感謝釀電影的邀稿，讓我有機會搶先觀賞高雄電影節「短片競賽台灣組」的入圍作品，這篇文章跟大家聊聊其中八部作品。短片的水準相當整齊，內容觸及不同世代的愛情觀、外籍勞工與台灣雇主間的關係、貧富差距、階級和霸凌等社會問題。
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其中幾部短片的「視角」很令人驚喜，例如《大吉》討論死刑議題，卻沒有從死刑犯、家屬或律師等角度切入，而是關注執行槍決的法警心理狀態、《入世》透過一場葬禮，討論「親、疏、遠、近」的家庭關係、《吳郭魚》表面講的是父女間化不開的心結，影片最後一幕卻讓我們看見小人物被大環境所驅逐的卑微與無奈。
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此外，今年短片有不少單親家庭的故事，而且多以「父親與女兒或父親與兒子」作為主角，母親在短片中近乎神隱。這是因為中年女性演員較難找到？或者相較於母親，編導們更想要挖掘性格較為悶騷且不愛展露情感的父親心事？由於父親需求量大增，近年幾位擁有鮮明父親形象的演員們皆有參與短片演出，包括蔡明修、游安順(至少出現在三部短片中)、陳以文，以及今年不幸過世的吳朋奉先生。
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剛剛揭曉的金馬獎入圍名單中，提名最佳短片類的《主管再見》(同時獲得金穗獎優等獎、整體演出獎，以及北影的最佳新人獎)、《幽魂之境》(今年北影的最佳短片獎)、最佳動畫短片的《山川壯麗》和《多雲時情》，都可以在雄影看到；另外，得到金穗獎優等獎肯定的《以啟山林》、入圍北影最佳短片獎的《第一鮪》、上週剛頒發的金鐘獎，游安順以《大吉》拿下迷你劇集/電視電影類男主角等，也都是雄影的入圍作品喔！
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#除了上述幾部作品今年雄影還有很多入圍作品很讓人驚喜與驚豔大家別錯過了
死刑犯家屬 在 [教育] 《我的兒子是死刑犯》反映加害者家屬多元- 看板LAW 的推薦與評價
《我的兒子是死刑犯》關注議題 反映加害者家屬多元觀點
https://www.mirrormedia.mg/story/20200731insight001/ 文｜祁玲
你對死刑的看法是支持、反對或不知所措？紀錄片《我的兒子是死刑犯》從加害者家屬的
視角切入，反映台灣社會對此議題的態度，入圍本屆台北電影獎和台灣國際紀錄片影展。
由於題材敏感，導演李家驊在田調、拍攝期間屢遭挫折，籌資亦四處碰壁。雖有公部門補
助和相關單位小額贊助，最後他仍自掏腰包才完成。幸運的是，昔日盟友、佳映娛樂總經
理劉嘉明力挺，影片即將上映，兩人皆期盼此議題能獲得更多關注。
《我的兒子是死刑犯》有3個案例，分別是仍在服刑的A、已於去年初在台北看守所自縊的
陳昱安，以及在台北捷運車廂隨機殺人、於4年前遭槍決的鄭捷。之所以選擇他們，是因
為3人的父母對死刑的態度各不相同。
李家驊說：「個案A的爸媽拚命想營救他；弒父的陳昱安，家人是受害者也是加害人家屬
，所以他媽媽希望這件事情盡快結束；鄭捷的父母則不知所措。這些家屬的心態反映了台
灣社會對死刑的3種態度，因此想透過影片傳達給觀眾。」
12年前，李家驊參與紀錄片《島國殺人紀事3》拍攝，影片涉及爭議的蘇建和案，原本支
持死刑的李家驊信念開始動搖。當時導演蔡崇隆給他的書單中，有一本作家張娟芬撰寫的
《殺戮的艱難》，成為他拍攝《我》片的動機。
「這本書讓我確認對死刑的看法：它其實不是可靠的制度。」李家驊認為，《殺戮的艱難
》是台灣人都應該要看的重要教材，礙於島民閱讀風氣不盛，於是想拍攝這本書的影像版
