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（公開）《藍色見鬼眼》第八十七話．妖邪法寶
　　

　　
哈娜並沒有回答，狗兒於是轉過頭來，狗兒雙眼睜得圓滾滾地看著我，那眼神突然生出了懼意。「他們…是大妖怪嗎？那些大妖怪怎麼啦？牠們…牠們…」
　　
「狗兒，那些大妖怪，剛才襲擊姐姐和哥哥，所以…」
　　
（你們怎麼不先聽聽我的假設！你們有可能被他的外表騙倒了！要是他就是操縱那些夜叉犯事的頭目呢？）
　　
「所以，殺死大妖怪的是你們？」狗兒眼中的懼意，漸漸轉化成恨…「大妖怪是幫助狗兒的好妖怪…牠們會幫狗兒救回爸爸和媽媽…哥哥殺死了大妖怪…大妖怪不能夠去救爸媽了…哥哥是壞人…哥哥和姐姐都是阻著我拯救爸媽的壞人！！！」
　　
那狗兒小弟弟像瘋了一般的吼叫著，嘴角撐得裂開流血，通紅的雙目流下兩行血淚，全身散射出來的邪氣，正好跟我們剛才在門外所感應到的一樣！
　　
收在他的衣領裏面的吊飾漸漸浮出。那物體只有兩根指頭合起來的粗細，長約五公分，外型皺摺起伏像曬乾了的果實，卻散發出闇紅色的幽光。
　　

　　
（啊！沒可能的！想不到竟然會在這兒，在這樣子的殘念身上…）
　　
「這到底是甚麼法寶啊？」
　　
（不知道…但憑那紅光判斷，這該是屬於修羅道或地獄道的法寶，並非人界之物也。）
　　
「小弟弟！別這樣！姐姐我們並沒有惡意，不會傷害狗兒的！」哈娜仍在努力著要挽回狗兒的信任。
　　
「別碰我！你是壞人！」狗兒胸前那錦囊狀的飾物，似乎在他周圍張開了一道結界，哈娜的手才伸到距他半公尺範圍，就被整個人彈飛開來，直飛到我的懷中，被我接住了。
　　
「哈娜！你沒事嗎？」
　　
（小弟小心！對方的法寶要發動了！）
　　
那狗兒小弟弟掛在胸前，散發著妖邪闇光的飾物之上，漸漸現出一行類似符咒的紅字。強烈的邪氣，就隨著紅字顯現而逼射出來。
　　

　　
意識到眼前這個男孩，原來是個極度危險的人物後，我馬上凝神戒備起來，從體內運轉靈力，催谷強殖獸臂進入戰鬥狀態，藍眼光束槍也是蓄勢待發了。
　　
我全身神經緊繃到了極限，但心裏卻在疑惑著：看這男孩瘦小的身體，到底會有多少戰力呢？難不成他會變身成巨大的妖怪嗎？還是他並不屬於親自衝鋒陷陣的類型？如果說他另有強援的話，那些援手又會躲在哪兒？這空蕩蕩的體育館裏，根本就沒有可以藏人的地方啊。
　　
不一會，狗兒胸前那飾物所散發出來的妖邪光芒，竟漸漸闇淡下來，終至沉寂。而狗兒的表情也就回復成可憐兮兮的模樣，又低下頭來擦眼睛啜泣了。
　　
「怎麼？這就完了嗎？」
　　
（別鬆懈！繼續戒備著！）
　　
「…是壓逼感！是從哪兒傳來的？」
　　
幾秒鐘後，那心理上的壓逼，已漸漸轉變成真實的震動。
　　
地震！
　　
體育館地板突然現出了一層殘影。最初還以為是地震造成的眼花，但那殘影漸漸變淡，散去，整個體育館內的地板全部震成碎片，往下掉到無底深潭去了。
　　
是的，無底深潭！
　　
原來體育館的地底也早已被挖空了！那看起來完好無缺的地板，只是引誘我們這些無知野獸上當的捕獸陷阱！
　　
我腳下一空，也隨著這些碎裂的地板一同往下掉。深淵之中，十幾雙散射著闇紅兇光的眼睛，正飢渴地以盯著美食物的眼神看著我們，十幾把張得老大，流滿唾液的嘴巴，已朝著我們噬來，欲要把我和哈娜分屍！
　　
這個狗兒，果然是操縱餓鬼夜叉的頭目！
　　

