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《鬼裔》-\-\- 同年同月同日生死變，異瞳天才引惡鬼!

https://petermurphey.pixnet.net/blog/post/227214137

當天才兒童變身殺人狂魔，背後究竟是邪靈附身，還是輪迴轉世?


預定2019年3月15日在台上映的電影《鬼裔》(The Prodigy)，由《亡靈契約》尼可拉斯‧麥卡錫(Nicholas McCarthy)執導，《勁爆女子監獄》泰勒‧席林(Taylor Schilling)、《視界戰》科姆‧費爾(Colm Feore)與《牠》傑克森‧勞勃‧史考特(Jackson Robert Scott) 領銜主演，《禁入墳場》《午夜人肉列車》編劇傑夫‧布勒(Jeff Buhler)，《厲陰宅》《安娜貝爾》《加州大地震《驅魔》製片幕後團隊共同駭人打造，改編真實超自然現象，描述一段隱藏在男孩背後，惡靈怨念輪迴轉世的顫慄事件。



編劇跳脫傳統鬼片常用惡魔附身的窠臼，以輪迴轉世新舊靈魂搶奪同一人身體的論述，也不走傳統驅魔師大戰邪靈，最後拯救受害者的老路，搭配恐怖片慣有的故弄玄虛、明暗、遠近聲響、詭異變聲、懸疑佈陣、血腥殺戮與母親憤力救子等元素，從頭到尾企圖誤導觀眾的判斷方向，搭配巧妙的剪輯與步步驚心的配樂，為電影《鬼裔》(The Prodigy)賦予鬼片全新的風貌，結局安排也一新耳目，想挑戰推理能力與膽量的觀眾，2019年3月15日在台上映的電影《鬼裔》(The Prodigy)等你來挑戰!

鬼裔 The Prodigy
類 型: 恐怖/懸疑/驚悚
上映日期：2019-03-15
片　　長：01時32分
級 別：輔導十五歲級
IMDb分數：6.0
監 製：Tara Farney & Tripp Vinson
導 演：《亡靈契約》《假期真要命》尼可拉斯‧麥卡錫(Nicholas McCarthy)
編 劇：Jeff Buhler
主 演：
《牠》傑克森‧勞勃‧史考特(Jackson Robert Scott)飾演邁爾斯(Miles Blume)
《勁爆女子監獄》泰勒‧席林(Taylor Schilling)飾演邁爾斯母親莎拉(Sarah Blume)
《視界戰》科姆‧費爾(Colm Feore)飾演邁爾斯父親約翰(John Blume)
Colm Feore飾演催眠師亞瑟(Arthur Jacobson)
Paul Fauteux 飾演連環殺人魔艾德華( Edward Scarka)

《鬼裔》--- 同年同月同日生死變，異瞳天才引惡鬼!

https://petermurphey.pixnet.net/blog/post/227214137

當天才兒童變身殺人狂魔，背後究竟是邪靈附身，還是輪迴轉世?


預定2019年3月15日在台上映的電影《鬼裔》(The Prodigy)，由《亡靈契約》尼可拉斯‧麥卡錫(Nicholas McCarthy)執導，《勁爆女子監獄》泰勒‧席林(Taylor Schilling)、《視界戰》科姆‧費爾(Colm Feore)與《牠》傑克森‧勞勃‧史考特(Jackson Robert Scott) 領銜主演，《禁入墳場》《午夜人肉列車》編劇傑夫‧布勒(Jeff Buhler)，《厲陰宅》《安娜貝爾》《加州大地震《驅魔》製片幕後團隊共同駭人打造，改編真實超自然現象，描述一段隱藏在男孩背後，惡靈怨念輪迴轉世的顫慄事件。



編劇跳脫傳統鬼片常用惡魔附身的窠臼，以輪迴轉世新舊靈魂搶奪同一人身體的論述，也不走傳統驅魔師大戰邪靈，最後拯救受害者的老路，搭配恐怖片慣有的故弄玄虛、明暗、遠近聲響、詭異變聲、懸疑佈陣、血腥殺戮與母親憤力救子等元素，從頭到尾企圖誤導觀眾的判斷方向，搭配巧妙的剪輯與步步驚心的配樂，為電影《鬼裔》(The Prodigy)賦予鬼片全新的風貌，結局安排也一新耳目，想挑戰推理能力與膽量的觀眾，2019年3月15日在台上映的電影《鬼裔》(The Prodigy)等你來挑戰!

