快要下片了
但愛情下片的時候
你有能力面對嗎
原來在愛情裡的每個人
都是會說謊的
不是騙別人
被騙
就是騙自己
因為只有遇到對手
才能體會被愛情傷到的感覺
所以輕易得到愛情感的人都不是得到愛情
是遇到掌握不了愛情的人會重視愛情
美化和深陷就會是一種騙術的樣子
沒有先騙過自己
不會受騙
淚水成鹽 在 Facebook 的精選貼文
同時也有4部Youtube影片，追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng，也在其Youtube影片中提到，為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說？ ─── ☞〈所有東西都黏在我們身上〉全文連結｜https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/25/所有東西都黏在我們身上──瑞蒙‧卡佛 ☞Instagram｜https://www.instagram.com/e...
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淚水成鹽 在 Facebook 的最讚貼文
《#淚水成鹽 上映中》
懂得愛、選擇、承擔、能夠放
從來不是件容易的事
人生原來逃避雖可恥
而且沒有用
跳舞戲拍得極精彩
#好片推
謝謝 聯影電影cineplex 邀請試片
淚水成鹽 在 SJKen的浮光掠影 Facebook 的最佳解答
聯影電影於4/9日目前正在上映中的《淚水成鹽》(The Salt of Tears)
https://www.youtube.com/watch?v=YvWsCQEmZJU
★ 柏林影展 主競賽單元 金熊獎最佳影片提名
★ 法國後新浪潮名導、威尼斯影展最佳導演 菲利普卡瑞 最新力作
★ 法國《電影筆記》「年度十大」佳片
★ 國際電影愛好者協會最佳男配角獎提名
★ 聖賽巴斯提安國際影展開放電影大獎提名
★ 法國流行樂史上最佳樂團「電話Téléphone」靈魂人物 尚路易歐貝 操刀配樂
★ 法國凱撒最佳新人女演員獎歐萊雅阿瑪拉、蘇海拉雅各大飆演技
★ 回憶再美，終究是過去，話再好說，那也只是逢場作戲
<電影本事>
一名來自鄉下滿懷抱負男子盧克前往巴黎參加木工學院入學考，並邂逅一名年輕女子，有一段短暫的浪漫關係。之後回去老家與父親共同生活再一起，又與舊女友復合準備同居，沒想到之前在巴黎邂逅的年輕女子突然出現，於是他找了個藉口隨口擺脫了這段關係。
沒過多久，鄉下女友懷孕了。但通過入學考試後的男子必須去巴黎求學，隨後懷孕的鄉下女友把所經歷的一切，都告訴了男子的父親。父親想要介入，但與此同時，他在巴黎又愛上了第三個年輕女子，已經同居了......
盧因為在人生中做出不同的選擇，因此失去了一些東西，但這些失去代價也在往後的影響更加明顯，他也因此第一次對父親展現出尊重。
關於導演 「電影藍波」威尼斯影展最佳導演 菲利普卡瑞
菲利普卡瑞（Philippe Garrel）於1948年出生，天才橫溢的他年僅19歲即執導出人生首部長片，是橫跨法國「新浪潮」與「後新浪潮」兩個時代之間的代表性人物，亦為法國著名的導演、攝影師、編劇、剪接師、製片及演員。他父親莫里斯卡瑞〈Maurice Garrel〉與兒子路易卡瑞（Louis Garrel）皆為法國知名演員，一家三代帶給法國影壇諸多驚喜。
菲利普卡瑞，出身法國影藝世家，深受高達和楚浮的影響，為法國新浪潮之後最重要的電影作者之一。擅長以詩意的黑白影像，寫意當代都市男女的愛情哲學。1991年以《餘音不再》獲得威尼斯影展銀獅獎，2005 年以《安那其戀人》再度獲得威尼斯影展最佳導演。
菲利普卡瑞是橫跨法國電影「新浪潮」與「後浪潮」之間的一個特殊人物，曾被譽為「電影藍波」。他的作品多以黑白影調呈現，情節並不複雜，聚焦男女之間若即若離的微妙情感，不同於候麥融合在風景中的法國愛情，菲利普卡瑞常常突破人們對於情感的傳統認知，他的愛情在加上一層黑白濾鏡後更為冷靜也更為真實。他慣於使用長鏡頭和跟拍手法，簡化了的對白和場景極易讓人與之發生共鳴。他的作品多次入圍坎城主競賽單元，2001年曾憑藉《狂野天真》獲得影評人費比西獎。
