人 Love Death + Robots》的《溺斃的巨人 The Drowned Giant》(2021)之中的場景,但文字卻是來自其原著作者J. G. 巴拉德。在故事中,主述者在風暴後來到岸邊,聞風來看看一個躺臥在海岸邊的巨人。只是在進一步理解故事隱喻之前,或有必要先從作者巴拉德的個人經歷來切入。
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英國小說家J. G. 巴拉德於1930年出生於上海租界,他的父親是洋行經理。從小的他就身處在一個與外隔絕的豪宅,就讀教會學校,過著西方生活。但在1937年淞滬會戰之後,情勢丕變,他們舉家被迫搬離,期間年幼的巴拉德經歷了日軍的侵襲與混亂的中國社會的混亂局勢,更在1943年與雙親和妹妹被關進監禁歐美僑民的龍華集中營。
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這個經歷促使他完成了半自傳小說《太陽帝國 Empire of the Sun》(1984),只是為了強調他的無助感受,父母的角色都被略去,聚焦在小男孩一個人面對戰亂的感受。三年後,史蒂芬.史匹柏(Steven Spielberg)將之搬上大銀幕,飾演劇中男孩一角的、也等同是作者本人投射的,正是當時年僅12歲的克里斯汀.貝爾(Christian Bale),後來也成了聞名國際的影星。
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巴拉德的文學生涯1960年代發跡,即便目睹了一切最殘酷的現實場面,但他卻埋頭構築科幻類型的情節,在當時被譽為新浪潮派科幻小說家,後世也尊其為促使賽博龐克誕生的先驅者。
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透過其作品,顯然會意識到童年造成的陰影是如何影響他創造類似秩序瓦解、暴力、末日的題材,對社會階級的批判也處處可見,包括也曾在2015年改編為同名電影的《摩天樓 High-Rise》。在1964出版的短篇小說集《終端機海灘 Terminal Beach》中,其中一篇《溺斃的巨人》亦可堪稱是他的代表作之一 ⋯⋯(詳全文請點下列連結)
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本文重點:
●《溺斃的巨人》中的巨人指的是一個國家?
●四散的身體器官可能代表的是「文物」?
●《太陽帝國》與《溺斃的巨人》有著神秘的連結?
●解體的巨人意味著的是⋯⋯?
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全文重點:
https://www.verse.com.tw/article/love-death-Robots-drowned-giant
《愛×死×機器人:溺斃的巨人》 這巨人是中國還是蘇聯?
VERSE #愛死機器人 #溺斃的巨人
神秘海灘電影 在 XXY_Animal of Vision Youtube 的最讚貼文
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神秘海灘電影 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
講到馬奎斯,第一反應一定是《百年孤寂》。但你知道這位大師還有非常好,甚至以我觀點,好到比《百年孤寂》還厲害的短篇小說嗎?
☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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我們能掌控自己的愛情嗎?愛情裡,有多大一部分不是凡人所能控制的呢?上一集我們討論了馬奎斯〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說──暴露狂比利硬闖海水浴場,在更衣間遇見了他生命中的天使妮娜。毫無邏輯與道德觀念的愛神,就在此刻襲擊了這對小情侶。馬奎斯形容,此時妮娜看見比利脖子上掛一面沒有聖徒像的獎牌,「靜靜隨他的心跳一起一伏」。伊格言說:在一般情況下,心跳的起伏是不可能被肉眼看見的;這個特寫幽微暗示的,正是掌控愛情的頂頭上司:「命運」,以及命運的毫無邏輯,不可理喻。
是的,沒有什麼能大過命運,即使「一見鍾情」也無法。馬奎斯怎麼描述妮娜和比利的熱戀過程呢?馬奎斯說,妮娜‧達康特帶著比利‧桑其士上了自己的床,獻出童貞,穢亂大宅:
將近兩星期的時間,他們每天在同一個時刻赤裸裸熱情地狂歡痛飲,無視於以前睡過那張古老大床的內戰英雄和多情祖母們的遺像正訝然瞪著他們。即使在做愛的歇息時間,他們仍赤身露體,窗戶也不關,吸著船上垃圾由海灘漂進來的氣味、糞便的氣味,不吹薩克斯風的時候就聆聽院子傳來的家常聲響、香蕉樹下單調的蛙鳴、水滴落在無名墓上的聲音、他們以前沒有機會學的自然律動。
這回可不只是更衣間內的心跳起伏了;尚且兼之以香蕉樹、蛙鳴、滴水聲、各式各樣的氣味,萬事萬物,無一不充滿「生之欲力」;甚至連連祖母的鬼魂們都是「多情」的。伊格言說:從兩人隱密卻暴烈的心跳,到各式各樣大自然的神秘律動,小說中細節與意象的擴大發展,正暗喻了命運君臨一切的威力。性的神秘正是生殖的神秘,也是自然的神秘,更代表了命運的神秘;它無處不是,無所不在,當然,也將繼續像烏雲一樣籠罩在兩人身上。天要下雨,娘要嫁人,人事已盡,一切聽天由命。
〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說收錄於馬奎斯的短篇集《異鄉客》中。名為「異鄉客」,因為說的都是身處歐洲的拉丁美洲人的故事。對這些拉丁美洲人而言,隔著遙遠的大西洋,歐洲就像是一座幻美的海市蜃樓。他們帶著既期待又怕受傷害的心情來到這幻影之地,不知眼前迎來的將會是何種命運。而比利和妮娜也不例外──二人狂戀數月,不顧家人反對,閃婚,啟程前往巴黎進行蜜月之旅......
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賈西亞‧馬奎斯,一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮,拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一,名作如我們所知:《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉(Milan Kundera)曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是,昆德拉說得對極了,我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別;這除了折磨讀者之外,也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。(可憐的編輯!)而昆德拉的看法是,沒錯,馬奎斯當然就是故意的,他使用重複姓名隨機產生器的目的,正是取消個體獨特性,刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此,時間洪流浩浩湯湯,個體被消滅,代之以一組又一組的同名序列(奧瑞里亞諾們、阿加底奧們),而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了,可是他們的時代是什麼?是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎?或是未來的時代,人類的個體混同在密麻如蟻的人群中?我的感覺是,這部小說帶給小說藝術神化的殊榮,同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉,武斷,尖銳,帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性,需要解釋。他的意思是,於其個人之小說史觀中,現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。(如何面對一個小孩?至少有著你一半基因,介乎雷同與差異之間,且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製?)而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於,布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終(後裔之終結),然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代(即現代主義時代,強調個體殊性的年代)的一次告別」。對此,育有二子的馬奎斯不知作何感想──二0一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世,我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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