原本打算今天要照慣例來回顧提過無數次的李安「父親三部曲」，後來想想，父親節當然要看《#父親》呀。若你曾經歷過，或正在經歷父母的這個過程，記得給自己也給他們一個擁抱，電影確實有辦法打破隔閡，甚至給予彼此多一分理解與釋懷。
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幾乎多數人觀賞完今年 Anthony Hopkins 二奪影帝的作品之後，皆不得不同意，這部電影本質並非驚悚片，卻在記憶的作祟下排山倒海捲入令人如坐針氈的漩渦。波赫士說，記憶加上遺忘就等於想像，所以故事就是從記憶不在的地方長出來的，人面對記憶，等於面對時間，我的時間不是你的時間，你的記憶不是我的記憶，就如諾蘭認定無法和外星人講解左邊與右邊的概念，除了仰賴想像，你難以透過任何詞彙向周遭之人形容、解釋這些抽象事物；也因此，Florian Zeller 改編自其舞台劇的《父親》也採用不同方式設法處理「時間」以及「記憶」的問題，該如何精準述說失智症患者逐漸失去與自身一切連結的心理狀態？
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最優異的影像魔法，莫過於打造出一個完整的世界，將觀眾拉入其中，直接透過感知和想像，親身經歷這一趟時間錯亂、世界失序、記憶斷裂、自我崩解的過程。
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婁燁有所謂的盲視覺，Florian Zeller 亦徹底打造出失智者的記憶時空，《父親》從來就不是一部懸疑片，但當時間開始作祟時，過去習以為常的生活處處都可能蒙上懸疑色彩，並巧妙運用剪接、美術、音效、配樂，將記憶的破碎、錯置、迷失付與戲劇張力，細膩真實又殘酷寫實地呈現出來，讓觀眾能夠感同身受，能夠同步受到衝擊，進而理解他的情緒起伏，他的喜怒哀樂，他的內在恐懼，他的忐忑不安，他的孤立無援，他的力不從心，與他的無所適從。
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從休閒嗜好與家中陳設便可窺知一二，只見一個學識涵養、財力地位都有一定水平的老人家，帶著必然自信與傲氣，努力維護自己生而為人的尊嚴，尊嚴則是最後一道防線。當頭腦比身體還提早停止運轉時，眼睜睜看著自己之所以成為自己的一切一點一滴逐漸被抽離，被失憶、失語與黯然失色淹沒，周遭被遺忘的家屬則落得心力交瘁。照顧者必須顧及患者尊嚴，必須努力維繫生活與經濟來源，一方面覺得將失智父親送入療養中心對彼此都輕鬆許多，另一方面掙扎於照顧父母是為人子女一輩子責無旁貸的重任，然而，這是一場注定無法力挽狂瀾的戰役，曾經深信不疑的連結被慢慢抹去，我們又該學會如何自處與調適？
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所以可以說，這部電影既是 Anthony Hopkins 精湛演技的一枝獨秀，也因 Olivia Colman 的完美詮釋而更上好幾層樓。
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面對生命之光的黯淡，面對彼此赤裸裸的模樣，想起諾蘭拍攝《星際效應》的初衷，非得向摯愛道別的時候，要相信你們之間的愛與羈絆，會繼續在宇宙中延續下去。記得幾年前謝祖武曾分享，其母親失智症那段時間，她曾空手打著毛線，口裡碎念要給兒子過冬；堅持要兒子喝湯，打開飯鍋卻只見空碗靜置，《父親》更將如此痛楚從兩方視角深刻且立體地描繪於觀眾眼前，白髮蒼蒼的他時而暴躁恍惚，時而風趣幽默，時而惦記著缺席的女兒，時而哭得像個孩子。最終恍然大悟時，Dylan Thomas 那首詩彷彿也見證了 Anthony Hopkins 令人懾服的影帝級演出，緊緊牽動每一條屬於人類也屬於宇宙的感官神經。
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Do not go gentle into that good night
Old age should burn and rave at close of day
Rage, rage against the dying of the light.
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#父親節快樂之二
李安父親三部曲 在 Re: [請益] 李安父親三部曲的連貫性? - 看板Ang_Lee 的推薦與評價
※ 引述《iamsmallrice (小小萊斯)》之銘言：
: 最近想去看數位修復後重新上映的李安父親三部曲
: 《推手》、《囍宴》、《飲食男女》
: 但是戲院時間的場次排序似乎有點怪
: 想請問一下 三部作品是否有連貫性???
: 按照作品的拍攝順序
: 應該是《推手》、《囍宴》、《飲食男女》
: 所以
: 觀影的時候
: 也應該《推手》=>《囍宴》=>《飲食男女》嗎?
: 還是說跳著看沒差?
: 或是有其它更好的觀影順序嗎?
我覺是看個人吧 我自己本身是先在高中時期看過《飲食男女》可惜沒看完
上大學之後有機會看完整部片 接著我又看《推手》
排除《囍宴》我沒看過的話 我覺得有幾點和日本導演山田洋次的《武士三部曲》相似
按照順序看或是不按照順序看都可 以下有雷
有一點是必須提的是李安拍的這三部曲相同元素很多
譬如父親總是郎雄在飾演,是想維持父親形象的一貫性?
《推手》《飲食男女》中總會有"朱"這個大姓 不論是主方或是客方
此外一提的是三部片中"飲食"占的份量蠻大的
不論是大囍宴客或是日常小吃總會著墨到吃之於人的情感連繫
也許這有點"性"或"情愛"的象徵
請注意片中第一次吃飯的場景 導演總會花比較長的時間在此
寄情於食物 也許是中國文化的一環吧
此外這三部曲有一點是值得留意的那就是美式文化及時代的轉移
第一部曲是《推手》講的是華僑移民文化(有略為提到文革時期)
第二部曲是《囍宴》講的是中西文化的碰撞
第三部曲是《飲食男女》講的是中國傳統對上速食化愛情/食物(民國六七零年代_小蔣)
這和山田洋次《武士三部曲》兩相比較
也是會有時代的推移
由於這次題外話我就不講了 大家有興趣的可以去看看 互相比較
既然導演有其順序安排必有其意義
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