菲利普卡瑞曾以《狂野天真》〈Wild Innocence〉獲得威尼斯影展費比西獎；以《自由如夜》〈Liberty，Night〉獲坎城影展獎項…等，其中最知名的代表作，莫過於讓他拿下威尼斯影展最佳導演的《安那其戀人》（Regular Lovers），這也是他與路易卡瑞父子聯手的經典名作。父子曾再度攜手推出的電影《偷歡》（That Summer），不僅入圍威尼斯影展競賽片，更獲選為法國「電影筆記」年度十大佳片。
菲利普卡瑞雖已屆73歲高齡，仍創作不輟、帶來愛慾交織的狂情力作《淚水成鹽》。「透過藝術，我們追求永恆，但自身又註定毀滅。」他用這句話來定義他這部最新作品，並延續一貫挖掘人物內心深處的不安全感，以隱喻的細膩手法，描繪因缺乏「被愛的安全感」而衍生出貪嗔癡、愛慾橫流的男女情愛，電影更觸動人們靈魂深層的孤獨野獸。導演常常突破人們對於情感的傳統認知，他此次為愛情電影在加上一層黑白濾鏡後更為冷靜也更為真實。他慣於使用長鏡頭和跟拍手法，簡化了的對白和場景極易讓人與之發生共鳴。
淚水成鹽 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳解答
為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說？
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#瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學
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你知道「柴米油鹽醬醋茶」的真正意義嗎？是什麼現實因素磨損了我們的生命？本集我們繼續讀伊格言老師的文章〈所有東西都黏在我們身上〉，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
在上一集我們講述了瑞蒙‧卡佛的小說〈所有東西都黏在他身上〉──相愛的年輕夫妻因為丈夫想去打獵而起了爭執，後來和解；女孩下廚為男孩做了早餐，男孩卻不小心弄翻了盤子，將培根、煎蛋等一鍋子食物黏到身上。而見證這畫面的小貝比，他們的女兒，長大後，在聖誕節這天，獨自來到米蘭拜訪父親。女兒對父親說：「我想知道自己小時候的樣子」；父親回應：「我可以告訴你還是小嬰兒時候的事。那與妳有關，可是只有一點點關係」。
一點點關係。那是見證，彷彿又未曾見證。小貝比不會有意識，但確實是在場的，目擊過父母不復存在的甜蜜時光。但究竟是什麼樣的機緣或遭遇讓長大的女兒必須在聖誕節時來到米蘭，向父親索求一個絕無特出之處的兒時故事呢？卡佛始終未曾明確交代。但故事是這樣收尾的：
就這樣，他說，故事說完了，我承認這不算是個故事。
我覺得很好聽，她說。
他聳了聳肩，把酒杯拿到窗戶旁。天色已經暗了，但是仍在下雪。
有些事情變了，他說，我不知道是怎麼改變的，但有時候你不會發覺，有時候也不希望它們改變。
對，這倒是真的，只是──她沒有說完她想說的話。
她停止這個話題。從窗戶的倒影中，他看到她正仔細看著她的指甲，然後她抬起頭，興高采烈地問他可不可以帶他參觀米蘭市。
他說，把靴子穿上，我們走吧。
但他待在窗邊，回憶著。他們曾經歡笑，依偎著彼此笑著，直到淚水湧出，而其他的一切種種──寒冷，和他冒著寒冷要去的地方──都在外面，在外面不遠。
小說結束。離那一天打翻培根、煎蛋，已倏忽過了二十多年，當年的小貝比已然成年，但與父親看來似乎並不熟稔；而父親則獨居於米蘭。伊格言說，許多看不清的故事（想必皆以分離與敗壞為主題）懸浮在這敘事的空白之間，然而如此真切，帶著粗礪而明確的觸感。像一座湖，湖水清淺前緣的沙岸，你看見群聚的細沙困處於此（它們的形象是憂傷的、雖則多彩但仍帶著某種光度不足的灰暗），僅僅露出模糊的，不明確的稜角；隨後便無聲消逝於吋吋加深的水中。「她停止這個話題」──故事轉身離去，於時間與對話的縫隙間缺席。窗外大雪紛飛，無數的變動與死亡猶且在冰冷中流動醞釀──他們「曾經歡笑，依偎著彼此笑著，直到淚水湧出」；而即便如此，我們所擁有的，或人生所可能擁有的，依舊僅僅只是寒冷，以及，薛西佛斯式的，終究徒勞的行進，手無寸鐵但持續不斷冒著寒冷要去的他方──「其他的一切種種──寒冷，和他冒著寒冷要去的地方──都在外面，在外面不遠。」
