《她很漂亮》第7話：粉紅泡泡突然激增，中島健人上演的四個撩妹招數，盡顯角色和他本人的魅力，成功力挽狂瀾，小芝風花亦展現進步，把對愛情和友情失望的感情表達得自然，最後有情人終成眷屬讓觀眾安慰；相反拓也和梨沙的單戀得不到任何回應，洗白先前黑化的梨沙之餘，讓觀眾同情和揪心，期待他們之後的去向。（作者：Jason｜收視：7.2%）
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【2020金馬獎總評（劇情長片+導演）：有情人終成眷屬】
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【最佳劇情長片】
《日子》
《消失的情人節》
《同學麥娜絲》
《親愛的房客》
《手捲煙》
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【最佳導演】
蔡明亮《日子》
陳玉勳《消失的情人節》
鄭有傑《親愛的房客》
陳果《墮胎師》
黃信堯《同學麥娜絲》
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自2013年起，在時任評審團主席李安倡議之下，金馬獎的最後評選都是從最佳劇情長片開始討論，下一個就是討論最佳導演誰屬。過去20年，最佳劇情長片和最佳導演指重合過五次，分別是《色，戒》、《投名狀》、《不能沒有你》、《刺客聶隱娘》與《陽光普照》，不是作品本身太強，就是當年所遭遇到的對手難以相提並論。在作品都在伯仲之間、各有呼聲的情況下，劇情長片選出來之後，導演獎很容易會頒發給前一輪討論的第二名。
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依照這個邏輯來看，今年雖然有入選柏林影展主競賽的《日子》掛頭牌，但蔡明亮導演的極簡敘事本來就會引發正反兩極的議論，喜歡的人極喜歡、討厭的人極討厭，當年他以《郊遊》（2013）角逐最佳劇情片失利，就是一票之差輸給《爸媽不在家》（2013）。說明即便是大師也未必所有人就直接買單，每個人還是各有盤算與堅持。
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回歸到投票制度上，如果今年沒有太大改變，應是採取多輪絕對多數制（Exhaustive ballot），意思即每一輪投票會淘汰掉最少票數的作品，而最少票數作品的支持者在下一輪，就會將票投給其它電影。照這個制度來看，也許大家便可以試著去揣測，最可能在第一輪被刷掉的電影是什麼，而支持這部電影的人下一輪會投給誰呢？
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以今年來看，明顯在各個面向都不盡成熟的《手捲煙》最可能在第一輪被刷掉，它的存在比較像是對香港電影的一個鼓勵，沒有入圍最佳導演但卻獲得最佳劇情長片的案例就金馬獎的歷史來看本來極為少見。至於支持《手捲煙》的評審的票會游到哪裡去，還真的說不準。因為《日子》、《消失的情人節》、《同學麥娜絲》與《親愛的房客》應該都各自存在一些支持者。
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可能會有一批評審主張《日子》的敘事實驗走在最前端；或許會有評審主張《消失的情人節》的故事不落俗套，開創奇幻愛情新局；《同學麥娜絲》對時代下中年大叔的犀利觀察與整體製作的齊全度也許也有評審買單；就連明顯存在盲點的《親愛的房客》，相信也會有評審強調它是如何彰顯了時代精神。
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不過《日子》作為四部作品唯一的「異數」，意即跟大家都長得不一樣，感覺不見得會太快被否決。影視獎項的評審到最後就是「抓漏」的過程，每部作品都差不多好，大家就會去提出哪部作品哪一點做得不夠好，試圖把它拉下去。曾問過往年金馬評審一些秘辛，得到的回覆是，最後討論的可能甚至只是一個鏡頭的一個細節而已。
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以這種情況看來，《消失的情人節》、《同學麥娜絲》與《親愛的房客》如此「典型」的劇情片，經過放大檢視，缺點其實難以遁形。反而《日子》是蔡導自己的小宇宙，你只可能不喜歡，但卻很難主張它哪裡沒拍好（這跟它當年以《郊遊》走到最後一輪的狀況相近）。經過幾輪投票與權衡的結果，《日子》有可能會不斷地被推到最後，與某部已經被檢視到「千瘡百孔」的劇情長片對決。
