讓我們期待,明天會更好!🌞
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,500的網紅吳光澂,也在其Youtube影片中提到,吳光澂的 FB :https://www.facebook.com/cccguitar 吳光澂的 Mail:[email protected]...
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上週版主和夥伴承毅都介紹了《我能猜到什麼會爆紅》這本書,其中書裡有提到「首席文化分析師」的重要性,也提到其最重要的工作之一便在於對於正在發生的「快炫」文化風潮要有足夠的敏感性!
昨天晚上版主的FB上有朋友分享了「勸世宗親會」在犀利趴上的現場演唱,聽了之後突然發現自己完全不懂,上網搜尋一下相關音樂作品與文章,感覺像是被高速飛駛的火車迎面撞上!
身為人類學家,我知道要先撇開自己的價值偏見,嘗試解碼理解這樣的現象。
樂評人馬欣的這篇文章替我解釋了部分疑惑,跟大家分享!
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凍結的音樂與戲劇「時空」
在檯面主流的音樂,六、七成是為了搭配戲劇片尾曲,這形式已經運作了十幾年,但壞了國語唱片的根基,沒有可以唱歌的綜藝節目,也沒有人會記得廣告中插播的 MV,更慘的是,我們的娛樂新聞是日薄西山,舊的宣傳管道無計可施,只迷信於戲劇片尾,卻誕生了大量靡靡之音,無法分辨的樂句、統一自憐的唱腔。
在 80 年走紅沈雁與林慧萍的歌曲似乎又借屍還魂,為了可以百搭各種悲情劇;但慘的是,我們也沒有足夠的自製劇能以歌曲穿插來做情感投射,男生的歌想辦法搭上英雄、動漫電影的邊,女生的歌曲悲到無情可悲,蒼白的成為附屬品。於是國語歌那份難解情結,如含冤莫白的林投姐一樣,不斷轉生,也淪陷於本土戲劇《娘家》公式,無法從古時候醒來的噩夢做不停。說白點,我們音樂與戲劇的「時空」都被凍結了。
因為製作部分,多半迷信於形式主義,幾分像就做幾分樣,但就不是真正的嘻哈,也非純正的搖滾,如全球的鬼片為何普遍都變難看,就是在於迷信會「賣座」的形式主義,以為有個鬼屋、金髮女、驅魔人、無盡公路,就能組裝成鬼片;國語唱片經年來也是如此,造型加點「泰勒絲」、唱腔如肉桂粉放些節奏藍調、音樂骨子裡要像每一個人,就是沒像歌手自己,於是產生出了大量張三或李四都可以唱的歌。
而無論幽默到位的「黑狼那卡西」,還是如今不知道是不是刻意「粗製濫造」為趣味的「勸世宗親會」,其實嘲諷與對照的都是國語歌裡那份不食人間煙火、衣食無憂的空泛、青春有永遠過不完的長假,而當今這世代,哪來這麼多的奢侈?因此這些嘲諷的鄉民歌曲充滿油煙味、霾害氣,生活早是洗不乾淨的油垢,這代人接力般索性大辣辣地將其氣氛唱出來,相反的,國語歌的中產與小資階級情調正在與時代脫節中,忙不迭地往歷史走去。
(以上引用網頁原文)
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