伊格言說，這就是無可迴避的終局。。。。。。
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪：
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
────
小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
淚水成鹽 在 A力地方媽媽 Youtube 的最讚貼文
不斷被病毒襲擊的季節，
洋蔥剛好盛產，完全是大自然的解藥啊！
我在減脂期的時候，
也會將洋蔥大量的加到餐點裡！
一次烤好的洋蔥，就算沒有當餐吃完，
也可以隔天炒肉片，炒雞蛋！
市場經常買不到的肉排，
只能去賣場一次大量買，
買了幾次也總算學會保存，
肉的醃漬方式很多種，
用現成醃料可以省下很多時間，
醃好我會放冷藏一晚入味，
隔天就放到冷凍，
醃過的肉多汁鎖水，
要吃的時候，提前一天放冷藏，
開飯前，提前一小時放進烤箱烤！
切洋蔥花一點都不難，
手殘如我也一次上手，
餐桌上多一朵大花就是氣派，
雖然怎樣也無法阻止切洋蔥時，
大量奔出的感性淚水...
眼淚能改變結局，
這種事，只存在童話裡...
現實生活中，只有笑容
能開出花朵～
進入冬天廚房的事變得更辛苦，
手指會凍裂，開冰箱也不再是享受！
但是日子再怎麼辛苦，
也不要忘記生活的美麗！
我們一起，自帶氣場的活著！
醃豬腹協排（兩片巴掌大肉排）：
1.韓式醃烤調味醬（淹過肉）
2.薑黃粉+鹽麴（一小匙薑黃粉+鹽麴一大匙）
3.雞肉香草香料（一大匙）有鹹請注意
料理
蓋上錫箔紙烤30~40分鐘（視肉片厚度）
打開錫箔紙放香料（也可以再抹醬）再烤15分上色（中間可翻面）
洋蔥花
從根莖處下刀先切成四等份，
在每個四等份再切兩刀，
根莖處不切斷，
視喜好調味！
包錫箔紙，一起烤30~40分鐘
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關於更多地方媽媽Ａ力的資訊
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攝影-自拍 or /火野攝影 周琨瑾
配樂-
Kevin MacLeod（https://incompetech.com）的https://filmmusic.io “ Lotus”中的音樂
許可：CC BY（http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/）
Kevin MacLeod（https://incompetech.com）的https://filmmusic.io “辣椒主題”中的音樂
許可：CC BY（http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/）
► Artist Attribution
Music Credit: "Mike Mineo"
Track Name: "Let Me Be The One"
Music written and performed by: Mike Mineo
• Mike Mineo on YouTube HERE: https://www.youtube.com/user/themikes...
• Mike Mineo on Spotify HERE: https://open.spotify.com/artist/4IRbV...
• Mike Mineo on Instagram HERE: https://instagram.com/themikestage
• TOURING INFORMATION: https://mikemineo.com
Licence: Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0)
- Full licence here: https://creativecommons.org/licenses/...