　　
剛才在校園裏跟那群餓鬼夜叉對上時，我進入了某種邪惡的狀態，身體好像服從著體內的另一個意識作戰似的。雖然那是一場絕對的大勝，但嚴格來說，那一勝並不屬於我自己的。
　　
可是，那戰鬥的風格和使勁的訣竅，好像還留在我目前的潛意識裏，也被我身體的肌肉和神經細胞記憶了起來。
　　
現在我像失去重力般往下掉進地洞，情況跟剛才在校舍五樓跳到地下來時，分別不大。雖然我並不會飛，但我可以以別的東西借力，讓自己不掉下去啊。
　　
我看準了一塊在我身旁不遠處，正在掉落的地板碎片，借力一踩，自己隨即止住跌勢，向橫彈飛而出。如此連續借著這些地板碎片踏了七、八步，剛好趕得及從一頭正向上飛撲，作勢噬咬的餓鬼夜叉口中，把哈娜搶了過來。
　　
這種近乎武林高手般的輕功造詣施展出來，連我自己都被嚇了一跳。原來我不知不覺已變得那麼強啊？可是情勢危急，我也沒空細細品嘗這爽快的感覺，和去追究原因了。
　　
增加了一個人的重量之後，向橫點躍的去勢已盡，而那被搶去了美食的餓鬼夜叉，則怒吼著從我身後張嘴猛然噬來。
　　
我把哈娜抱在左臂臂彎裏，騰出我的強殖右臂，也不懼怕那怪物流滿唾液的臉，溫柔地把手掌貼在那隻餓鬼夜叉的臉頰上，對牠微笑了一下，然後，射出一記全力出擊的藍眼光束槍。
　　
那夜叉來勢極其兇猛，整個身子向橫撲出，本是對我和哈娜這兩塊肥肉志在必得。現在被正面命中一記貫穿力超強的攻擊，如碗口般粗細的破壞光束從牠的面頰透入，毀掉所有的內臟，再從屁眼處裂穿而出，繼續直射往洞穴深處，在大約往下二十米左右的地方，傳回了一聲巨響，以及泥土滾落的聲音。
　　
那些腸臟糞便甚麼的，隨即隨著光束穿透的方向，像噴泉般大量向著洞穴深處噴灑著，噴得那些還在洞穴下方的夜叉們大喊嘔心，到處閃躲亂飛，原本還很有紀律的分隊包抄陣勢，轉已是亂成一團了。
　　
以前聽佛經所說，餓鬼道的眾生都要永受極度飢渴的煎熬，他們無法吃喝任何正常的食物，只能靠吃食自己或同伴的血肉和糞便充飢。不過那應該是指人類投生而成的『一般餓鬼』吧。
　　
至於眼前這一群夜叉，由於是半神種族，位居天龍八部眾之中的第三名，所以即使墮落投生於餓鬼，也享有特殊體質可以吃香喝辣的，對生吃人肉和人類死後的殘念，更是無比喜歡。至於牠們同伴的肉和糞便，肯定是嫌棄不吃的了。
　　

　　
（待續）

楊澤《人生不值得活的》──意象與節奏分析 ◎李懷

　　
前言

本篇報告以楊澤第二本詩集《人生不值得活的》為研究對象，主要討論其意象使用與調整節奏感之手法。
第一節 意象分析
《人生不值得活的》共分五輯，囊括了對生死的理解、愛情的追逐與辯證、被置身於陌生城市的焦慮等，每一輯在寫作手法、意象使用與主題上皆有明顯不同，以下將進行分析：
　　
壹、人生不值得活的

對楊澤而言，詩是屬於少年的，年輕人痛恨謊言與偽善、享受苦悶與憂鬱，用寫詩提煉回憶、救贖青春。開卷第一首同詩集名的〈人生不值得活的〉便基於此積極的風格為整本詩集定調，無論是年少當下的悲苦疾筆、事過境遷後或許坦然或許糾結的回顧，都在輯一「水」的意象下開展。

此輯共有八首詩，或多或少皆使用了水的意象：〈人生不值得活的〉、〈瓊斯海灘〉中使用了海：

愛與死的迷藥無非是
大海落日般──
一種永恆的暴力
與瘋狂……
（〈人生不值得活的〉）

天空是面陰鬱底牆
其上有海天──
最後迴光。一隻傘
一方無人眺望之窗口
生命的全部重量
倒懸於彼
（〈瓊斯海灘〉）

大海與落日，正對映著前句的死與愛，死彷彿一片汪洋廣闊而壓迫的存在著，而愛則若落日餘暉，雖絢爛卻是無比短暫。但對楊澤而言，這兩者其實都是永恆的，是早於任何理性、歷史的。愛與死以強大的張力互相拉扯著，死可以毫無理由的帶走人、愛上一個人也不需要任何邏輯推導，巧妙的是兩者也像海洋與夕陽倒影一般互為對方的因果。在〈瓊斯海灘〉中，天空如鏡映著大海，而傘似乎倒掛在上，其對應的卻正是雨中佇立的那個人，故事的主體往往在傘下，只是在楊澤顛倒世界的幻想中，由傘下孤零的一人轉成了倒掛傘中盛接的雨水。

