《關於情緒勒索的那些事》
阿多到了一個會動他的小腦袋來達到目的的年紀了,
有的小孩哭鬧的時候會跟媽媽說我要爸爸,
被爸爸罵的時候說我要媽媽,
阿多很少出現這樣的話,
他哭鬧時最常說的應該是「我要抱抱」,
就在前幾天,
他因為晚餐前想要吃餅乾而被我阻止,
他一氣之下對著忙著煮晚餐的我說,
「媽媽,我不愛你了!」
我心頭一緊,淡淡的說了聲哦⋯⋯
他更激動的再說一次「媽媽,我真的不愛你了」
「而且你煮的飯很不好吃」
我說嗯,我知道了,那等下妹妹吃就好沒關係!
他看我的反應很淡反而急了,
開始大聲吼叫並且揮手打我,
我默默的推開他、關火、去客廳坐著,
他原地大哭了不到一分鐘就衝來說要抱抱,
大哭著說「媽媽我愛你、我也喜歡吃你煮的飯」
「我想要你抱抱我」
我靜靜的抱著他,告訴他,
你剛剛的行為很糟糕,
你利用媽媽愛你的心來傷害我,
你可以不喜歡我,也可以覺得我煮的飯很難吃,
但是這都不應該是你拿來要餅乾的方式,
你懂嗎?!
有些人很喜歡問小朋友你比較喜歡爸爸還是媽媽,
我和多爸在這部分很有默契,
我們從來不問阿多這個問題,
因為不管他是比較喜歡爸爸還是媽媽,
對我們來說都不影響我們愛他的程度,
所以拿愛來比較一向都是很多餘的行為…
回到那天,
吃飯的時候阿多大口的塞了一口飯對我說,
「媽媽,我覺得你煮的飯超級好吃」
我知道他還在介意剛剛的事,
我說「謝謝寶貝,不過如果覺得不好吃你要跟我說,這樣我下次才能改進呀!」
阿多甜甜一笑,然後說,
「好,我覺得你蒜頭放太多了⋯⋯」
#下次應該教教他客套話怎麼說
同時也有18部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅Henry 羅寶鴻老師,也在其Youtube影片中提到,最近收到一位爸爸的提問,說為什麼有時候自己會有那麼大的脾氣,久久不能平息,要怎麼探索自己內心呢? 趁這陣子WFH每天都用影音設備上課,這次乾脆就用錄影的方式來講解這個問題啦。以前我都要在個人錄影室裡做這些事情(其實是自己車子裡還要關窗關冷氣...),現在終於可以在輕鬆地在家開著冷氣錄影啦😂 簡單...
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#劇評 #無雷《斯卡羅》Seqalu : Formosa 1867
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感謝《斯卡羅》為臺灣歷史題材戲劇跨出了一步:但就只是一小步,僅此而已。
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不可否認,《斯卡羅》確實是一齣很用心的電視劇,挑戰很大,野心很大,最終讓我們看到臺灣影視產業在硬體技術上的卓越成就,卻同時也凸顯了劇本和敘事能力上,軟實力仍然有很大的進步空間。其實,有時候站在觀眾的角度想想,觀眾要的東西真的很簡單:到底好不好看、故事精不精彩罷了。
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好不好看雖然很主觀,但我能確定的是,很多人想要滿足的是故事有不有趣這個基本要求,那何不努力想辦法把故事說得精彩呢?既然這是一個有關「羅妹號事件」的故事,那何不好好梳理原住民、漢人、美國人之間的人物關係?把古稱琅的地理關係好好理清楚呢?當一個完全不懂歷史的人提起興趣想來看這齣劇,卻因為原本就已經很複雜的故事,被電視劇搞得更複雜,你又怎麼可能希望讓這些人更深入了解臺灣歷史呢?
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好不容易「撐」完12集的篇幅,才發現原來Netflix的1.5倍播放功能真是個好東西;現在我也開始擔憂,沒有了《斯卡羅》那我該再去哪裡找下一部能夠治療我失眠困擾的戲劇?它也讓我認識到不是我歷史知識量不夠,而是我的臺灣價值不夠,因為當人們開始批評一齣國產影視作品,面臨到的將會是創作方的情緒勒索,或是愛台輿論的壓力。但回歸到最根本的問題,如果作品真的能夠讓人投入在影像世界裡,那我可能哭喊的是怎麼才拍這樣,而不是怎麼拍成這樣。
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也許是期待落空吧?從2017年聽聞《傀儡花》將要被公視改編成電視劇以來,很樂見有臺灣的創作者投入創作,甚至是有發行製作方以高規格的預算製作這個極具國際視野,又具有臺灣在地特色的影視作品。再到在一些公開場合看到被曬得超黑的温貞菱,再到本劇確定將原著《傀儡花》改名為《斯卡羅》,以加強本劇對臺灣原住民族的尊重。如今在12集播映完畢,這四年的漫長等待,最終呈現的成果確實讓人滿頭問號,難道我還要含淚說:「你盡力了」嗎?