• Music released by: Chill Out Records https://goo.gl/fh3rEJ
剪輯-彭佳琳
淚水成鹽 在 飲食男女 Youtube 的最讚貼文
未見過如此有趣的食店：油雞檔、小菜廳、私房菜集一身。
踢拖街坊來碗燒鴨粉、山竹牛肉，三幾十有交易；若要海膽煲仔飯或鮑魚小菜，二三百元起跳，豐儉由人；「奇鮮」如七斤重大眼雞，只有名人老饕秘嘗後傳出來，價就不必問了。「由我出世至30歲，人們都不會認自己是水上人，很怕被人笑。」金東大小廚老闆布有輝說。他是布袋澳人，來到筲箕灣幾番風浪，賣燒味、點心、小菜及至主打海鮮的蜑家菜，一步一步印證「水佬輝」的出頭天。
記不清是哪一年，阿輝說有套戲叫『亞唷』，「我們被人笑，覺得是低等少少，被寸嘴叫『亞唷』。」字音「香、康」，「國、腳」，他說分不出，「我第一份工做鋁『倉』（窗），說到今時今日都不正，索性告訴人：我真是水上人，我煮的就是原味少少水上人簡單而鮮味的東西。」出身，年少時不敢宣諸於口，竟是後來成功的基石，名人食客對他的蜑家菜趨之若鶩。
跟阿輝到筲箕灣街市走一圈，如入寶山。肉厚的針墨正當造、貌醜的石崇助傷口癒合我聽過，殊不知被劏肚取走墨囊的針墨仍然生鮮，端倪就在觸鬚上吸盤仍會黏着你手指；石崇愈炒愈貴呢！但牠和有毒的老虎魚十足孖生兄弟。阿輝展示，老虎魚肚皮黃，石崇的白而略帶紅。大過拳頭的鹹水奄仔、石蟹，前者肉質嫩滑，後者爽彈蟹味濃；還有岩岩巉巉的勒螺、大眼螺、跳螺、塔螺等等本地鮮，若非他介紹，根本走寶。
阿輝小時候住在布袋澳，常跟爸爸布廿九出海捉魚，「一年四季好多零食，岸邊有蜆螺，後山就有山棯油甘子。」14歲中一那年他輟學，跟堂兄到筲箕灣收購魚餌賣給漁排，「當年筲箕灣有個魚市場，漁船載着滿滿漁獲，甚麼季節返甚麼魚，那年我差不多全學了。」
上岸，改命運
識魚，也得烹魚。阿輝指出水上人很少用醬，多用菜脯、冬菜或大頭菜吊味；有時蜆跟其他海鮮一起煮，鮮上鮮，特別甜。他的蜑家廚藝，第一個師傅就是媽媽：「她天天九味魚十味魚，泥鯭也有豉油王煎泥鯭、鹽油水泥鯭、白豆煮泥鯭……樣樣味道都不同。」「我最先教他是酸菜魚，跟住煮豬膶蜆。」輝媽說。她七十有九，午市負責收銀，豬膶蜆是店中人氣菜式，她與有榮焉。
講到學師，阿輝不停提「這裏的水上人」。艇家、海鮮檔主來食飯送貨，不時教他煮，「有些嚡口的魚分解能改變肉質，可能用生粉包、用鹽醃，會很好味。」
不過，最先帶給他成就感的，並非烹鮮，而是燒叉燒、賣燒鴨粉。
布袋澳，不過是個小小避風的灣頭。「在水上時當然辛苦，打魚之後搬來筲箕灣賣，打風要搵避風塘周圍匿。仔女大個都不想他們打魚了，上岸做。」輝媽希望子女有不同的命運。
天下父母心，她和丈夫拚命搵錢。「我從小就見他們做好多份工：在漁排養魚、載人去釣魚及撐艇、去清水灣高爾夫球場打散工……儲錢買了三間樓。1989年，賣了一間樓打本給我幾兄弟姊妹開鋪。」店就在現址，叫做東大美點小廚，最初賣梅菜扣肉、生炒骨、油雞等。
當時筲箕灣是漁船補給站，東大就做水上人生意。「水上人好鍾意食肉，因為在海上已經日日食魚。」燒鴨粉最受歡迎，水上人一日食三餐也不厭，「湯底非常重要，用梭羅魚和大地魚熬製而成。」燒味粉的底韻，仍在大海。
同坐一條船
阿輝有三哥一姊，家中排行最小；東大由大哥帶領。沒兩年，他返布袋澳做粉麵檔，後來學會燒叉燒、燒鴨。93年，媽媽一通電話又把他帶回筲箕灣。「我媽說：三間東大好靜，欠很多錢，你回來啦！」原來大哥由一間東大開到三間，錢，卻突然間全沒了，父母已把手上兩間樓賣掉還債。
