宮崎駿的《魔法公主》與庵野秀明的《新世紀福音戰士劇場版：THE END OF EVANGELION》，兩部註定在日本動畫史上留名的電影，在一九九七年的夏天，上映時間只相差一週。
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《新世紀福音戰士》如驚雷般震撼當時的動畫產業（二十年後仍有餘波），包裹在機器人打鬥底下的意識流哲學，透過少年主角，去探究人與人之間的「關係」及「孤獨」。二十六集電視動畫播出並引發廣大迴響後（包括最後一集因為預算不足朦朧收尾被粉絲罵翻），三十七歲的庵野秀明，推出他更正式、更具盛大規模的真正結局──一個在海報直接寫上「大家都去死吧」的劇場版結局。
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早《新世紀福音戰士劇場版》一週上映的《魔法公主》，根據鈴木敏夫的《天才的思考》所述，是鈴木敏夫建議宮崎駿，希望他趁「坐五望六」年紀還有體力時，來認真做一部需要體力的正統動作片，再加上鈴木覺得當時工作室經營步入軌道，已經透過實習制度培養出不少年輕動畫師，「在此時來做一部能展露年輕人作畫實力的作品吧」。
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吉卜力工作室最天時地利人和的宮崎駿作品《魔法公主》，成為吉卜力歷史上許多「第一次」：首次使用新技術電腦上色（其實是因為人工作業時程來不及趕工），首次與迪士尼合作發行（意外拓展宮崎駿在海外的名號），並打破眾多紀錄──預算是之前宮崎駿作品的兩倍、票房則是之前宮崎駿作品的三倍。
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在一九九七年的夏天，《魔法公主》那句短而有力、鼎鼎有名的電影文案「生きろ」（活下去），恰好與庵野秀明的「大家都去死吧」，在只相差一週上映的情況下，有了非常明顯的對比──有趣的是，兩部動畫的票房成績在當年日本電影票房榜上有名。
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從商業層面來看，同樣擁有複雜哲學思考的兩部動畫，皆大獲成功。
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宮崎駿與庵野秀明，這對難以用「師徒」（《風之谷》巨神兵是當時在唸藝大的庵野傑作）或是「對手」（其實比較接近偶像與粉絲）來劃分的動畫導演們，竟然都在差不多時期，做出難以用「善惡對立」輕易分類的動畫作品。而且，儘管宮崎駿將《魔法公主》的背景放在架空的室町時代，庵野秀明的福音戰士設定在近未來也是後末日時期的東京，可是在內容上，它們卻有相似關聯：
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毀天滅地，殺神滅佛。
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（全文未完，請見留言區，或是本期 聯合文學雜誌 ：#八十歲宮崎駿的真實）
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天時地利人和下一句 在 [問題] 為什麼高雄留不住職棒??? - 看板Baseball - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
出身高雄的職棒選手 或是在高雄長大的職業選手
在高雄打三級棒球的選手也是很多 而且高雄腹地也大
怎麼老是留不住職棒球隊
從 La NEW熊隊 義大犀牛 到現在的台鋼雄鷹(目前要進駐)
La New熊是北遷桃園 然後改名Lamigo桃猿隊 到現在的樂天桃猿隊
義大犀牛則是賣給富邦集團 變成富邦悍將 進住在新北新莊棒球場
味全龍重組後也沒有打算到高雄 直到台鋼雄鷹出現
才"又"有職棒進駐高雄 而且高雄看棒球的人口比例也沒有輸台北吧
台北很多人連棒球手套都沒有戴過 高雄的三級棒球也比台北多啊
但是高雄就是留不住職棒進駐 不然就是遷移主場或是轉賣
到底為什麼高雄留不住職棒球隊呢 統一留在台南就很久了
樂天從lamigo時期也深耕桃園也十年以上了
中信兄弟也認養洲際很久了 至今還在台中洲際
富邦跟味全連考慮都沒有
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夢にときめけ,
明日にきらめけ,
めざせ甲子園！
ｂy川藤幸一
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