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我也很想問,《斯卡羅》沒有完全按照真實歷史的目的到底是什麼?若說改編歷史能夠讓故事變得更加精彩,那為什麼反而讓人看得更無法理解了呢?若說改編歷史設定,能夠讓故事變得更加深入淺出,那為什麼反而變得更沒有邏輯呢?角色莫名其妙的情緒反應、前後矛盾的對白設計,甚至是令人干擾的通譯字幕、單調又毫無起伏的口條;這已經完全破壞了觀影興致,又甭提會不會想要推薦給不熟悉臺灣歷史的觀眾了。
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再問,演員演得賣力,是否能夠等於好演技?《斯卡羅》似乎給了我一直以來都很想得到的解答:那就是完全無關。每個演員的情緒幾乎只有無感和有感兩種極端:温貞菱和法比歐似乎只有皺眉頭和念臺詞兩種情緒,喜怒哀樂也只有極端值而不見情緒的層次變化;加上在媒體一直稱讚的吳慷仁,雖然為戲爆瘦,但每種語言口條完全不流暢,倒不如另外找一個熟悉這些語言的演員,而不是找一個有話題的演員硬逼著他說自己不熟悉的語言。
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吳慷仁從頭到尾的瘋癲演技,反而和其他角色形成強烈對比。唯二讓人感到驚艷的似乎也只有周厚安所飾演的必麒麟(一個外國臉孔說著流利的閩南語),以及黃健瑋飾演的劉明燈(一個華人臉孔說著流利的英語)兩個角色也能夠稍微看出從冷靜逐漸變得消極、甚至偏激、執著。但整齣劇整體的演員表現就像是一場超尷尬的聯誼會,有人想要裝熟所以表現外放癲狂,有人深藏不露有內涵,但大部分的人只有耍酷冷漠,沒有火花,那就更不用說場面有多好看了。
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更讓人失望的是,有人真的在意那場出火的談判後,特別安排的部落大戰嗎?我反而比較在意的是如何呈現現代化的美軍,如何被較為原始的原住民打得灰頭土臉啊!而整個故事走向也完完全全失去了講述「羅妹號事件」在臺灣歷史上的重要地位,南岬之盟的口頭約定到之後影響了清朝對台施政,以及日本後來的牡丹社事件。故事反而以莫名其妙的蝶妹和李仙得做結,請問蝶妹是《斯卡羅》的重點嗎?也許是,但我真的看不出來。
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或許看完《斯卡羅》後,我們該好好思考如何透過影集這種影視媒介,抓住更多觀眾的注意力;像是如何妥善安排每集的重點,如何在每集的結尾留下懸念而讓人想要接著看下一集內容,還有如何把龐大的世界觀緊扣著一個主要核心價值,而不是只把影集當作是很長篇幅創作,肆無忌憚地慢慢講故事,卻抓不到任何重點。
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所以,有誰可以告訴我《斯卡羅》的重點是什麼嗎?要透過蝶妹的角色看到清朝(漢)、美國(李仙得)、外國(必麒麟)、原住民(斯卡羅酋邦)、琅(客家、閩南等)不同觀點?還是要將焦點放在斯卡羅的部落,對外來入侵者的不同態度?還是以李仙得的外交手段,來凸顯臺灣在當時的國際定位?《斯卡羅》看似內容豐富,想講的東西很多,但缺乏核心主軸讓什麼都想講一點,最後什麼都沒講到重點,而變成劇情混亂的致命傷。可能我的臺灣價值真的不夠,需要好好反省反省。
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不論如何,我還是期待未來有更多有關臺灣的故事被影視化;若要實踐《斯卡羅》是年度旗艦級的大型製作,想要朝著大河劇的夢想前進,那也要每年都有如此規模和看頭的劇不斷被創作才行啊!看完《斯卡羅》我反而擔心的是,這是一齣號稱大河劇的臺灣電視劇,卻可能也是唯一的一齣;我們總是要在失敗中慢慢找到符合創作者、製作方、和觀眾之間的平衡點,產業也才能慢慢被扶植起來而開始變得健全。希望《斯卡羅》是真的第一步,而不是只有這一步。
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#斯卡羅 #seqaluformosa1867
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情緒勒索 怎麼 改 在 天下文化 Facebook 的精選貼文
【被 #情緒勒索 是你想當好人人,不夠愛自己】
情緒勒索其實是個迴圈。當你要做出改變的時候,一定會遇到阻礙。但既然是迴圈,就一定要有切斷的時刻。當他知道勒索你的方式不再管用,而且你的原則和界線穩固到他無法見縫插針,他才會開始考慮調整跟你相處的方式。
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情緒勒索 怎麼 改 在 Henry 羅寶鴻老師 Youtube 的最佳貼文
最近收到一位爸爸的提問,說為什麼有時候自己會有那麼大的脾氣,久久不能平息,要怎麼探索自己內心呢?