當時東大已由兩個鋪位相連，一邊油雞檔，一邊賣小菜。「我們水上人同坐一條船，有甚麼大風浪都一齊過的。」只是，樹倒猢猻散，這「一齊」只有母子倆：在油雞檔，阿輝斬叉燒燒鴨；媽媽煲湯烚雞。有次打風漁船都泊岸了，油雞檔水泄不通，十元一碗粉麵，阿輝賣了近千碗，讓他開心了一陣子。
未幾，媽媽又告急，「隔籬（鋪）欠好多錢，大哥不做了，你會不會做？」原來兩老連最後的十萬元養老金也拿出來還債，仍欠人80萬元。「那時賣一層樓呀，500呎都是值65萬。」想到父母一毫子也沒有了，日日行六層樓梯租住唐樓，他很心痛。「由細到大，我和媽媽經常鬧意見，但最後她叫我做甚麼就做甚麼。」他接手店鋪，並改名金東大小廚。
信譽，等於商機
接手時，金東大欠租半年，欠貨錢三四個月，阿輝一心一意想着怎樣還錢。可是，錢繼續蝕，很快欠達百萬元，除了求神拜佛，他甚至去中山問米。記得那晚坐夜船，他抵埗已是七八點，先去一間食肆吃晚飯，「一進去，嘩！撞鬼呀！為何七點幾在賣蝦餃燒賣？」原來時興夜茶，其門若市；回港後，他照辦煮碗，賣起24小時點心，成為東區首間開夜茶的店鋪。
96年太太Ada剛有了BB，可是作小產，醫生叮囑一定要臥床休息。那時兩小口輪更，Ada不停搬點心蒸飯，抬來抬去，「因為無錢請人，全部自己做。我不能臥床，博啦！只能繼續做，又無事過到！我是吃排骨飯山竹牛肉養大胎兒的，產後也沒坐月就出鋪了。」Ada說着，淚水不住在眼眶打滾。
95年嫁作輝太時，丈夫已背了一身債。「那時我覺得他很有骨氣。如果一個男人願意承擔，他不會差。」Ada語氣堅定，沒後悔過。
追生意額一樣日日驚心。那時還債，他們開期票給債主，「我們做通宵，捱到第二朝九點鐘，就要即刻跑去銀行入數。如果你知道今晚做不夠生意額，第二朝沒有的，都要早過彈票之前通知那人，這叫誠信。」Ada說。
「你有信譽才可以有商機。」阿輝口吻如出一轍。還債十年，捱得很辛苦，「我記得04年05年我老婆走到門口，我在斬燒鴨粉，老婆同我講：唉！終於儲到第一個十萬。」
繼續前行
轉虧為盈有兩年，阿輝以為轉入直路，豈料08年現在賣小菜的鋪位業主加租不遂收了鋪。阿輝只能退守油雞檔，仍賣點心和燒鴨粉。半年後新業主上場，因為鋪位一直租不出，喜出望外地找回阿輝，更免他六個月租。
「那時做點心很難請人，我見兩公婆幾個人都得，就做回小菜，索性加些水上人做的菜式，怎知反應幾好。」七八年前店鋪裝修過後，他打正蜑家菜旗號，有相熟艇家和檔主給他留本地鮮，有布袋澳的阿叔姪仔幫佢曬鹹魚、魷魚仔、紫菜等，天然無添加，引來大批「想食好嘢」的岸上人追隨。而服務水上人的油雞檔、殺出重圍的點心蒸籠依舊在，是顧念舊客，也是誌記步步走來的艱辛。
「水佬輝出了頭，我們女人不需要的，我在後面幫他夠了。」Ada甜笑。
「錢賺了，全部先落她袋。」阿輝帶點挑釁語氣。
「管數那個最大壓力呀！」Ada還擊。夫婦倆，終於守得雲開了，也給父母一個安樂窩享晚年。
當年14歲，阿輝離開了布袋澳，做過魚餌收購、鋁窗學徒、學廚兩年……一直只想打工，沒想過做生意。「我行這條路，很多情況好似出海，預計不了。」出海看環境看天做人，做飲食也要看客人好惡。
從前交魚餌到白沙灣的漁排，船程兩小時，三號風球都要去，「浪很大，你的船一定要迎住浪頭去；你若回頭，或者浪在旁邊打，你會很易翻船。」阿輝形容「一洗濕個頭就要衝過去」，退不得。大哥從沒交代當年為何蝕大本欠巨債，阿輝不問也不恨，像船行，向前看，「來到今時今日，可以養起全家人，去某些地方找到靚食材，煮到客人說：真是好多謝你阿輝，煮這麼好食物給我。其實這些真是很開心。」