兩詩皆用海作為世間萬事的盛載體，是一面凝望即可看見故事的鏡，而在物理世界中，我們稱之為「時間」。水在楊澤詩中的意象便是時間的流動、歷史的洪荒。〈克羅采奏鳴曲〉中以貝多芬的音樂帶著詩人流回曾經洶湧的青春、〈室外是雪〉以飄零的雨雪串起了異鄉子弟對故鄉地域的思念、〈霽〉以雨過天青與濃霧的對比、城與離城者之間關於留下與離去的行為，展現了眾人皆困於過往記（與霽諧音之設計）憶。輯一短短八首詩，雖皆有水的意象，楊澤卻巧妙的利用其不同形式詮釋各種對時間的理解、臣服與反抗。
　　
貳、我已歌唱過愛情

氣候與花，追逐、放棄與釋懷。構成了楊澤以詩語言辯證愛情觀的輯二「我已歌唱過愛情」，我們在此輯中不斷見證愛情與生死、短暫現存與永恆記憶間：有限性與無限性、必然性與可能性的來回交錯。而「花（植物）」便是其中重要的媒介：

我已歌唱過愛情──
還有玫瑰、紫羅蘭、鬱金香的真理
但是為她，啊，單獨為她
我預支了我下輩子的愛情
（春天，落花，carpe diem
在旅人休息的樹下，我躺著
與我不再的七弦琴）

我已歌唱過愛情──
如今我將長久保持沈默。
喜悅以及悲傷──除非
大陸淪陷成海，海
淪陷成荒原，荒原
開出玫瑰而她向我走來──
我將，啊，永遠不再復活
（春天，落花，carpe diem
在旅人休息的樹下，我躺著
我不再沈吟愛情，髣髴在她的花園中……）
（〈我已歌唱過愛情〉）

對如今的詩人而言愛情已成過去式，而玫瑰、紫羅蘭、鬱金香雖如不同段感情有不一樣的顏色，其真理卻一樣是短暫的、是只屬於某特定時期的。楊澤浪漫的少年情懷卻不認同自己僅限於這樣的稍縱即逝，一方面他幻想著預支下輩子來換取此刻的永恆、一方面現實中他選擇停留，旅人在樹下稍作休息便會離去，楊澤卻甘願停滯在她的花園裡享受著他僅存的「永恆的愛情」。

末段表面上透過描寫時間進程以表楊澤對愛情長久而沉默的堅持，暗底下則展現了一種極致的融合觀，在時間恆流中不斷變換的地形與始終存在的詩人與樹、「永遠不再復活」中隱含「從未死去」與「甘願死去」這樣對愛情更高（也更狡猾）角度的視角，讓存有與逝去的界線模糊。讓我們感覺只要詩人能在記憶中永保18歲某場短暫而絢爛的愛情，即便分離後經歷年月摧殘，「愛情」本身也透過詩人的浪漫得以存續。

在楊澤的情詩中沒有純然煽情的情慾流動，更多的是青年對愛情本質的直逼叩問，〈伐木〉中春天隱密的繁花與透過伐木建築的愛的居室，引出自然而為與刻意為之的感情關係間的矛盾；〈告別1〉中從春天頹然倒下（感情破裂）後的自我懷疑、辯證，祈求與絕望下透過浪漫的遠離試圖保有僅存的愛情。

除了花等植物外，在〈告別1〉：「相對於我們，我們的戀情正在絕望地焚燒……我們的愛──如何像群樹那般不斷生長，像星球一樣永恆運轉……」、〈告別2〉：「像激流護衛一朵落花請為我為我護衛她／因為當黃昏遽爾落下，天井／再也無法護衛她的身影小小／因為當春天轉身背向離開／激流與落花／他的心中負荷有──／一千種難言的傷痛……」中，焚燒、激流、急雨，楊澤利用這些曖昧的詞彙營造了一場脫離現實、界線模糊、不負責任卻又純粹的「美」的愛情狂想。
　　
參、與眾同禱、讓我做你的DJ

此為輯三與輯五，其並沒有特別多相同意象或如輯一、二那般具有貫串全輯的核心意象，在背景上而主要偏向異國、陌地、城市的氣氛營造、語境上則多有對自我存有、國族、生死的來回思辨，顧此二輯放在同一段談。輯三「與眾同禱」第一首詩〈在風中〉馬上構建了與前二輯截然不同的語境：

在風中獨立的人都已化成風。

在風中，在落日的風中
我思索：一個詩人如何證實自己
依靠著風，他如何向大風歌唱？
除了──啊，通過愛
通過他的愛人，他的民族
他的年代，他如何在風中把握自己
有如琴弦在樂音中顫慄、發聲
與歌唱……

……

在風中，在落日的風中
假如他逆風流淚奔跑，大風
將與他並行，並為他悄悄拭去
所有的淚……
（〈在風中〉）

沒有太多意象，而是較為赤裸的將思辯過程展現在讀者眼前，此詩或許在純文學性上並沒有太多進展，但卻嶄露了楊澤對詩的野心──也就是哲學性的思辨。比起將讀者直接丟入一個想像的詩空間中，楊澤更願意安排好一些命題、邏輯與線索，甚至像〈在風中〉一樣根本不多做包裝，利用其犀利精準的文字，將人置身於時代磅礡的大風下，如何發聲、如何證實自己？以愛、信仰做回應。即使「落日在風中，蒼茫墜落無聲……」即使在風中為了對國族的焦慮、對自我的渺茫，但當詩人大聲歌唱，此處的歌唱我認為指的便是各代文人的書寫，在時代狂暴的呼嘯中一個人堅守著愛與原則進行寫作能喚醒莫大的力量。此刻，原先掩蓋個人聲音的大風卻反過來悄悄拭去眼淚。