趁這陣子WFH每天都用影音設備上課,這次乾脆就用錄影的方式來講解這個問題啦。以前我都要在個人錄影室裡做這些事情(其實是自己車子裡還要關窗關冷氣...),現在終於可以在輕鬆地在家開著冷氣錄影啦😂
簡單來講,大脾氣是從小脾氣先開始的;但當我們沒有覺察到內心生起的情緒,而慣性地壓抑著它,這些情緒很容易就會累積起來,最後一發不可收拾地爆炸。所以,我們需要有一些方法,來照顧自己情緒,幫助自己釋放情緒。
情緒釋放了,我們內心才會有空間來檢視讓自己生氣的觀點、想法、對各種人、事、物的期待,並一一去疏理它們,調整它們、改變它們。而第一個門檻,就是要先不被情緒勒索。但要怎麼透過有效的方法,慢慢做到呢?
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#羅寶鴻的安定教養學
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情緒勒索 怎麼 改 在 命運好好玩 官方頻道 Youtube 的最佳解答
辛苦賺錢卻留不住到底是什麼原因??想正就財庫破洞可以怎麼做!
跟著老師一起找到居家財位原來這麼簡單~
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情緒勒索 怎麼 改 在 Likky黃立綺 Youtube 的最讚貼文
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原曲 : 林鼎原
改編 : 黃立綺
演唱 : 黃立綺 @林芷毓 Rosalia
『建國路上的我
其實有話想對你說...』
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走在平常牽手的馬路小狗互相追逐
也許有天我會開始想念那條建國路
終於不用看到那不順眼的行道樹
應該要開心但 眼淚卻占大多數
可以決定想吃什麼早餐
卻沒有了你幫我買
覺得有點奇怪
明明是我不愛 啊~ 呼~
忘記了衣服怎麼穿
快樂到底去哪裡買
到我愛的古著店看
卻連一件都不喜歡
怎麼會這麼難
雖然真的要走 能不能用力留住我
我不管了我很幼稚 開始情緒勒索
已經習慣了自由
學著收斂或者說 試著愛你更多更多
你有時候真的很煩讓我很不好受
在安靜的時候有些話還是硬要說
明明就是我要走
卻感到有點難受
甚至覺得寂寞
漸行漸遠的你和我
啊
天黑啦 雨停啦 回家吧
這一天在回家的路漫漫長長沒超速
心卻橫衝直撞像遇到野狼的小白兔
言不由衷腦袋空空該送一趟特力屋
少了你突然想念討厭的行道樹
結果我突然不想吃晚餐 呼~
卻還是一個人去買
可能也習慣了 慢慢的變平淡
不然就乾脆不要穿
快樂根本就不用買
在腳踏墊上數著拍
也沒再那麼 想不開 好想要變簡單
我知道是我要走要丟下你一個人過
你試過阻止但對不起真的還不夠
情緒化的句子說的太多快點閉嘴 用盡全力地抱住我
就算這樣還是聽到了首破爛的歌
技巧生澀但是勉強算是感動我了
已經懶得想後果
可能我們都做錯
少給你的溫柔
丟失了的悸動
變陌生的臉孔
不再後悔的你和我
建國路上的我 其實有話想對你說

情緒勒索 怎麼 改 在 [討論] 情緒勒索的人有辦法改嗎- boy-girl 的推薦與評價
如題如果遇到那種容易情緒勒索的人講的話常常是情緒勒索的語句的那種有辦法改掉對方的習慣嗎如果對情緒勒索很反感是只能放生還是有什麼辦法可以根治 ... ... <看更多>
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我們無法阻止別人成為情緒勒索者,我也曾經想要改變對方,不要再用這樣子的方式相處,事實證明一個人養成20年以上的個性,是不可能說改就改的,更何況 ... ... <看更多>
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不知道大家對於情緒勒索這個字眼有什麼感受
我自己是覺得不太好聽
也覺得說出來蠻傷人的
普遍好像沒什麼特別的定義來明確指出那些行為算是情緒勒索那些不是
照字面上來看可以解讀成利用帶有情緒的言語或行動來限制他人的選擇應該就算吧
可是這樣的說法就很廣
而且很容易跟危險情人的行為有所聯想
舉兩個例子來看:
某A跟某B是情侶,因為假日要休息還是出去玩吵架
某A就說【你(妳)不陪我出去就是不愛我了啦,以前你(妳)最喜歡跟我出去晃晃】
這樣某A的行為算是情緒勒索嗎?
某A跟某B是情侶,但因為某些原因鬧不合要分手
某A就是【我沒有你(妳)活不下去,你(妳)執意要分開我一定會尋死】
這樣某A算是情緒勒索嗎?
當然這兩個例子的程度上有很大的差別
其中一個感覺只是在鬧脾氣,一個感覺會發生社會案件
但本質上應該都算是勒索吧(?)
可是如果在第一個例子中某B說某A你(妳)這樣是情緒勒索
我想某A應該會爆氣吧,撒個嬌要被這樣貼標籤
所以想問問大家對於【情緒勒索】這個字眼的看法
我自己是覺得蠻難聽的,一般情侶小吵小鬧應該不必要說這個字眼
至於像是第二個例子那樣的狀況已經是危險情人了
說他是情緒勒索還太便宜那樣的情況
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