鬼裔 The Prodigy
類 型: 恐怖/懸疑/驚悚
上映日期：2019-03-15
片　　長：01時32分
級 別：輔導十五歲級
IMDb分數：6.0
監 製：Tara Farney & Tripp Vinson
導 演：《亡靈契約》《假期真要命》尼可拉斯‧麥卡錫(Nicholas McCarthy)
編 劇：Jeff Buhler
主 演：
《牠》傑克森‧勞勃‧史考特(Jackson Robert Scott)飾演邁爾斯(Miles Blume)
《勁爆女子監獄》泰勒‧席林(Taylor Schilling)飾演邁爾斯母親莎拉(Sarah Blume)
《視界戰》科姆‧費爾(Colm Feore)飾演邁爾斯父親約翰(John Blume)
Colm Feore飾演催眠師亞瑟(Arthur Jacobson)
Paul Fauteux 飾演連環殺人魔艾德華( Edward Scarka)

鑑於近日遊戲文鬧得沸沸揚揚，來貼一下我之前在浙江的師大，作家交流會座談上的演講初稿，待我過幾天有空來好好談我幹了什麼事。這篇演講初稿，我們在出發前得先傳給協辦方的中時旺旺，所以我當然寫得很含蓄（我不想稱為『自我審查』啦，就當作那是主辦方謹慎吧，畢竟很多作家不習慣面對群眾演講，所以要求我們先把稿子擬好無可厚非），然而稿子是稿子，『現場即興發揮』那才是整件事最精彩的事（座談會結束，其他同行台灣作家都說他們在台下非常為我捏把冷汗，深怕我講到一半被抓走，回到台灣後我跟其他編劇導演聊及此事，也被說真的太敢太冒險了，我是在拿自己安危開玩笑。坦白說，演講當下我不是沒有猶豫跟害怕，但我深知我正踩在線上，可是我沒有越線。我是做足了功課才去做這一項『挑戰』，但並非『挑釁』。或許你覺得我整篇太溫和，確實如此，但你想想，我是跟著幾位台灣作家，在中國浙江面對著從沒面對過的百名師大學生演講。「幹嘛去？」我是要做思想的交流與傳遞）。我只想說，你可以做更多有意義的事，比起在網路上嘴砲，嘲諷，當吃瓜群眾，你還有很多很多，身為台灣網民可以幹的事（請容我之後有機會詳述了），別只期待著2020看哪一黨當執政黨去簽任何協議，政府有政府該做的事，而人民也可以有自己能做到的事。還有，你如果看不出來我整篇其實是在明褒暗貶，跟偷渡自由開放的概念，那就是你閱讀的問題了。（照片是前一年的文學參訪團在浙江高鐵等車拍的）
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各位前輩們好，我是台灣的作家阿包，目前正在朝編劇之路邁進。雖然才剛起步，但這一年來已接觸過不少製作公司，現在也正籌備把把自己去年得獎的作品影像化。相信有不少製作公司，出版公司，都希望能將文學創作改編成影視作品，因此我也就這方面，跟大家分享我的一些感想。
台灣編劇最面臨的問題，便是「你的作品我們很喜歡，這某些部分與中國現行的廣電法有所牴觸，希望你修改。」就我自己的作品，幾乎都會碰到恐怖元素，鬼怪，同志，壞人獲得勝利，正義不被伸張等等狀況不被接受。然而有些核心價值一旦被更動，往往作品也走味了。市面上很多的影視作品，為了順利拍攝並且上片，只好在內容和結局上做了大幅修改，但畢竟在廣電法的諸多限制下，能解套的方法幾乎都已有人採用過了，所以鬼片，恐怖片，不外乎最後其實是人在背後裝神弄鬼，奇幻的，穿越劇的，不外乎主角其實只是做了一場夢，而正邪對立的，結局一定是邪不勝正，導致各類型影片，在一開始幾乎就能猜到結尾走向。
中國影視在近年蓬勃發展，資金，市場，技術，都不輸給好萊塢，但華語片在全球的行銷和影響力卻仍然不如好萊塢，甚至不及鄰近的韓劇，日片，也許問題就出在，華語片的類型不夠多元。以恐怖片和鬼片為例，早期的『驚聲尖叫』，近期的『奪魂鋸』，到最新的『安娜貝爾』，全球看恐怖片的市場如此大，但中國由於廣電法限制，所以這類型的片子便無法發展，包括了古人創作的『聊齋誌異』和『倩女幽魂』也從鬼魂改成了妖怪，以符合法規。我一直覺得很可惜，因為現今世界各國，都靠著影視作品在宣揚他們的國力，傳遞他們的思想，但其他國家的人想到華語片，卻很常仍然停留在二十年前的『臥虎藏龍』那樣的武俠片。其實以中國現在的資金和技術，是可以拍出哈利波特，marvel，飢餓遊戲這些商業鉅片，無奈這樣的題材，或多或少都與廣電法相牴觸。不是拍不出，而是無法拍。
或許以現今的廣電法或出版法來看，曹雪芹的『紅樓夢』或是張愛玲的小說，都是不符合的，因為太著重兒女私情，也太多人性陰暗面，沒有為社會傳遞正能量，但這無損他們的文學價值。日本村上春樹的小說，也有大量性愛和對現實的無奈與批判，但他依然是世界文壇的鉅子。而影視方面，像是西班牙導演阿莫多瓦，作品裡頭充斥同性戀，性愛，殺人等議題，但藝術價值卻是無庸置疑的。我們的社會，並不會因為我們只拍攝正能量的作品，那些負面議題就會從世界上消弭。韓國片『熔爐』，講述的是兒童被性侵，最後壞人獲得了勝利，這樣一個負面的題材，卻讓多年前的案件被韓國政府重新重視，帶來正面的回饋。所以一部作品對社會的正面影響，不能單看影片本身是不是傳遞了正能量，而是它後續所帶來的效應。再者，在網路快速發展的時代，傳播已不再像過去電視電影那樣單向，閱聽人自己會討論，也會從網路搜尋他們想看的題材。因此，禁止製作這些類型電影，不如好好重視，並且製作，開發這樣的市場，畢竟，透過網路去觀看這些不符合廣電法的影片，無法轉換為實際票房，這無異是對創作的一種傷害，我也不樂見。
確實很多製作公司會用刪減片段的方式，讓電影順利上片，但就一個作家或編劇的創作者角度而言，絕對還是希望自己的作品能夠以它最真實的樣貌呈現在世人面前。以李安導演的『色戒』為例，在中國上片時，聽說刪減了大量性愛鏡頭，而我當初在台灣是看未刪減版的。我必須承認，那些凌虐的性愛片段，讓人看了很不舒服，但正是這份不舒服的感覺，我更能夠理解劇中人物湯唯和梁朝偉之間那份極度扭曲的愛，也可以理解最後的背叛，甚至犧牲。我相信李安的導演直覺，所以他原本的電影保留了這些片段，也因此，未刪減版的『色戒』，也必定是更接近李安的中心思想。
很抱歉我看的文學作品和電影並不多，所以僅能提出這些例子。我想，分級制度的制定，能讓華語片市場有更多類型片產出，也較不需擔心，是否會對未成年人造成不良影響。我是真心的希望，中文文學，以及華語片，有一天能成為全球最重要的基地，能夠蓬勃發展，能夠有各種多元的類型片產製出來，謝謝。