採訪：韓潔瑤 拍攝：關永浩
金東大小廚
地址：筲箕灣筲箕灣東大街59-99號5號鋪
電話：2569 4361
詳情： http://bit.ly/2CZZihc
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法國老導演菲利普卡黑 Philippe Garrel，他近年電影好像都有上台灣影展、卻都沒上台灣院線？今年《淚水成鹽》終於上院線讓我看到了！看卡黑電影是一種單純的感性享受、又是餘韻盎然的知性思索、這次《淚水成鹽》也一樣：它有日常的生活場景、簡單的愛情故事、平凡的道德啟示、亙古的悲劇命運、用黑白片無聲寫實單純道來、僅有偶爾的鋼琴配樂知性反思感性想望、一百分鐘的日常後終於感情決堤卻欲哭無淚，淚水已成鹽。
https://fr.web.img4.acsta.net/pictures/20/02/06/16/35/4774490.jpg
本片拍法國中產與青春年少常見的「風流」老題材，只是這次卡黑拍一個相較平凡看似與他們有所不同的工匠少年：少年主角 Luc出身法國外省木工家庭、他家境僅是小康要靠父親接濟也須要打工求學、他未必讀過什麼書平常也從不掉（法國文藝片常掉的）書袋、他的志向是到巴黎考木工學校 Ecole Boulle 繼承爸爸當個細木工光耀門楣、他搭車到巴黎參加入學考還要寄宿在這邊的貧窮郊區... 就是在這貧窮郊區他遇見了本片第一位穆斯林移民二代女主角 Djemila、她也只是個低薪高工時的地方醫院護理人員、竟展開家境知識都不富裕但浪漫一點不輸人的怦然心動！
黑白畫面簡單平視近距跟拍、靜默無語相視而笑春心蕩漾、平靜的公車內部配上車窗外流動風景、雖荒廢破敗卻心猿意馬的巴黎市郊... 開場短短五分鐘內這「第一次心動」就令近十年沒看卡黑片的我所有熟悉感一次湧上來！當然第一次心動總是虛幻的、本片還有第二次與第三次心動 XD 而且每次心動都有屬於當下屬於斯人那永難磨滅的浪漫印記，我們沒讀過書的主角 Luc掉不起書袋說不出甜言蜜語、但全身毛孔打開的浪漫情懷一點不輸法國文藝貴公子！只是也很遺憾地，他對愛情的浪漫輕率與自我中心、也一樣絲毫不輸始亂終棄的法國貴公子、甚至猶有過之。
本片主角是 Luc、第二主角是哪位情人呢？好像都不是，還更像是他的木匠老爸爸。由老演員 André Wilms 飾演的這位爸爸就像是年輕遊子的一盞明燈，他有其保守亦有其單純：這個時代已經在變遷、他早知木工這行已經漸漸沒頭路了、也知道人間世道與愛情家庭早和上代不同了，但他彷彿心裏還是念念不忘一個舊時代的田園理想、想著男人長大就是要當學徒學專業出師、我當年沒考上 Boulle 兒子今日一定要代我考上。同樣地，他隱然也知道這年頭遇上一個女孩結褵成家的簡單愛情早就不同了，也對進城學藝的兒子耳提面命，因為心知肚明他心猿意馬「很喜歡女人」：
https://fr.web.img3.acsta.net/pictures/19/12/23/14/47/1399702.jpg
第一個女人 Djemila，相遇在壓抑靜謐的公車，很心有靈犀，但太保守純情是死穴；
第二個女人 Geneviève ，心理無負擔的性愛，肉體超契合，但有物質負擔是死穴；
第三個女人 Betsy，相遇在青春奔放的舞池，身心極自由！但自己跟不上才是死穴。
