#再愛的人也是別人
#未來仍在遠方
有一段時日,我習慣去某家芳療館做SPA,幫我按摩的總是伶娜。
伶娜清秀白淨,留著齊耳的短髮,臉上永遠有著淺淺的笑意,讓人覺得可以放心把自己交給她。
在那八十分鐘的療程裡,除了輕柔到若有似無的音樂,一切都很安靜。我是為了放鬆而來的,除了必要的告知哪裡需要加強、選什麼味道的精油之外,並不想有任何交談,而且聊天也會干擾對方的工作,所以我們並不說話。但我總是在想,人與自己的按摩師之間是多麼奇妙的關係,你在她面前褪除一切偽裝,她碰觸到的是你最深的私密,然而你們只知道彼此的名字,其他一無所知。
如此過了兩年。直到某個初夏,當療程快要結束時,因為那天我的眼睛不舒服,伶娜特別為我熱敷眼睛,她的手一邊輕輕按壓著我的額頭與太陽穴,一邊淡淡地說:
「我下個月要出國了,去魁北克。」
魁北克?我的腦海中浮現加拿大的楓葉地圖一角,那是很冷的地方啊。
「去旅行嗎?」
「不,去打工換宿,或許也會再去讀書。」
伶娜說她要去打工的地方也是一間SPA館,網站圖片看起來很美,讓人願意在那裡長期待下來。她在那兒沒有薪水,但她準備了一筆錢,若有適合的學校,她打算去修一些與人體結構有關的學分。
「啊,所以妳要離開這裡了嗎?」我問。
「是的,我再過十天就離職了。」
「為什麼選魁北克?」
「因為我的法語比英語好,而魁北克是法語區。」
「妳會說法語?」
「嗯,我在法國讀了五年的書,唸的是機器人工程。」
伶娜接著解釋什麼是機器人工程,但那太專業,比人體結構更難理解,我沒聽懂,只是心裡頓時出現驚嘆號與問號。
「那……那妳不是應該在竹科工作嗎?」我思索了一下,在腦海裡找到那個詞彙,「妳應該是人家説的那種竹科新貴。」
「我曾經是啊!」她輕輕笑了笑。
那天我是SPA館的最後一位客人,其他人都離開之後,我和伶娜還聊了許久。她告訴我,她學的是化工,大學畢業之後當了幾年的工程師,時間久了,漸漸渴望有些改變,於是存夠了錢就到法國去讀書。
「其實當時我一句法文都不會,之所以選擇法國,很單純的原因是那裡學費很便宜。」她又輕笑了起來。「但我後來才發現,哎,法文真的好難。可是我已經在那兒了,不能放棄。」
法國回來之後,她在一間很大的半導體公司做了一年的事,寫機器人程式,然而每天凌晨一點下班的非人生活讓她實在撐不下去,於是又離職了。
「為什麼一樣是那麼長的工時,我去法國之前可以待上幾年,從法國回來之後卻很快就不能忍受了?大概是法國讓我變得比較自我了吧。我不想把自己全部賣給工作,我需要生活,但忙碌的工作沒有生活。」
然後,抱著一半自我療癒,一半自我奉獻的心態,她到蘭嶼去當代課老師,每天看著大片的天空,大片的海洋,感覺曾經被工作麻痹的自己慢慢回到有笑有淚的狀態。她曾經想在那裡待下來,但一年後因為對教育體制的質疑,她又離開了。
回到台灣之後,她參加了職訓局的課程,然後就成為一位專業按摩師,直到今天。
我和伶娜認識兩年,卻是直到這時,對她才有了更多的了解。從工程師到按摩師,從面對電腦到面對人體,這樣的變化實在不可思議。她一直是那樣清淨秀氣的樣子,說起這一切時,也是淡淡的沒有情緒,但我想,這其中的心路歷程,必然是一言難盡的吧。
「不會想再回到科技界嗎?」我問。
她搖搖頭,「我想應該不會再回去了。我已經離開那條路了。」
「讀了那麼多年的書,不會可惜嗎?」
她還是搖搖頭,「經過這個過程,我明白自己想做的是面對人的工作。」想了想,她又補充:「是真正的人喔,不是機器人。」說著她自己都笑了。
時間已經很晚,SPA館必須打烊。而我總覺得意猶未盡,還想再與她多聊一些,於是過了兩天,我找了一間法式餐廳,約休假的她一起喝下午茶。
那是我們第一次在SPA館外見面,她沒有穿SPA館裡的棉布制服,而是穿著T恤、牛仔褲和帆布鞋,提著一只帆布袋,看起來像是一個清純的女學生。聽到我這麼說,她微微一笑,說:
「噯,能當學生很好,可是我已經不年輕了。」
是啊,像她這樣年紀的女子,想要的無非是一樁安定的婚姻,或是一份安穩的工作,為什麼她卻要到那麼遙遠又寒冷的異國去,用沒有薪水的打工,來交換住宿呢?