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人生是一條漫漫長路，一場不斷探索未知的旅程。

看電影是一種學習的過程，隨著累積欣賞的作品越多，我們在看電影的過程也能夠漸漸體會出創作者的心態轉變，或是這部作品想要傳達的內涵與核心價值。迪士尼《冰雪奇緣》的創作或許以安徒生《冰雪女王》為藍本，藉由追求「真愛」的故事，傳達「愛」無所不在的多元樣貌。而隨著續集的創作，《冰雪奇緣2》的主題仍然圍繞在人們探詢「愛」的旅程，只是「愛」的型式又更加昇華至另一種內化的層次，特別是在尋根的過程，漸漸體會到我們的渺小，對大自然的敬畏；我想這些都是需要一些人生歷練、經歷過成長的痛苦才能夠有所體悟。

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《冰雪奇緣2》Frozen II

片　　長 | 103分鐘
分　　級 | 普遍級 0+
上映日期 | 2019.11.21
導　　演 | 克里斯巴克
演　　員 | 克莉絲汀貝爾、喬許蓋德、伊迪娜曼佐
產　　地 | 美國
發　　行 | 博偉
語　　言 | 英文

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#影評 #電影 #點評

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恐怖電影一直都是我認為能夠讓電影創作者發揮創意的試煉場：如何在短時間內交代人事時地物，並展現戲劇張力，營造毛骨悚然的氣氛，都再再說明了創作者是否用心經營，心思是否細膩。

不得不說，《安娜貝爾回家囉》再度凸顯了許多編劇轉職導演時常在場面調度或劇本細節取捨上的問題。不可否認《安娜貝爾回家囉》確實是一部娛樂性高，在夏日炎炎的季節，三五好友相約進場感受寒風徐徐的陰森氣氛；但它是否能夠成為《厲陰宅》宇宙中的前段班作品？我認為有很大的進步空間。

你也看過《安娜貝爾回家囉》了嗎？

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《安娜貝爾回家囉》Annabelle Comes Home

片　　長 | 105分鐘
分　　級 | 輔導級 12+
上映日期 | 2019.06.25
導　　演 | 蓋瑞道柏曼
演　　員 | 派翠克威爾森、麥肯娜葛瑞絲
產　　地 | 美國
發　　行 | 華納
語　　言 | 英文

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