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以防有人問我那為什麼《日子》在台北電影獎沒有拿下最佳劇情長片，在此先行回答，我想那也是因為台北電影獎雖然沒有明說，但給獎方向仍然比較鼓勵新銳，趨向更產業化的結果，《返校》（2019）突圍也是意料之中。但金馬獎的邏輯是絕對不同。
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而我個人認為會挺進最後一輪與《日子》對決的，比較可能是《消失的情人節》。雖然這麼說會讓各位影迷產生質疑，但其實評審到最後未必會就片論片，尤其大多評審還是以台灣人為主，多半看過鄭有傑、陳玉勳與黃信堯過去的作品，雖然未必會說出來，但大家心裡都有一把尺，知道這個導演這次的發揮到了什麼程度。究竟是端出了生涯最佳，還是交出差強人意之作。
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陳玉勳以《熱帶魚》（1994）廣受褒獎，第二部作品《愛情來了》（1997）雖然影評頗佳，但票房奇慘，致使得他黯然離開電影圈。在國片市場再有起色之後，他以《總舖師》（2013）回歸，接著又端出了製作規模更大的《健忘村》（2017），影迷很容易察覺這些作品與他過去的創作尖峰期明顯有很大落差。直到《消失的情人節》問世，大家才彷彿看見了更多陳玉勳本色，他在喜劇調性的整合以及一些奇幻巧思的點綴都獲得很好的展現。雖然仍有缺點，但這真的是一個迷人的故事。
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在這樣的背景底下，會有評審會想把票投給《消失的情人節》是完全不難理解。畢竟鄭有傑這次的作品未處在最佳狀態，而黃信堯大玩後設、凸顯自己存在的特色在《大佛普拉斯》（2017）已經玩過，評審未必感受驚喜，還可能會覺得有點反感。
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屆時相信最佳劇情長片與導演獎應該會分家，如果是《日子》擒下最佳劇情長片，那導演獎應該榮歸陳玉勳。相反的話，要是《消失的情人節》獲得最佳劇情長片，那導演獎殊榮應該就會由蔡明亮奪得。
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而這次以《墮胎師》角逐最佳導演的陳果，其實能入圍就已經極為勉強，這部作品雖然表現了香港現下的沉鬱處境，但呈現太過粗糙，比較像是對海外導演以及大師導演的保障名額。往年金馬獎都有這種習性，明明該導演不在最佳狀態，同一屆明明也有更值得入圍的好片，卻基於其它考量而將他們選入，過去四年的案例分別是杜琪峯《三人行》、許鞍華《明月幾時有》、姜文《邪不壓正》與張作驥《那個我最親愛的陌生人》。況且金馬獎史上從未有過一部作品在沒有入圍最佳劇情長片的情況下獲得最佳導演，因此《墮胎師》獲獎也幾乎沒有可能。
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這篇比較偏向制度面的討論，如果要看我個人對五部劇情長片更細節的優劣討論，請見：影爆點／翁煌德：港片孤軍奮戰 國產四強鬥陣搶金馬。https://www.ctwant.com/article/85682
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〈2020年金馬獎的東南亞電影〉
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【2020金馬獎總評（男演員）：男主獎歸喜劇演員？男配三強鼎立！】
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【2020金馬獎總評（動畫片）：亮點盡在短片類】
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【2020金馬獎總評（劇本）：無聲勝有聲，孤味一支獨秀】
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【2020金馬獎總評（新人）：演員與導演，各是五取三】
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【2020金馬獎總評（紀錄片）：中國背景之作傲視本項】
