數年前我曾在美術館見過村上無羅在1927年所畫的〈基隆燃放水燈圖〉，覺得很讚，深受感動，啓動了我的靈感，一直想畫一張和自己故鄉有關的圖，於是我畫了〈幻日之夜〉，來描寫自己的故鄉。
我的繪畫一向不做寫實（或寫生）繪畫，我認為藝術的表現是和自己生命和時代相關，我一向採用一種我在台灣成長的六年級世代獨特的「畫尪仔」圖象美學經驗來表現。
我從小就愛「畫尪仔」，台灣的「尪仔」存在於各種領域，像廟宇屋頂和牆壁上的「戲尪仔」，迎神賽會大搖大擺的「大仙尪」，決鬥遊戲用的甘蔗紙和馬糞紙做的「尪仔標」，和塑膠製的「尪仔仙」，畫保密防諜和做反攻大陸壁報畫的「共匪尪仔」。單單布袋戲就有「傳統布袋戲」的泉州尪仔和彰州尪仔，和「金光布袋戲」的彰化尪仔丶員林山頂尪仔丶屏東潮州尪仔等等。電視上的美國丶日本「卡通尪仔」和街頭巷尾租書店的「尪仔冊」，也都是我們兒時畫畫的取樣對象。柑仔店的抽牌遊戲、鉛筆盒、墊板等等，皆印有許多又厲害又純的「台灣風格插圖尪仔」。以前我曾在卡通公司工作，我阿公不知道我做什麼，我就跟他說我是在「畫尪仔」，他一聽便明白了。這是台灣文化的底蘊。
這件作品是我用我創造的「尪仔」的所在世界。我不使用歐美當代藝術強勢文化輸入的「挪用」和「把動漫人物神格化」那一套，我用東方古早唐宋巔峰「白描」和「設色」的人文精神來繪畫，摒棄西方強調「素描/立體/光影/擬真」那一套，做為一種對抗。
紅色的天空是有一次我在田寮河散步所見，颱風前夕傍晚整座城市籠罩在紅色光暈的奇幻日，我記下當時的感受。畫中這些慢慢行走著的怪奇異獸，是家鄕中元祭熱鬧的景象，對我而言，中元祭就是人類世界和另一個異世界的祭典。從幼年至今，每年都是全家愛看的祭典，留住「異質感」的那個氣氛。
另外，我在圖中也偷偷畫了十二生肖，因為在田寮河散步總是會數著數著「十二生肖橋」，覺得這是很熟悉的又很有感情的生物。
我們生活在世間，但絕大部分也生活在自己的意識和認知之中。我想處理的是完全屬於我個人式內心之中潛意識的東西。
（可樂王口述，怪奇小編整理）
可樂王（COLA KING）幻日之夜
