【1988孫越演出李師科】
頭戴鴨舌帽,臉蒙白口罩
1982年以此裝束搶劫銀行的李師科
在當時尚屬戒嚴時期的台灣
是令人驚心的社會案件
1988年由孫越、小戽斗、谷峰演出的電影
─「老科的最後一個秋天」
你知道這部電影嗎?
記得這個社會案件嗎?
一起來回顧
電影「老科的最後一個秋天」在建國高架橋下取景,圖為演員孫越(左起)、小戽斗、谷峰。
日期:1988-06-08
來源:聯合報
作者:何福慶
#孫越 #李師科
#戴口罩搶銀行
#報時光UDNtime
歷史新聞
【1988-08-20/聯合晚報/08版/影視藝文】
名家看電影
老科的最後一個秋天
【本報訊】李祐寧導演這部片,雖然拍片期間,遭遇多重阻力,終於能完成與觀眾見面,拍電影這種信心十分可貴。電影處在承受多重壓力下,能就事論事准予通過,這種開明作風也值得鼓掌。事實上這部電影的問題不在老兵(與社會格格不合的老兵偶一犯罪,全世界到處都有),而在警方刑求,造成另一個計程車司機冤死。現在警方能面對這次失敗的教訓,足見警方確實已進步了。
一部好電影就是一面好鏡子,反映了真實的社會,讓我們有反省的機會,這部電影的好處,就是平實、親切的反映了這段令人難以忘懷的痛史,編導演都傑出。沒有絲毫煽情,但每個演員孫越、谷峰、李麗鳳等真摯情感都能躍然而出,人物塑造恰到好處,選角適當,是導演成功之一。檢察官起訴書想當然的胡編,主審法官不肯多聽被告陳訴,和留美刑警專家刑求後,照鏡子的嘴臉,都是每一觀眾看中國藍波--李師科之後值得深思的地方。
【1982-05-08/民生報/02版/生活新聞版】
獨行盜大白天斗膽作案
殺行員劫鉅款從容逃脫
【本報記者集體採訪】上個月十四號下午三點多鐘,一場以往國人只能從外國影片中見到的歹徒打劫銀行案,卻真實地在台北市羅斯福路三段土地銀行古亭分行「演出」。一名個子瘦小的獨行大盜,持槍劫走了五百卅萬花花綠綠的新台幣現款後,從容逃逸消失在師大路八十六巷巷子裡。
案發前,這名頭戴白色鴨舌帽、臉上蒙著一副大口罩的歹徒,先在銀行沙發上約莫坐了廿多分鐘。然後走向二號櫃台,向一名行員問說:警衛到那裡去了。
透過口罩發出來的聲音,顯得不很清晰,和往常一樣工作的行員陳雪鴻答說:「有什麼事?警衛不在。」
對方搖搖頭,順著櫃台走向最內側的十二號窗口,窗口內出納員背後正是平常大鈔進出的金庫鐵門。此時,正好鐵門大開,庫門四周堆滿了裝著鈔票的帆布袋。
當他走到十二號窗口,突然拔出一把黑色的手槍,大喊一聲:「不要動!
行內忙著票據交換的行員們都吃了一驚,抬頭望著歹徒,楞在原地;許多客戶也都紛紛走避。
躲在鴨舌帽下的一雙眼睛閃電似的四周打量一下,歹徒立刻跳上櫃台,跨進辦公室內。正在十二號窗口位置的出納張文東,見狀立即往一旁閃避。後頭的一名襄理正欲迎上前來,歹徒立即把手槍一揚,又大喊道:「不要動,我要一千萬。」
櫃台內的行員,隨著歹徒的動作,把目光由槍口移向金庫鐵門,看著歹徒把這扇鐵門打開,一隻手持槍,一隻手迅速撈起一隻帆布袋。半蹲著身子,把拉鍊拉開、瞧瞧袋內的鈔票。
然後伸手把紅色十元的小額鈔票一疊一疊的丟出來,並不時的抬頭打量行內動靜,最後把千元、百元及五百元的大鈔,一捆捆地裝入袋內。
歹徒清數帆布袋裡的鈔票時,站在九號窗櫃台的副理林延湖,突然走上前去,問說:「你要多少錢?我來幫你忙。」
歹徒見狀立刻揚起手槍,槍口指向林延湖,要他不准過來,林延湖依然沒有止步。
這時歹徒,扣動手搶扳機,但未即發,但緊接著「砰」的一聲巨響,子彈貫穿了林延湖的左側胸膛,也嚇傻了現場每一個人。
隨後,躲在內側辦公室的一名行員,輕輕推開門來張望,也立即被歹徒揮槍逼退。
由於袋內一捆捆的鈔票太重,個子瘦小的歹徒似乎有些吃力,一度掉落地上,但是大家懾於他手中的手槍,最後終讓他從容順利的爬出櫃台,從大門逃出。前後過程,大約只有五分多鐘。
歹徒在行內行劫的時候,土銀分行的襄理謝雲濤與行員楊政宗均趁機跑出銀行打電話報警。
當他們折回時,正見歹徒從銀行旁邊的一條小巷,背著沈重的帆布袋逃走。謝雲濤即尾隨於後,並攔了一部機車追逐,雖曾一度很接近歹徒,但最後仍被歹徒在師大路八十六巷五號門口擺脫。
台北市警察局古亭分局保安大隊據報後,六、七分鐘分別趕赴現場。警寫局長顏世錫並親赴現場指揮,並立即封鎖師大路附近的所有巷道,逐戶進行抽查,但是全無所獲。
這件轟動全國的銀行搶案發生之後,警方即成立「四一四」專案小組,漏夜展開抽查。