「為什麼啊?」她雙手交握,認真思索了一下,「其實也說不出來為什麼,大概就是跟著自己的心往前走吧。我沒什麼錢,所以想用一種比較不花錢的方式去多看看這個世界。反正我也沒有什麼可損失的,想做的事就去做做看。」
她說自己過去一直是個理性思考的人,選讀理工好像也很理所當然,但她雖然擅長寫程式,卻不擅長應世,總覺得生命裡好像有一塊空白的地方一直沒打開。後來在法國那五年的生活帶給她很不一樣的衝擊,讓她知道人生並不局限於一種狀態,可以有無限選擇。
留學生活在物質上是貧窮的,但精神上卻充滿異文化的滋養,不斷打開她的心界與眼界。那時她常常買一杯咖啡,到杜麗樂公園去散步,坐在塞納河畔的椅子上曬太陽,感受那種無所事事的平靜與悠閒。「以前我是個一定要做什麼事,否則就感到不安的人,但在那段日子裡,我覺得人生即使就這樣暫停下來也無所謂,就算眼前太陽落下去,明天還是會升起,沒什麼好擔心的。」
她交了一個法國男友,在一起好幾年,對方年齡比她小了許多,但後來沒有繼續下去,因為他去澳洲工作,而她回到台灣來,遠距戀情維持不易,慢慢也就淡了,可是也還是朋友,偶爾會聯絡。
「認識他那年,我二十九歲,正是很想結婚的年齡。然而那時他還太年輕,結婚並不在他的人生選項裡。也許再過幾年,他也會想到婚姻,不過對象已不會是我了。」她還是那樣清清淡淡的語氣,「人生就是這樣啊,時間到了會遇見,時間到了又再見,都無法強求。」
「這是一種隨遇而安的人生哲學呢。」我頓了一下,又問:「但結束一切,到陌生的國度去開始未知的生活,妳不會憂慮未來嗎?」
「未來總會來的,但若未來與現在沒什麼兩樣,那有什麼可期待的?」她轉頭望著窗外,說,「不,我不憂慮未來,我害怕的是一成不變。」
那天與伶娜走出那間法式餐廳,在街角與她擁抱道別之後,我站在綠意盎然的欖仁樹下,看著她離去的背影,直到她消失在轉角,我仍站在樹下許久,許久……然後我拿出手機,打了一通簡短的電話,和交往多年的某人分手了。
而那並不是我最後一次見到伶娜,在她去魁北克之前,我與她又見了一面。
那回我們相約到大安森林公園去野餐,我準備了咖啡,她帶了蛋糕與水果,還有鋪在草地上的墊布。那天有很舒服的風,很美的陽光,我們兩人也有很放鬆的心情。她說我會是她日後懷念台灣的一個理由,但我並沒有告訴她,其實她幫我做了一個一直想做該做,卻遲遲未做的決定。
多年之後的此時,又是欖仁樹綠葉滿枝的初夏,我想起伶娜,一個勇於離開現狀、對過去告別的女人,無論此刻的她在世界的哪個角落,我相信她都會有自由遼闊的人生旅程。
──《再愛的人也是別人》/ 彭樹君
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今天是楊德昌導演逝世十四週年,對於他,已無須談論太多,最好的方式就是直接去看那些電影,去看他鏡頭下的臺灣,以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物,推一本書《再見楊德昌》,然後,推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。(We are luckily unlucky.)」
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以下非建議順序,單純列出幾部,先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說:「其實楊德昌有一核心主題:時代變革中,人在其中的生存到底適不適合?孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的,正尋求一種轉變,思索要不要到國外做生意,但受限於個人認知或本身的性格,註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲,那些知識份子在講些無聊的笑話,對方聽到他是賣布的,不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲,他年輕時候是打少棒的,後來少棒沒了,他也就完了。
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有一天,我去天水路找朋友,看到一個傢伙在賣甘蔗汁,他竟把攤子整個推到路上來賣,警察前來驅逐,他不肯挪動,警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片,都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能,我就去跟他聊天。他說,他從中學時代就被抓去練拳擊,成為國手,有一年,準備赴加拿大參加奧運,但那年加拿大已經和中國建交了,竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證,等到最後仍然沒能參加。回來後,他就去當兵了,退伍之後,什麼都不會。他說:『我要生活啊!我為了國家這樣練拳擊,練到最後也沒有機會!』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他,他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽,他覺得很有意思,後來還很高興打電話給我,說:『我們應該把這個弄出來,我已經想到題目了!』他常這樣,劇本還沒想之前,想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興,像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的,因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例,可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡,阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命,是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣?會否覺得自己被虧待?」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝,那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗,無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上,用功讀書成為唯一一條出路,不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發,族群對立,械鬥滋事,然而始終沒有人死的像個英雄,只能活著見證自己變成一個惡人,變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後,不只關注著 1960 年代的日常生活,同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值,透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素,導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手?帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》,英文喚作「A Brighter Summer Day」,重點就在「Brighter」,有比明亮更明亮之處,周遭就有比黑暗更黑暗之處,手電筒光線所及成為光明與希望,也因太過刺眼只能看見一半的真相,其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清,潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動,價值觀不停偏斜擺盪,無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同,比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑,臉上讀不出任何情緒,沒辦法真正融入不良少年的幫派核心,也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活,不上不下的成績只能考上建中夜校,就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔,媽媽勤儉持家,爸爸有自己不容動搖的原則,不但適時傾聽孩子的想法,為孩子據理力爭,也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧,自