空間感，無疑是輯三、五中最能感覺到楊澤力筆營造的，風不僅作為涵蓋所有空間並改變其屬性的流體、同時也串連起所有曾佇立於風中的人，空間與時間被簡單的一個意象緊密交織在一起。當渺小的人開展思想，連結到興衰的落日、群星的運行下明與暗的對反、連結到陽光連結到愛。而詩末回收到淚這樣主體性的感受產物，將人最獨有的情感與時代做回應，閱畢此詩便能感受到在楊澤心中，存在本身便是一種極具張力且浪漫的辯證過程。

若說〈在風中〉給出了一個較明確且堅定的解答，〈在畢加島〉則停在一個較為開放性且困惑的結尾：

在畢加島，我在酒店的陽臺邂逅了
安塞斯卡來的一位政治流亡者；溫和的種族主義
激烈的愛國者。「為了
「祖國與和平……他向我舉杯
「為了愛……」我囁嚅地──
回答，感覺自己有如一名昏庸懦弱的越戰逃兵
（瑪麗安，我仍然依戀
依戀月亮以及你美麗的，無政府主義者的肉體……）

在畢加島，我感傷旅行的終站
我坐下來思索人類歷史的鬼雨
半夜推窗發現的苦難年代；
我坐下來思索，在我們之前、之後
即將到來的苦難年代，千萬人頭
遽爾落地，一個豐收的意象……
瑪麗安，在旋轉的童年木馬
在旋轉旋轉的唱槽上，我的詩
如何將無意義的苦難化為有意義的犧牲？
我的詩是否，只能預言苦難的陰影？
並且說──愛……
（〈在畢加島〉）

在私人的與國族情懷的愛是否有相同的基準點？或說兩者是悖反的？不相容的？在畢加島這個幻想的島嶼，楊澤清楚看見了其暴政歷史，但在這樣歷史的面前詩人該以什麼姿態面對？對愛國者囁嚅地回應，一方面反映詩人對私愛該在這樣磅礡且充滿道德意味的革命下如何自處、另一方面則受困於自身對苦難的無能為力。詩中「千萬人頭／遽爾落地」對應「人類歷史的鬼雨」，將歷史進程的殘酷與鬼雨相連結，讓讀者不禁思考究竟這樣的雨能否洗淨一地血流、或是雨的味道反倒掩蓋了血腥味？詩對於這個廣袤無邊且現實的世界究竟能起到什麼作用？相對前一首的堅決，〈在畢加島〉展現了楊澤陷於困惑與焦慮的模樣。

在大時代的交替下，知識分子對自我的定位是極度惶恐的，此本詩集收錄楊澤1977年至1990年的詩創作，此時政治動盪、文壇論戰四起，無可避免的楊澤除了書寫積極、愛情，也書寫「被置身」於陌生的城市、陌生的思想交戰下，文學寫作已不存在指標與真理，這點在輯三、五尤其如此。〈我曾在炎午的酷陽下注視〉是一首無論主題或語境皆展現對此刻與歷史的反覆論辯，詩中再度使用風中年代的意象，楊澤彷彿不得志的罪臣，雖抱有理想卻在中暑的城市中呻吟，一個有著愛與思想的人竟在這樣「信仰缺如的年代」顯得如此無助。黃昏、大廈窗前、無用的軀體、救火車，楊澤挑選了這些混亂或似乎待破碎的城市意象，深刻刻劃了一個踩在名為現代的道路上、卻只能渺小踽踽獨行……

輯五「讓我做你的DJ」較無輯三那樣沉重，但也因情感的渲染較足，時刻能感受到楊澤被置身於城市中的呼喊：

人間秋涼，雨日
薄暮不免有些感喟
徒然地立在回家的站牌前，看
施工中的對街大樓，在微雨中
一盞盞水銀路燈寂寞亮起
二三女子在一場黃昏雨中艷裝獨行
緊抿著紅唇趕赴人生的約會
在聖人不復的紅磚道上，我覷見
有人低頭抽手上的Kent牌香菸
歲月的驚愕與虛偽一如
嵌在無名指上的大粒鑽戒
在雨中淋漓發光

只一夜，那人須髮盡白，我
失落在路旁的朝代間，充滿了不合時宜的情懷……

城市的夜是激烈的搖滾不遠處爆發
我在霓虹的紅雨中為櫥窗的星星所射殺
世界在海變中向下沉淪
直到惡夜的中心
有人彎身撿起一支口紅
我發現你我的城市祇是
被丟棄在路旁的
一截再也點不燃的煙蒂
（〈雨日．女人No.12與35〉）