很簡單清楚地，三位女子的登場，卡黑都給她們一場「怦然心動」的相遇戲，而且那心動的品質各有風情截然不同、彷彿一個浪漫男孩對三個可人女孩的標記！甚至幾乎全片站在 Luc視角時都彷彿輕慢不羈地過著「收集女孩」的青春：
與保守穆斯林女孩 Djemila體驗心靈契合、但二次約會就想破處竟被阻？馬上冷卻；
與法國舊情人 Geneviève 天天沈溺性愛、男生無憂無慮女生竟敢懷孕？始亂終棄；
與開放新情人 Betsy終能身心同步無負擔、但關係開放我只是備胎之一？五味雜陳。
也許關鍵是：不同文化的人們，對愛的重量感與速度感都不同？這恐怕又可從年老父親說起、甚至上溯他的父親母親也就是 Luc的祖父祖母，說個世代差異與變遷的滄桑故事：
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祖父死了祖母改嫁，竟隱瞞父親十五年甚至還想瞞一生，那是什麼樣的「永恆」？
父親只愛一妻單純過一生、對兒子職涯也只有接棒想像，又是什麼樣的「堅貞」？
穆斯林妹保守深情，約會不用性愛還可談心做好多事，是什麼樣的「精神愛情」？
法國妹肉體契合，每天床上溫存等待寶寶歡喜成家，又是什麼樣的「物質愛情」？
新情人自由奔放，看似無拘無束沒有負擔的良伴，卻又是什麼樣的「流動愛情」？
我們的墮落遊子 Luc，面對這一關關他只是一次次嘗試、一次次挫折、一次次逃避、卻又一次次隱瞞，卻未能積極地把一段潛力愛情耕耘到開花結果、甚至也未能消極地把一段失敗愛情劃下明確句點、最終成了腳踏三條船的渣中之渣、甚至為了撒謊隱瞞顧全面子連老爸都可背棄！在這 2020 電影都承載很多正確價值的年代，真的還可以拍出一個令我們理性如此唾棄但感性卻又如此認同的渣男主角嗎？我猜廣大觀眾都會越看越搖頭、但看卡黑的描繪與這位演員的詮釋我又不得不點頭。
片末很不意外地，以父親死去兒子崩潰的「蠟炬成灰淚始乾」作結，只是我們可以如何看待這結尾？若以類似皮爾金那種「渣男遊子」故事來切入，大概就是一般道德童話的「浪子回頭」或「樹欲靜而風不止」吧？但回想到本片老爸曾經焦慮的矛盾表述「時代在變居住在變、木工師傅已沒未來、但仍渴望你替我考上木工學校」，也許那才是一種眼見「人心在變」時代價值一去不返的滄桑吧？也許我們心中還是有那麼個田園、但人們往往已喪失了追求田園耕耘田園守護田園的靜定、只能像心猿意馬的 Luc處處遊走嘗試最後卻被推著走？
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不知已接近人生晚年的 Philippe Garrel 以及老編劇搭檔 Jean-Claude Carrière & Arlette Langmann是否也有這種變遷的喟嘆？順手查一查，唉唉 Carrière已在今年二月以89高齡過世了、《淚水成鹽》成為他編劇一生看見成果的最後一部！猶記這兩年我看他的《梵谷：在永恆之門》覺得超老邁滄桑都忘了反共其實是個年輕人、但看他帶小卡黑寫的《愛情零極限》又覺得青春活潑充滿惡趣味仍緊貼著新世代、這次《淚水成鹽》則透過主角父子檔將這世代差異的兩端拉出了張力！推薦喜歡他與老卡黑的觀眾把握機會院線欣賞，也期待他幫小卡黑寫的遺作 La Croisade。
https://www.youtube.com/watch?v=N-i_IC6IS6Q
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