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天,直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天,一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊,一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前,以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程,原來國家比任何人都更清楚我們的人生,原來個體的命運從來不掌握在自己手中,原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言,比起貧窮,絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪,只見他茫然盯著桌上的食物,卑微請求老師網開一面,再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞,並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷,也不是崇高空泛的道德標準,那些拚命守護的,就是為了下一代的目光與希望,往往等到事情發生了,才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的,都是小明,是純真與救贖的象徵,然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」,意志的斷裂巨大到再也無法挽回,不可以被人瞧不起,不可以被世界的醜陋吞噬,那一把短刀殺死了愛,殺死了過去的小四,也殺死了一切理想中的美好期許,時代將青春、信念摔得粉身碎骨,只留下了選擇在風中搖擺的草,殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解,交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中,鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡,他們以為人生應該要有另外一種模樣,不缺物質的執意追求虛幻的精神生活,手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點,是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗,也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市,沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言:『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代,我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段,早期又面臨戒嚴,必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市,由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為,臺灣最好的電影有兩部,一是楊德昌《恐怖份子》,二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北,參差不齊的老舊公寓比鄰錯落,以槍聲劃破天際,也以槍聲劃下句點,三條故事線有條不紊地穿插、糾纏,慢慢收攏成一個故事,巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻,有潔癖的先生雖然收入足以餬口,但自私自利的他職場始終不順遂;婚後求子不得,足不出戶的妻子專注於撰寫小說,卻因生活百無聊賴而坐困愁城,無法突破寫作瓶頸,一日,一通匿名來電,讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女,也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機,如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景,母親活在逝去的西洋老歌之中,年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍,為了金錢成為行竊慣犯,長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線,又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界,家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象,拼拼湊湊出看似合理的故事,每個人看見了部分的真相,每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構?什麼是真實?風一吹,照片中的人就變得零碎,彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣,這是一個拼湊的世界,每個人看到的都只是一部分,並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片,照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置,男孩從那處望向了女孩,三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間,似乎時而行走於夢境,恍惚置身於現實,台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢,彼時是,現在仍是,人人嚮往自由,人人求而不得,無論你腳踏實地過日子,或是企圖與眼前困境對峙,都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中,大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西,暗示著危險,楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上,隨時會發生狀況,跟他的個性很像,因為他事一個很敏感、細膩的人,看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭,洋洋喜愛拍人家背部,這其實貫穿了他所有創作,楊德昌在看人的時候,總看到別人沒看到的面向。」
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最後,我們看的是《#一一》,最喜歡的一部。
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以婚禮開始,以葬禮作結,這些都是平凡無奇隨處可見的生活,也會發生在我們成長過程中的事,卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題,在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一,也就是中產階級與中小企業,無須終日為錢勞心傷神,但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司,妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女,兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷,和八歲的兒子洋洋,這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷,NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子,幾乎可以說是吳念真的化身,NJ 的父親形象,也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺,傳統定義中一家之主的特質,如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌,從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後,也有我們未曾發覺的浪漫餘暉,是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢?