，實際執行後才發現困難重重。除了影像與文字是全然不同的載體，敏感的題材更讓他從
田調到拍攝都吃足苦頭。
受訪會引發家庭不和，或在公部門上班有所顧忌，常讓李家驊拍不下去。
李家驊表示，最大的困難有二。首先，絕大多數接觸過死刑犯的人，都不願公開談論。他
前後接觸4、50個人，即使非常樂意在私底下表達想法，但絕對不能在鏡頭前受訪，「有
一半以上的人拒絕我。」
理由很多：有些人只要一受訪就會引發家庭不和； 有人因在公部門上班而有所忌，凡此
種種常讓李家驊慨嘆拍不下去。
所以片中很多段落都由律師講述，因為他們同時會接觸家屬和當事人，加上表述能力相對
較好，了解案情的來龍去脈，「我不是故意挑律師，而是在揀選素材過程裡，你只能找對
敘事最有利的。」
取得相關單位拍攝許可也是一大困難，公部門諸多限制讓他耗費許多時間和精力，李家驊
說：「為了拍刑場畫面，法務部幫不少忙，但過程中仍有重重阻礙。至於進看守所拍攝也
溝通很久，大概半年多、一年吧，結果要進去拍之前主管換人，等於一切要從頭來過。」
最後透過管道達到目的，但對他的身心都是一大考驗。
由於工作太辛苦，李家驊沒有固定的工作班底，成員流動率頗高，不僅製片、執行製片常
換人，攝影師也都由朋友或前輩輪班，整個團隊連同剪接師，前後有十來個人參與。因預
算有限，大家都只領出班費。
《我》片拍攝成本約新台幣250萬元，其中100萬元由國家文化藝術基金會補助，還有一個
不願曝光、倡議廢死的單位捐助20萬元。除此之外，李家驊再也找不到資金，最後只好自
掏腰包。
他坦言：「試過很多管道，原本大家都說要給錢，可是因各種原因作罷。我也去國外提案
，可惜都沒成。有些礙於國家政策，有的電視台說觀眾不喜歡，或因政策限制不能播，這
是為什麼我一直覺得很挫折。」
李家驊考慮過以群眾募資的方式籌錢，但跟幾個非政府組織討論後，認為群募都訴求同溫
層的人，偏偏關心這個題材的人不會有錢，所以就放棄了。
《我》片發行商、佳映娛樂總經理劉嘉明對上述過程全然不知。李家驊解釋，儘管也想尋
求劉嘉明協助，但雙方幾年前合作紀錄片《夢想續航》，「一直超支，浪費劉嘉明太多錢
，所以才打消念頭，怕他又賠錢。」
後來，李家驊額外獲得國藝會50萬元的發行補助，有了減輕負擔的定心丸，他才敢開口請
求劉嘉明支援發行工作。所幸戲院業者反映熱烈，已經排定近期於全台14家戲院上映。
劉嘉明坦言，死刑議題很冷僻，不可能像紀錄片《看見台灣》掀起熱潮。
經劉嘉明評估，發行費用約需新台幣100萬元。由於國藝會已補助一半，佳映娛樂打算再
投入50萬元。若《我》片票房收入可達100萬元，就不會賠了。
劉嘉明坦言，死刑議題很冷僻，不可能像紀錄片《看見台灣》那樣全台掀起熱潮。身為發
行商，他的目標是讓更多人看見《我》片，「不是我們不想賺錢，而是這種情況下，只要
發行端量入為出，相對而言比較沒問題。」
根據劉嘉明的經驗，議題性電影只要找對觀眾和通路，收入就能細水長流。他舉例：「一
般人不會注意到教育公播市場，可是對發行商而言，這是最穩定的一塊。除非國家解散，
不然每年教育部還是會編列預算，讓各級學校購買優質的教材。」
以《夢想續航》為例，差不多五年可以回本，因為它在某塊市場具備長期的價值和收入，
發行商必須要能精準掌握。否則，像《我》片或《夢想續航》這類型的影片，若單單從傳
統發行的角度來看，都不具備可回本的條件。
能否回本，決定導演拍攝下一部作品的續航力。因此劉嘉明語重心長說：「我希望每位導
演都要對預算有責任感，這非常非常重要，否則這麼多人花心力拍了一部片，卻只有one
shot（一次機會），那就可惜了。」
https://youtu.be/yM6xqZam7V4
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