詩題中雨日似乎就是一種矛盾，而女人則一反身為人類的主體性，成為編號般的存在，帶著類似的戒指、風格無太多相異的服裝，在霓虹城市中豔裝奔走趕赴約會，但這樣的忙碌在楊澤眼中似乎並不存在什麼意義，相較楊澤詩中的救贖──瑪麗安，No.12與35顯得多麼扁平與單薄。

路燈逐漸代替了日光，只在開頭以無形容詞的狀態出現的「日」似乎解離成城市中一盞盞的燈光、絢爛的霓虹，走在這樣「聖人不復的紅磚道」彷彿有種究極的、真理性的消散。我們在此詩窺見楊澤較為尚古……或說崇尚可見道德規範的一部分。但這並非他沒有勇氣尋找新觀點、新視角，而是在太過紛亂的時代，亙古不變的「真理」最能令人有安全感，在一切準則盡失的現代城市裡，對某些詩人而言反倒是一種惡夢，我不確定此詩書寫的是楊澤在美國留學的時光抑或是回到故鄉後的悵然，但皆能深刻感受到他對外在世界的陌生、與那一份因純真仍在才導致的絕望。
　　
第二節 節奏分析

楊澤的詩中充斥著刪節號、破折號與括號，修飾著詩中未完成的語氣、待補充的語境與解釋背景脈絡等功能。以下將逐段分析三者在詩中出現的位置與其作用。

一、刪節號（……）
刪節號在整本詩集共出現86次，使用刪節號的詩作有27首，超過了全集42首的一半。其功能分為三類，分別是「落寞語氣」、「待續語氣」與「延伸語境」：

（一）、落寞語氣
〈告別１〉：「相對於所有季節──我們的愛情顯得多麼有限……」
〈伐木〉：「感覺自己像去夏海濱所見／一座荒廢已久的建築鷹架在雨中……」
〈在馬賽〉：「像夏日午後的急雨，我匆匆避入的一間地下室café，妖嬈開放的燈色、音樂與人臉是一面遠遠的落地長鏡，我在其中找到我落寞的眼神……」

回想起某個雨中荒廢的建築如自己曾經的感情；想像各個季節的變化再與此刻的愛情相對應；五色燈光下人群中的獨身一人……此類刪節號常見於楊澤的情詩，求不得、回憶傷心事的寂寥、感傷，透過刪節號形成一種「詩人似乎無話可說」的語氣。當讀詩時來到這類段落，往往因刪節號的出現而略作停頓，而在此巨大的沉默中我們反倒能再度咀嚼前一句內容，具加強句子情感的功用。

（二）、待續語氣
〈在畢加島〉：「我的詩是否，只能預言苦難的陰影？／並且說──愛……」
〈詠懷〉：「憂鬱是消沈後的熱誠／關於我的靈魂，請相信／那始終不變的部分……」
〈里奧追踪〉：「我開車繞過，荒涼的菊花墳場，河流在左，在右，彷彿聽見一女子的傷心，不知為誰……」

在這些刪節號後讀者將期待詩人繼續說下去、或是語氣並未結束尚留存一些謎，那女子的傷心，不知究竟為誰而泣？在說完愛之後呢？是否還能有更多的意義？那始終不辨的部分是什麼？信仰？愛？痛苦？是何類的倔強？在楊澤充滿反覆辯證的詩中，透過刪節號的留白使的算式遺落了等號後的結論，讓讀者有更多的空間將自己生命的獨特性帶入。

（三）、延伸語境
〈母親〉：「那中年婦人的眼神始終／尾隨著我……」
〈人生不值得活的〉：「號角重返那最後／與最初的草原黎明……」
〈告別2〉：「而永恆是我離開她，留給她的一片／無盡的黃昏與等待……」
〈越過窗外暗雲湧動的天空〉：「彷彿我是她所遺棄、逐日枯萎的／一株向日葵；彷彿／我永遠是背對著她的雨季……」

第三類是楊澤詩中最常見的刪節號用法，當前句具有未完的旨意，楊澤便常常使用刪節號作為想像的延伸。最初的草原黎明……如何到達最後的？眼神始終尾隨著我……直到何時？現在嗎？還是會持續到永遠？後兩句更不用說，「永遠」與「無盡」皆指涉著往後提到的事物或狀態將一直持續。

透過這些刪節號，詩人一方面省去了筆墨描寫落寞、待續等狀態，也在此之上構了能做為讀者無限想像的媒介，刪節號後的世界楊澤交給了讀者，我們能因共鳴感到痛苦、也能擅自將未完的狀態在腦中延續或斷絕。在閱讀上，除了段落、句與句之間，我們多了一個煞車功能的刪節號，在連綿的情緒、意象堆疊中，有一個可以平衡動靜，讓思考暫時停歇下來回顧、深思的小棧。