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇,此端是自己久別重逢的年輕歲月,彼端則是女兒摸索愛情的未知期待,彷彿換了一個時空,婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路,只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北,任誰都曾去西門町看電影,任誰都曾踏過無數次的武昌街,任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心,任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影,從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據,也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影,每個角色在我們生活中都不陌生,有先上車後補票,也有發乎情止乎禮,有看似美滿的家庭,也有複雜紊亂的鄰居,有為求利益不擇手段的嘴臉,也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝,老實可以裝,交朋友可以裝,做生意可以裝,那這個世界上還有什麼是真的?」短視近利、投機取巧,許多企業奉行利益擺第一的宗旨,公司需要賺錢是天經地義,卻非以長久經營的角度思考,於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現,畢竟有所得的同時都必須付出代價,這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話,拒絕接觸公司決策,也許惱怒的不只其他人的反反覆覆,而是此類罔顧未來和台灣商譽行為,如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業,之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」,無論指的是兩個人、人與人,還是存在於每個角落的二元對立,也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺/看不見的後面」,都給人異常豐富的留白與思考空間,好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來,從楊德昌的鏡頭之下感受到的,是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶,更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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(本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。)
我 多 想 再見 你 一面 聊 聊天 在 Facebook 的最佳解答
《17歲的天空》要修復重映了,17歲時我在唸高中。
如果要選一首歌代表我的17歲,我會選音樂劇《Oliver!》裡的《As Long as He Needs Me》。
高一下學期,16歲時我開始抽菸,下課時間大夥兒會躲在校舍盡頭處抽,同一棟校舍班級的男同學們都會來,每節下課的十分鐘裡總是很熱鬧,是個另類的社交場合。
某一天,大家一面抽菸一面在聊彼此喜歡的電影,高一男生說得出口的大部分都是些有名的院線片,例如藍波,厲害一點的會說喜歡銀翼殺手裡的未來氛圍。或許是為了想要表現自己有點見地,我想了半天,想到一部小時候在華視電影院上看過的電影,「我很喜歡一部叫孤雛淚的歌舞片」,我說。
「我也很喜歡那部片耶!」
聲音是從左側傳來的,我很驚訝同學裡有人也知道那部片,轉頭看去,一個身高大約一百六十公分,臉圓圓,身材肉肉的男生努力睜大著小眼睛看著我。
「那部片的音樂超好聽的!」
我的身高比較高,下午時分的陽光從我的背後灑在他仰起的臉上,雖然更可能是我自己的想像,但我總感覺當時他的臉頰在發光。
我的世界定格,但是地球並沒有停止轉動,我慌亂的在空白的眼神與腦袋中找話回應。「真的嗎?」「難得有人也看過那部片耶!」「你最喜歡裡面的哪一首歌?」
他是隔壁班的同學,雖然不抽菸,可是因為想要跟大家聊天就跑來湊熱鬧。我一直在腦中搜尋著,都隔壁班了半年,我怎麼可能沒發現他呢?
