（最近很多人問我，今年的台灣國際紀錄片影展首推什麼片，我的答案都只有一個，那就是約拿斯．梅卡斯的《追憶立陶宛之旅》。首次與VERSE雜誌合作，關於該片的背景介紹與評析的全文如下。）
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在美國做前衛創作的前衛電影大師約拿斯．梅卡斯（Jonas Mekas），大概始料未及自己的「私電影」不僅飄洋過海到了東洋，甚至從此改寫了日本電影人對紀錄片的認知。
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日本影評人、學者那田尚史曾在論述日本紀錄片發展史時提出「前梅卡斯時代」和「後梅卡斯時代」，至於前後的分野，指的並非是他的出生前後，而是其代表作《追憶立陶宛之旅 Reminiscences of a Journey to Lithuania》（1972）在被引介到日本之前與之後。
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依照那田尚史的論點，日本過去對紀錄片的創作，必然是要記述「反常時空」，例如小川紳介的《三里塚》系列和今村昌平的《人間蒸發》（1967）。但在《追憶立陶宛之旅》進入日本之後，日本電影工作者大為驚嘆所為純粹日常的生活記述所蘊含的力量，對紀錄片的觀點由此改變，催生出的作品包括鈴木志郎康的《日落印象》（1975），對沖繩導演高嶺剛尤其影響至深。在本屆的台灣國際紀錄片影展之中，同置梅卡斯與高嶺剛專題放映，相互參照，亦能發覺作品之中的精神共同處。
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約拿斯．梅卡斯於1922年出生於立陶宛東北部帕涅韋日斯縣的小村落塞梅尼史基艾。在他18歲那年，立陶宛遭到蘇聯侵佔，立陶宛人對此或許感到麻痺，因為這個小國在20世紀初以來，便屢屢成為列強盤中飧。
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1795年起，立陶宛便隸屬於沙俄版圖，一戰期間被德國佔領，於1918年取得獨立後，首府維爾紐斯又被波蘭強據。立國人可說永無寧日。而蘇聯大軍在1940年進駐立陶宛的隔年就爆發德蘇戰爭，立陶宛疆土被歸於納粹德國麾下。
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年輕的梅卡斯對獨裁專制（無論是納粹抑或蘇聯）感到憤恨，經常透過打字機記述自己對時局的不滿，一次打字機意外遭竊，深怕遭到清算，只好帶著阿道法斯．梅卡斯（Adolfas Mekas）逃亡他地。卻在途中被納粹⋯⋯（詳全文請點下列連結）
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本文重點
●約拿斯．梅卡斯遭遇到了什麼樣的納粹迫害？
●梅卡斯與安迪．沃荷等藝術家有何淵源？
●為何立場反共的約拿斯會遭到蘇聯的熱情款待？
●《追憶立陶宛之旅》之中有哪幾個層次可以欣賞？
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https://www.verse.com.tw/article/tidf-reminiscences-of-a-journey-to-lithuania?fbclid=IwAR2wG45GxPOQgOsocEKpOu9FeiT7-vAGCWEzh9lHf14r9C-Zc24v6NSBoD4
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