二、破折號（──）
全集共有30首詩使用總計93個破折號，相比刪節號使用頻率甚至更高，破折號的運用在功能上就較為簡明，在連結前後兩句的前提下，以邏輯脈絡區分有二種主要型式之使用──「前後相輔」與「指涉後句」：

（一）、前後相輔
〈母親〉：「有許多窗鏡的陌生廂房／輾轉啼生了我──與我／終告分離」
〈霽〉：「青山彷彿昨夜／那人之髻──山後是／遽遽然不可逼視／珠簪般亂顫的光」
〈暴力與音樂的賦格──獻給Jethro Tull〉：「這是生存的／全部──全部的歡樂，全部的苦難／全部的春日，全部的愛……」

在這類句型使用中，破折號的前後二句並沒有明確的因果關係，而是補充前句未說明、或近意的重複敘述。

（二）、指涉後句
〈啊，我的祖國是一座神秘的電台〉：「但人車喧騰，那祇是──／失落在市塵中的／山河含恨……」
〈30路藍色巴士〉：「我看見──滿街奔跑，許多焦慮的父母／紛紛尋找他們二十年前遺失的小孩」
〈婚前曲（一九八一）〉：「驀然瞥見──你們暗中鼓動／靈慾的雙翼，於文明的夢寐中／巍巍誕生之秒密……」

相比前者，這類的使用佔據絕大多數，在語意未盡的前句後，以一種較緩慢、娓娓道來的口氣說明。

前面提到楊澤的詩邏輯性較強，少有純粹的意象堆疊，就算是意象較為豐富的〈暴力與音樂的賦格──獻給Jethro Tull〉、〈人生不值的活的〉等，也有許多因果、時間上的連接詞將整首詩串聯，破折號的應用便顯示了這點，唯有一個人的詩中需要大量的論述（儘管可能隱晦）才可能以這麼高的比例被使用。

三、括號（（））
全集共有15首詩使用總計38個括號，以「動作描寫」、「背景補述」、「詩人獨白」為主要三個用法，以下將一一分析：

（一）、動作描寫
〈蔗田間的旅程〉：「多折的唱詞裡莫非便有／與她雷同的身世？／（五指輕撥過往琴弦）」
〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉：「西班牙的哲學是音樂，與乎沒有哲學負擔的雲／他向我說（揮舞巨大的手掌在我眼前晃動）」

此種用法較少見於楊澤詩中，簡單敘述對方當下的動作以增加人物的鮮活與表明情緒。

（二）、背景補述
〈霽〉：「匆匆醒來的河流、車輛／逆向游走無聲／（遠行者離城而去，久久未歸）」
〈我已歌唱過愛情〉：「我已經為她／啊，浪費掉我的一生／（在旅人休息的樹下，我躺著／與我不再詠嘆的七弦琴）／……（春天，落花，carpe diem／在旅人休息的樹下，我躺著，與我不再的七弦琴）／……（春天，落花，carpe diem／在旅人休息的樹下，我躺著／我不再沉吟的愛情，髣髴在她的花園中……）」

既然是作為詩背景的「補述」，那就表示這類括號中的句子通常將以一種潛藏在詩脈絡底下的形式展現，不讀括號看似對詩整體的結構沒有決定性的影響，但當這類的句子被特意的括起來，反而引發讀者將其與其他文字隔開，在腦中自成一個境地，讀者知道這是重要的背景資訊，否則詩人沒必要特別在此補充，因此可做到加強詩境渲染的效果。

在〈霽〉一詩中，黎明、青山、河流構成了一幅光景，離城者一樣放在段落中很可能被消融在豐富的畫面裡。但離城者這枚意象扮演一個極具重要的元素，楊澤因而將其放入括弧，將離城遠行久未歸的事實在他建構的黎明景色中凸顯，進而加強了全詩著墨濃淡的調配。而在〈我已歌唱過愛情〉中，三段中三個括弧以類似的結構出現，其作用便是詩經中的複沓手法，每段的論述不斷地前進的同時，躺在樹下的我身處的環境與心境也在配合三段情感的推演下逐漸出現。

（三）、詩人獨白
〈告別１〉：「不慣說謊的裸體也開始厭倦於／一襲過份精緻美好的衣服／（我們曾激賞過那份表裡合一的奢華感覺）」
〈夏蟲〉：「泰山其崩乎／梁木其壞乎／哲人其萎乎／（漠漠風起，簌簌葉落，當下一個秋天來到──夫子哪，我們卻在那裡？）」
〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉〉：「（站在一九七七年的櫥窗前，我是全然年輕的，而世界已頹頹老去，如一遲暮之妓……很多的不滿，太多憤懣，到後來變成只是些可笑的牢騷，微弱的聲音只有自己的喉嚨不清楚地聽見。假如我大聲呼喊，除了我的Echo──啊啊誰會聽見……）」