因為真的興趣相投,我們很快就熟稔起來,他帶我認識音樂劇,我在他家第一次聽了「貓」的首演卡司CD,我們一起聽日落大道,一起聽小美人魚,也種下多年後我進劇場圈演音樂劇的種子。
他家裡很有錢,跟父親兩個人住在台北,高中二年級分班時,他的新班級裡沒有太多原班級的同學,大約有半年很需要朋友陪伴的時光,這段日子裡我順理成章,幾乎是無所不在的進入他的生活。
除了下課時會找他聊天,放學後我們會一起吃晚飯、一起唸書、假日一起逛街打撞球。我甚至會刻意在他家附近的二十四小時西餐廳通宵唸書,製造藉口一大早六點多去他家樓下等他一起坐公車上學。
我無所不用其極的,藉各種理由讓自己待在他的身邊,現在回頭看去,只覺得實在是明顯得可笑,但在那個青澀的年代,就真的也沒有人想到「同性戀」那裡去,只是覺得我們很要好而已。
那真的是很純粹的「喜歡」,即使我常常趁他不注意時偷看他,觀察他身體的線條,但從來沒有過一絲非分之想,沒有性幻想,沒有刻意的身體碰觸,也沒想過擁抱親吻牽手。多年來我一直在思索,當時對他的感情到底是甚麼?算是友情還是愛情呢?或許對當時的我來說,濃烈的友情與濃烈的愛情並不容易分辨,事實上也可能是混雜在一起根本不可能分辨的。
有一次,我們在「哈帝漢堡」唸書,他帶了一部CD隨身聽來,我借耳機聽了幾十秒,沒說甚麼,只是有些捨不得的將耳機還給他。第二天再見時,除了原來的CD隨身聽之外,他還帶了一個耳機的分享轉接頭與另外一組耳機,當天晚上我們就一起分享著從同一片CD播放出來的音樂。那時只覺得好快樂好快樂,嘴角不受控的上揚,現在再想起,那似乎就是「幸福」的原始形貌吧!
好景不常,半年後,他跟新同學們漸漸交上朋友,自然能分配給我的社交時間就減少了,以我當時未出新手村的戀愛經驗值,完全沒有能力處理這種狀況,只是一股腦兒的想要求更多的相處時間,化為實際行動就是一直約他一直約他一直約他一直約他。
可想而知,這樣做只會讓情況越來越尷尬,他很明顯的受到越來越多壓力,但又搞不懂壓力從何而來,我沒出櫃當然更不可能跟他溝通些甚麼。我們兩個人的關係像是一個沒有安全保險,不斷加熱的壓力鍋,毫不意外,最後終究是爆了開來。
爆開來的結果就是他再也不跟我說話、不接我電話、在路上相遇時也刻意裝作沒看到,雖然沒明說,但這就是要跟我絕交的意思。
才16歲,毫無戀愛經驗的我完全無法面對這樣子的關係改變,又不能與任何人分享或傾訴,每天心裡狂風暴雨椎心刺骨,外表上還是必須假裝沒事的生活下去。
那確是一段很艱難的日子,我只能一個人孤獨的,一點點一點點的舔舐著心裡巨大的傷口。我不懂如何療傷止血,只能勉力承受那些撕裂、眼睜睜看著世界的崩毀,僅僅單憑天性樂觀度日。整五年又八個月,我每個禮拜都至少會夢見他一次,夢裡的劇情永遠都一樣,就是在街道上、或是教室裡、運動場、或是某間餐廳,我們重修舊好,然後我流著淚醒來。
多年後我們在東區偶遇,短暫恢復了幾個月聯絡,後來他前往大陸工作,不知怎麼的又再度失聯至今。
我對他有許多歉疚,當初的莽撞不經世事為他造成許多麻煩;感謝經過了與他相遇的這一段生命歷程,我學會了如何適應與處理那些沒有未來可能的迷戀;更感激他為我開了那扇音樂劇的窗,引我走向通往劇場的道路,讓我的人生更精彩。
常常有人會問一個老掉牙的問題:「如果時光能倒流,可以再重活一次,你想回到生命中的哪個時間點?」
我從來都不需要思考就可以回答,是我永遠記得的那天下午,午後陽光的角度、手中燃燒的紙菸、與他微微發亮的臉頰。
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其實我還沒有看過《17歲的天空》。
作為一個喜熊的同性戀,對於外表的美感判斷與浪漫想像與大部分的同志們很不一樣。因此,成長過程中雖然已經有不少關於同志戀情的影視作品,我卻因為很難將自己投射進去,而興趣缺缺。
但音樂不受影像限制,多年來一直在KTV與卡拉OK聽見《17歲的天空》的主題曲《我想你的快樂是因為我》。每次聽到時,都會幻想自己也擁有那樣陽光開朗的青春戀曲,是多麼甜蜜美好。
年紀越長,越念舊,也越耽溺於對青春的回憶與想像。這次《17歲的天空》重映我會去看,它對我來說已經不只是一部電影,而像是一段人生歷程影像的標記。