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【2020金馬獎總評（劇情短片）：新人輩出，生死血戰】
【最佳劇情短片】
王逸帆《伏魔殿》
林亞佑《主管再見》
郭臻《夜更》
羅晨文《幽魂之境》
李宜珊《手事業》
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雖然劇情短片類往往是普羅大眾最容易忽視的項目，但其實本項自1996年頒發以來，有無數現在大家耳熟能詳的入圍導演都成為現在產業的中流砥柱，包括林書宇、沈可尚、鄭有傑、張榮吉、柯貞年、黃進、詹京霖、柯汶利、程偉豪等人皆曾經經歷過短片獎的洗禮。因此如果要看見華語片的未來，從最佳劇情短片入手，是一個很好的開始。
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偏偏今年又是競爭特別激烈的一年。例如有三位導演是二度入圍，其中包括曾以《亮亮與噴子》（2016）獲獎的李宜珊，以及曾以《洞兩洞六》（2017）提名的王逸帆，兩人這次分繳出自己生涯的巔峰之作《手事業》與《伏魔殿》。在如此海量短片競爭之下能夠提名一次金馬獎，已經不容易，何況提名兩次，而且還能再自我超越，簡直不可思議。
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李宜珊的《手事業》（如附圖）的母題就是「手」，中年婦人阿音為了謀生可以用手作各種事情，包括為男人打手槍、化屍妝甚至做電工，她說：「女人的手可以做很多事情，最不應該就是用來擦眼淚。」表面上她與女性夥伴的生活並不寬裕，但她們卻知道如何握住男人的命根子。
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這回與《亮亮與噴子》一樣生猛有力，李宜珊式的幽默感依舊（警察走近屋內與雞群的蒙太奇），也同樣抓住了草根的韌性。但這次格局更大，對女性命運的關照也越深刻動人。
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最難得的是，李宜珊從來不賣弄悲情，不去迎合都市人對鄉下甘苦人的想像，她的角色總是如此隨心所欲，恣意而自在，面對男人／權力對她們的欺凌，絲毫不妥協。近日去看蘇匯宇的錄像作品《女性的復仇》，他說他很想見到2020年的人會如何詮釋「女性的復仇」，也許在《手事業》中能找到答案。
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李宜珊已經透過兩部作品證明了自己完全有能力拍攝一部長片（不過這的確未必是短片導演的當然目標），敘事節奏與演員調度可觀，幾場頗具諷刺性的象徵物（橋下的巴黎鐵塔）令人著迷。然而，本項過去從未有導演兩度獲獎，在作品品質在伯仲之間時，評審若想鼓勵新人，有可能優先選擇其他作品。
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同樣二度提名的王逸帆以《伏魔殿》則是他的才氣集大成之作，以極速的剪輯風格與狂放的手持攝影、超寫實的血腥動作戲為基調，拍出了一部台灣影史前所未見的奇作。
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劇中，魔君轉世的太保與阿輕為了逃避承擔罪孽的命運，展開了追逐與殺戮。過程中鮮血四濺，斷肢橫飛，有些人看了過癮，有些人看了作噁想吐，但既然故事是在如此玄妙的宗教／神怪世界觀之下展開，道德不該作為影片的考量要件，理應客觀看待導演所欲達到的意圖是否有被完整地呈現。
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有許多觀念保守的電影人批評《伏魔殿》太過挑釁與炫技，但我個人只在乎這部作品的情節是否適合在這個體裁之下用使用這個方式來表達。就此來看，這部片的確就是該被這麼拍，而王逸帆做到了最極致。
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《伏魔殿》今年影展運不順，首先在台北電影獎失去角逐最佳短片的機會，後來更被高雄電影節直接排拒在外。雖不知評審考量具體原因，但確實可以想像如此狂野的敘事、鏡頭語言與故事情節，恐怕遠遠超過大多數資深評審的底線。它容易是那種有人極愛、有人極厭惡的作品，而重視討論的評審團制度本來就比較容易產生折衷的結果，像這樣的作品，能入圍已經非常難得，拿獎是難以想像的事。