一首詩通常包含一條完整的敘事線，雖可能有詩人暫且的狂想，但基本上會在同樣的時空架構底下完成。而括號中的「我」以跳脫框架的形式存在於詩中有兩種可能，一是作為「詩中世界」的詩人對他寫下的故事的補充，〈告別１〉、〈夏蟲〉屬於此種。另一種則是作為現實中詩人的後設獨白，〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉便是如此，是作為楊澤本人的聲音而非詩中的敘事主體。

楊澤的詩之所以充滿音樂性，便是他在使用意象展開論述的同時，將論述的過程以各種不同形式精巧的布置在各詩中，留白、待續、獨語、補述……而非滔滔不絕的從頭到尾使用類似語法，這樣的作法讓讀者在閱讀上多了些心思，類似拼湊積木一樣一塊一塊疊起楊澤浪漫而真實的詩世界。
　　
第三節 結論

〈人生不值得活的〉傳遞就算面對苦悶的生活也要積極的生存姿態；〈告別１〉嶄露了只屬於少年的對愛的渴求、依戀與懷疑；〈在臺北〉我們窺見楊澤內心焦慮的、被置身於陌生時空的無所適從。《人生不值得活的》雖然以這樣厭世的詩集名出版，卻沒有任何一首詩要讀者消極、放棄。

文學性上，整部詩集並沒有非常創新的實驗筆法，但也透過楊澤精心的邏輯、脈絡安排使得沒有一首詩落於俗套，我們在楊澤的雄辯中直視愛、直視信仰、直視自我、直視焦慮，然後用一種少年式的浪漫予以回應。我們都曾、或現正處在後青春期成長與停滯間的矛盾地帶，一方面想盡可能的看清所有真相、一方面又有很極多部分的靈魂希望永遠保留著無知，我們與世界的爭鬥正如與自我的爭鬥，愛在這樣的辯證中是具有多麼強大的力量？我們對世界深深的絕望正因為我們如斯的愛著這個世界，只是有些人的愛走了岔路，而楊澤的詩正是將我們引回具修復與生長性的自我懷疑與肯定。

雖然，絕望可能在自我主體性開展的那一刻便已注定；雖然，自我的有限性與思想的無限性便是人類永恆的困境；雖然，即便書寫了也不一定能將苦難化為有意義；但至少，只要心中還記得楊澤理性而溫柔的文字，我們便能甘心的作一名千敗劍客、做一名深愛著無數缺陷的──人類。

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美術設計：游佳真
圖片來源：游佳真
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＃每天為你讀一首詩　＃楊澤　＃人生不值得活的　＃意象　＃節奏