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接下來推 黃大謙 入坑,分享關於他的17歲,雖然是很久以前了。(我有甚麼立場講)
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17 年前,《17歲的天空》由現在已停產的 35 mm 柯達底片拍攝以及磁帶錄製聲音,而歲月造成了影像瑕疵與聲音磨損。此次透過群眾的力量進行數位修復和重映發行,將保留底片的獨特光影與色調,並升級影像和聲音品質,讓觀眾從大銀幕感受電影的歡樂和美好,也讓這股力量成為更多人的勇氣。集資期間贊助即可列名修復版電影片尾,還有超可愛獨家周邊!17 支持起來吧~
☺《17歲的天空》17 週年電影修復升級重獻計劃:https://backme.tw/ref/ntmr0/
#17歲的愛情點歌機
#17歲的天空電影升級重獻計劃
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演唱:Lambert/野小馬
原唱:王恩信Est/二胖u
作曲:王恩信Est/二胖u
作詞:王恩信Est/二胖u
總策劃:唐晶晶
製作人:鮑銳
監制:姚政
企劃:牛雪吟 / 王智明
統籌:朱鵬輝 / 袁曉童
編曲:馬寧
和聲:金天
錄音師:王曉海
混音母帶:鮑銳
北京錄頂技Studios
網易雲音樂特別企劃“回聲不息”出品
Lambert:
在每個失眠的夜晚都會不由自主想起你
我還想再見你一面可以再次抱你在懷裡
和我的每段回憶都在我心裡怎麼忘記
最難過的時候你都在身邊勸我不要放棄
現在只有我一個人躺在空盪的房間裡
努力克制自己的身體 盡量不去想起你
你臨走之前告訴我別只會活在過去
像個男人一樣清楚自己要到達的目的地
我記得你走那天下了一整天的雨
回到家中麻木清洗被雨淋濕的身體
無能為力的感覺像匕首插進在心裡
最後帶上耳播放曾為你寫過的歌曲
你過得還好嗎 我總想這樣一系列的問題
點上一根煙 和你有關的話題盡量不在提及
從此一個人 抗拒和你周圍的人聯繫
漫無目的用酒精麻痺自己假裝忘記
野小馬:
如果季節更替 樹葉落地銀色滿際
沒能走回原地我再做個夢給你
夢見我們相遇 沒有話題滿眼笑意
真的再見到你 再次擁抱你在懷裡
Lambert:
不知道何時開始我們之間存在各種問題
不再打電話一起出門牽手你都在抗拒
從每天空閒都在聊天到現在的三言兩語
從無話不談到現在根本不知道從何說起
我們都變得越來越暴躁開始不停的爭吵
尋找各種各樣的藉口見面的次數越來越少
從深夜送你回家到不停的看着手錶
變成現在的樣子其實很早以前就有預兆
我總是在想你會不會開口讓這段關係停止
是否我們的感情也會成為生命中的歷史
如果有可能多想回到最初重新開始
讓時間永遠停留在最好的那段時光靜止
好吧現在的我已經開始習慣沒有你的生活
哪怕偶爾再次想起只當那段感情經過
不再打聽你的消息 都是朋友嘴裡聽說
就算聽到你有新的開始心裡難免難過
野小馬:
如果季節更替 樹葉落地銀色滿際
沒能走回原地我再做個夢給你
夢見我們相遇 沒有話題滿眼笑意
真的再見到你 再次擁抱你在懷裡
Lambert:
直到現在都還保留著你留下的習慣
每次和你一起出門花費從來都不計算
送你所有貴的禮物 只要是你喜歡
不想讓我們之間存在任何遺憾
你送我所有的東西我都放在了櫃子下面
包括過生日那年你親手送我的那條項鏈
無數次睡醒腦海都是你離開的畫面
既然都過去了只能在心裡對你說聲再見
say goodbye
野小馬:
如果季節更替 樹葉落地銀色滿際
沒能走回原地我再做個夢給你
夢見我們相遇 沒有話題滿眼笑意
真的再見到你 再次擁抱你在懷裡
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我 多 想 再見 你 一面 聊 聊天 在 alvinwanwingkit温詠傑 Youtube 的最讚貼文
希望大家除左知道我識唱歌之外,仲好鐘意周圍玩~
尋找更多旅行的意義,你地不妨都話我知?