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相形之下，林亞佑的《主管再見》堪稱氣勢如虹，今年一連在金穗獎、台北電影獎、社會公義獎、桃園電影獎與高雄電影獎都有斬獲，五部入圍作品之中載譽最多。故事以少觀所為背景，新進菜鳥筌仔因犯下殺入罪入所，總是閉口不與旁人互動，識途老馬YAMAHA主動照顧他，友情漸漸滋生。特別可觀的是，片中主要演員的影視經驗欠奉，但在林亞佑的指導之下，卻能活靈活現。
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其實是他妥受利用角色外型特質的本色，將人物故事予之盛裝。片中幾場戲，相信這群年輕演員也並未用力，但一個鏡頭的擺放、角色一個眼神（例如YAMAHA哥哥未接電話的戲），就能讓情感傾瀉而出。與其說林亞佑了解演員，更可以說他太了解觀眾，他確實具有引導觀眾入戲的特質。
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作品本身對青少年的觀察也是極其精準，好比氣焰高漲的YAMAHA何以透過吹牛來掩飾自己的孤獨。這群青少年脆弱的自尊在林亞佑的觀察下無所遁形。從各個角度來看，本片都是展現完整且富有餘韻的佳片，屆時無疑是領跑之作。
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就在金馬獎前一週，郭臻的《夜更》榮獲了南方影展南方獎殊榮。許多台灣影迷對郭臻未必熟悉，但談起《十年》（2015）中由他執導的《浮瓜》，相信就有一定印象，他也曾以《流放地》（2012）提名過本項一次。比起台灣創作者還有餘力坐下來思考明天要拍什麼，這一批站在抗爭前線的香港導演可是別無選擇，他們有著紀錄眼前所見的強烈迫切性。
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導演在2019年反送中（全名為反對逃犯條例修訂草案運動）示威現場實景拍攝，故事全發生在一間計程車之中。這位中年司機蔡志強（以司機身分參演本片之後，他選上了議員）看見黃絲（支持佔中者）學生時，不假辭色地要他們不要亂，但在遇到藍絲（支持政府與警察者）發表的極端言論時，他卻又想為黃絲說點話。
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立場不定、只在乎自己利益的騎牆派，在每個時代都有，導演大可以以一個前線的熱血青年為角度，但他卻偏偏選擇拍攝一個中立的司機。端看周圍人物命運的轉變，是否能夠喚起他從未見識過的自己，那個更柔軟、更富有人性面的自己。作品後段，司機對無家可歸的男孩的凝視，可謂無聲勝有聲。
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郭臻並不是以中立角度來呈現這個故事，他讓觀者很清楚地區分善惡，藍絲母女便是臉譜化的呈現。不過既然這已經是大是大非的事，也未必非要追求絕對的中立。不過郭臻雖然已經有了立場定見，卻沒有以煽情場面來左右觀眾情緒，整部片的調性特別寧靜而輕柔，比起《浮瓜》而言，也有更上一層樓。金馬獎評審不需要因為以聲援香港人為由而將獎項頒給《夜更》，因為真的論作品本身，《夜更》確實就有得獎相。
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反觀上述四部，羅晨文執導的《幽魂之境》雖然也在稍早的台北電影獎與女性影展獲獎，但無論是論述主題與作品資質，都難有競爭力。本片記述了中緬邊界娃娃兵的命運，孩子因為大人之間的政治角力而無端捲入戰亂，甚至必須披上戰袍、攜帶槍械上陣。導演以溫柔的視角注視片中姊弟的命運，並以幽魂之題帶出孩子們對自由的渴望，因為在幽魂的世界，自然不存在邊界的概念，更能無拘無束。
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作品抓住了一個極好的概念切入，且帶有濃厚的人道主義的關懷色彩，作品本身確實是台灣導演很少觸及的題材。但就技法上或者敘事的處理，本片都是蜻蜓點水，未能深入議題與人物本身的骨髓，實難與其他四部整體更具複雜性的作品匹敵。
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結論看來，今年可以看好得主從《手事業》、《主管再見》、《夜更》三部之中產生，雖然私心仍然期望《伏魔殿》也能在考慮之列。
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