《寶寐‧刑鬼‧尾章》
　　......在落腮鬍大漢迷惑狂亂恍惚的目光下，乾瘦老掌櫃對著他齜牙一笑，笑裡有著滿滿的諷刺、悲傷、憤懣和寥落……
　　「沒有人，是天生妖孽。」乾瘦老掌櫃冷冷地道，眼神幽遠。「──不錯，我才是刑鬼，因受酷刑而化為厲鬼，憑著一口怨氣存在這世間上。」
　　眾人眼神慌亂哆嗦了起來。
　　「一甲子前，我也是人，只因為秉持御史職責，彈劾貴妃縱兄買官鬻爵、魚肉百姓，孰料皇帝昏庸，聽信寵妃讒言，御史台十八名御史或斬或墨刑、或流放或枷項示眾……我被流放北疆，千辛萬難踏上界碑之際，卻被寵妃派人戮殺，曝屍大漠荒野。」
　　落腮鬍大漢和一干家臣怔怔地看著乾瘦老掌櫃，其中家臣們自是越發感同身受，不禁紅了眼眶。
　　落腮鬍大漢則是欲言又止，後愧疚難當地重重垂下了頭。
　　「這片北疆，埋屍了多少有罪無罪之人。」乾瘦老掌櫃淡然道：「剛剛是一場試煉，可以是幻覺，也可以是真實，若非測出你心中尚有一絲兄弟情義，並非全然冷血無情之人，適才，你們所有的人就已經死絕了。」
　　「……若能當人，誰願做鬼？」
　　「……當今亂世，人比妖孽還可怕。」
　　漸漸甦醒過來的官兵們聽見了這番話，你看我我看你，臉上盡是逃出生天餘悸猶存的慶幸和深深的難堪……
　　他們陡然想起路上因著自己冷漠無視，甚至刻意戲耍鞭打致死的囚犯，心中惴惴難安起來。
　　就算領了軍令，上官明顯就是暗示他們可以這般對待囚犯，可是……可是自己難道就可以泯滅人性，草菅人命嗎？
　　官兵們也許是經過這一場暗夜厄夢和生死交關，陷入了長長的沉默，有一絲絲隱約的負疚和惶然自問。
　　一干家臣則是感激地望著紅衣美姑娘和乾瘦老掌櫃，看著官兵們時的眸光複雜，憤恨卻無言。
　　落腮鬍大漢面色矛盾掙扎，片刻後低低道：「……我們確實有種種卑劣犯錯之舉，可我們的家人都在京城，丞相如今掌握大權，身為小小兵卒，若不同流合汙，遭殃的不只己身，還有家中老幼。」
　　就算渺小如螻蟻，命也只有一條。
　　紅衣美姑娘很快吃完了那一大盆燜羊肉和大蔥羊肉包子，閒閒地翹起了二郎腿兒，看著不顯粗俗，反而有種又美又颯的英氣勃勃感。
　　「簡單啊！」她嬌軟懶洋洋地撐著芳腮道。「──就造反唄！」
　　眾人聞聲望去，在接觸到她傾城國色的容貌時，不禁個個心頭怦怦亂跳，滿臉通紅，無不露出了癡迷又敬畏之色。
　　可待聽清楚了她後頭的那句話，瞬間大驚失色──
　　「什、什麼？」就連絡腮鬍大漢都傻住了。
　　「寶、寶大人？」乾瘦老掌櫃也張口結舌。
　　造反是……可以這麼隨隨便便張口就來的嗎？
　　皇權大過天，時人心中帝王再昏庸、再荒淫無道也是天子，是承天道氣運而生的人間主宰，眾臣可勸誡、可進言，可……造反？
　　畢竟不是每個人都敢生出『王侯將相，寧有種乎？』的嗟嘆和氣慨。
　　「寶大人……說得對！」
　　不知何時，聞家小公子已經清醒了過來，憔悴病弱的清秀臉龐驀地亮起了湛然光采。「昏君奸相當道……顛倒是非，戕害忠臣賢官，視百姓如芻狗……致使國不成國、家不成家，我安國公府慘遭誣陷屠戮，不會是第一個，也不會是最後一個──」
　　一干家臣熱淚縱橫，跪地嗚嗚。
　　他們的公子，僅存的小主子，終於強硬地立起來了！
　　安國公府有後，生機榮光再起……
　　聞守業目光如電，環視眾人──尤其是愣怔的落腮鬍大漢和眾官兵們──「我猜你們領著密令，一路上留我一口殘息，為的就是引出忠誠於安國公府的俠義之士，可事成之後，爾等在奸臣眼中不過是可輕易捐棄的小棋子，日後回京……等著你們的，猜是封妻蔭子還是鋼刀加身？」
　　官兵們臉色漸漸慘白了……
　　「或是跟著我，幹一件撥亂反正、為國為民的大事，」他昂然，少年單薄瘦弱的身軀彷彿有無限力量和莫名令人凜然生敬的氣勢。「──大丈夫生於亂世，當帶三尺劍，立不世之功！」
　　一干家臣雙目熾熱發光……
　　官兵們胸臆間熱血沸騰，他們也不想再做可以隨意被使喚或打殺犧牲的小兵卒，不想偶爾午夜夢迴，驚覺自己手染鮮血、罪孽纏身……
　　落腮鬍大漢一咬牙，「好！聞家小公子既有此大志，而我等兄弟一出京本也就是拎著腦袋，來也死，回也死……倒不如跟著主公，拚殺他一場，只是我等的父母妻兒……」
　　「正所謂功德金光，集點成雙，」紅衣美姑娘打了個哈欠，嫵媚嬌豔的眉眼眨了眨，有點困。「今兒就當我寶大人酬賓大相送了，也罷，你們一個個等會兒扯根頭髮給我，世人身體髮膚受之父母……我就大發慈悲，幫你們上京把家人一併拎過來，要造反要幹架聚餐吃火鍋什麼的，人就齊了吧？也能安心了吧？」
　　眾人聞言大喜，又不敢置信。「這、這當真使得？」
　　「寶大人……」乾瘦老掌櫃有點苦著老臉，小小聲湊近。「這，這次搞事會不會搞得太大了點兒？」
　　他一個老刑鬼，只想蹲在北疆界碑開間虛無飄渺的鬼店，偶而救救無辜蒙罪含冤良民、殺殺助紂為虐惡貫滿盈之人……真的沒打算捅破天啊！
　　「嘖，就這麼點出息？」紅衣美姑娘沒好氣，晶瑩如星似月的眸子一挑，隱隱藏著看好戲的惡趣味。「──你不覺得，會很好玩嗎？」
　　「……」老刑鬼。
　　很想說不覺得，但就是沒這鬼膽。
　　「寶大人，您肯定是天上仙子，不忍百姓受苦，這才下凡來拯救我等的吧？」清秀少年敬慕地望著她，雙耳悄悄地紅了，語氣滿滿虔誠。
　　「不用問姊的來處，姊只是個傳說。」紅衣美姑娘一甩頭，青絲搖曳，滿室芬芳香馥蕩漾。
　　清秀少年聞守業這下連臉龐都紅透了。

　　後記：大業朝元年，聞帝守業十年招兵買馬推翻暴政，終於二月初二龍抬頭日登基為皇，據傳聞帝殿中供奉一尊玉女金身，乃天外飛仙，昔日曾救聞帝於流放危難之時，聞帝對其感佩眷戀甚甚，自此念念終生，不曾相忘。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　尾章‧