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作詞:林夕 作曲:陳小霞
頭沾濕 無可避免 倫敦總依戀雨點
乘早機 忍耐著呵欠 完全為見你一面
尋得到 塵封小店 回不到相戀那天
靈氣大 概早被污染 誰為了生活不變
越渴望見面然後發現 中間隔著那十年
我想見的笑臉 只有懷念 不懂 怎去再聊天
像我在往日還未抽煙 不知你怎麼變遷
似等了一百年 忽已明白
即使再見面 成熟地表演 不如不見
尋得到 塵封小店 回不到相戀那天
靈氣大 概早被污染 誰為了生活不變
越渴望見面然後發現 中間隔著那十年
我想見的笑臉 只有懷念 不懂 怎去再聊天
像我在往日還未抽煙 不知你怎麼變遷
似等了一百年 忽已明白
即使再見面 成熟地表演 不如不見
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我 多 想 再見 你 一面 聊 聊天 在 聖結石Saint Youtube 的最讚貼文
這首歌獻給在心中有過陰霾的你,有些人想見再也見不到,所以只能懷念了。
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《只能懷念》MV 製作名單:
《只能懷念 Nothing but memories》
詞:曾勝傑 Saint / 羅凱 Lo Kai
曲:羅凱 Lo Kai
製作人:廖晉儀 LIAOBOY
編曲:陳儀芬 Tan Yi Fen
電吉他:楊恢宇 G.B @禾酷音樂
節奏編寫:廖晉儀 LIAOBOY
和聲編寫/和聲:黃晟峰 TengFong
執行製作:詹潔如 Z.RuLE / 劉普恩 P.N
人聲錄音師:賴彥中 Lai
人聲錄音室:WebTVAsia Taiwan Studio
樂器錄音師:劉普恩 P.N
樂器錄音室:禾酷音樂 Hardchord Studio
混音師:陳陸泰 A-Tai
助理混音師:鄭正鴻 Parker Tee
混音室:原艾音樂錄音室 Mugwort Studio
MV出品:WebTVAsia X 上行娛樂
導演:曾勝傑
編劇:曾勝傑
演出:曾勝傑 / 安柏 Amber.L
製片:張活寧
助理導演:子琳
執行製片:曾韋鈞
製片助理:楊宇碩
攝影:林子堯
攝影助理:林双赫、楊哲奇
燈光:葛伯廷
燈光助理:賴炫達
美術:吳執平
執行美術:張詠慶
影像後製:安仔
影像後製協力:黃顥然
造型:大肥
彩妝/髮型:Candy Hair Studio
藝人經紀:WebTVAsia Taiwan / 上行娛樂
如果早知道那天凌晨三點
那通電話 我不會未接
一定陪你聊一整夜
如果早知道那天就是離別
給的擁抱 我會很直接
不在乎旁人的視線
上一次聽著妳抱怨
記得在不久以前
下一次說好再約
怎麼全都食言
我多想再見你一面
聊聊天
一起 揮霍彼此的時間
這個世界 看似沒有改變
我卻難過的啞口無言
我多想再見你一面
用一瞬間
記住 回憶裡你的笑臉
在雨停的那一天
好好懷念
我多想再見你一面
渺小心願
把你寫進我未完的小說裡面
那個世界 鮮花不會凋謝
我們 依舊還一起冒險
我多想再見你一面
這一瞬間
我們 曾經說過的諾言
在雨停的那一天
只能懷念
在雨停的那一天
還在懷念
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聖結石Saint【安儷】►► https://youtu.be/r4NGGqmX_W4
聖結石Saint【真的不想嘴】►► https://youtu.be/fWuq67-VSTM
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Q:BGM是?
A:全部都是YOUTUBE創作者工具箱的音樂,因為我沒有保留原
本的名稱,因此全部都不知道名稱,要找的朋友請點右上角你
的頭像點創作者工作室,然後左邊下邊有個創作者工具箱。
Q:使用甚麼器材拍攝?
A:80D+iPhone7+GOPRO5+RX100M5
Q:剪接軟體是?
A:sony vegas 13 pro+Pr+Ae
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