專案小組並依據銀行內的錄影帶,仔細研究歹徒的特徵,最後終於歸納出幾點結論。認為歹徒可能是一名年約四十五歲左右、身材一六○公分上下、鼻子大、眼睛細小、蓄平頭、戴假髮、操外省口音的計程車司機。
警方依據當時擁有的錄影帶,現場採集的指紋、腳印、手印,及留下的彈頭等證物,認為此案要破不難。
可是經過了廿三天下來,清查過濾了許多名可疑人物之後,整個案情仍呈膠著狀態。
一般的民眾,甚至警方專案人員都相當洩氣了,認為破案的機率是愈來愈渺茫了。
沒料到,五月六日晚三重警察分局接獲密報,循線在和平西路一段七十八巷一弄卅三號終於捕獲了這名獨行大盜--李師科。
更沒想到這名創造台灣第一宗銀行搶案紀錄的歹徒,竟是一名貌不驚人,身材瘦小,年齡已高達五十五歲的計程車司機。
這椿銀行搶案至此落幕,許多民眾除了深感驚異之外,也留下了更多討論的話題。
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補充同案引發的悲劇-王迎先
【2011-12-12/聯合報/A6版/生活】
【本報訊】1982年5月7日,被警政署刑事警察局誤為土地銀行古亭分行搶劫案(李師科案)主嫌的53歲計程車司機王迎先,經刑事局審訊後駕計程車返家。
王迎先當天在訊問過程中被毆傷,最後以涉案主嫌被押解至台北秀朗橋尋找贓款時跳河自殺。台北地檢處偵查後,將涉及王迎先命案的刑事局五名刑警分別依妨害自由致人於死及傷害等罪嫌提起公訴。後來,行事訴訟法因此增訂「王迎先條款」,檢警拘提犯罪嫌疑人後,應立即告知嫌犯得選任辯護人到場,防止嚴刑逼供。
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【《狂徒》(2018):作惡講求天份】
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原名《刁民》的《狂徒》(2018)是畢業於世新大學廣電系的洪子烜所執導的首部劇情長片,過去他在學生時期短片作品包括《破賊》(2013)和《欺逃人》(2014)。他當時嘗試了台灣學生製片付之闕如的武打題材,其中融入了俄羅斯武術元素,一度引發話題。
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這回的《狂徒》圍繞在兩個「狂徒」之間,一邊是性情急躁的前職籃球員文睿(林哲熹 飾),另一邊則是敏銳而從容的智慧型罪犯標哥(吳慷仁 飾)。流落成偷車賊的文睿在作案時意外碰上了逃亡中的銀行搶匪「雨衣大盜」標哥,就這樣被他當作人質,甚至被媒體和警方指為共犯,只能跟著壞人當到底。
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有人會拿《狂徒》的故事與麥可.曼恩(Michael Mann)《落日殺神》(Collateral ,2004)相比,但相形之下,《狂徒》的趣味在於「兩邊都不是好東西」。文睿就是一個匪類,甚至在犯罪集團內也是邊緣人,說是壞人也談不上。標哥綁架他,反而成了師傅般的角色,兩人的關係可說亦師亦友亦冤家。但無論如何,這可說是文睿人生跌落谷底後(因打架遭職籃除名)首次被重用,終於能幹一件驚天動地的事。聽起來也好像是超級英雄電影裡的反派起源故事。
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此外,文睿不斷獨撐大局、一個打十個的傻勁更是有看頭。導演選定的武戲地點包括台式火鍋店和巷弄,空間與道具的限制反而讓動作設計更顯多元,也常常充滿喜感,可見導演與本片武術指導洪昰顥都汲取了不少80年代成龍電影的養分。
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電影不斷圍繞在文睿的自述,說自己只犯了一次錯,怎就被貼上標籤,永不得翻身。媒體、警方的未審先判將他逼上了絕路,在警方的天橋圍捕一場戲中,令人想到被冤枉為銀行搶犯而投河自盡的王迎先(詳見李師科案),只差在文睿仍保有求生意志。不過除了對社會大眾未審先判的控訴,《狂徒》也說明了作惡講求天份。
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配角小黑哥(李洺中 飾)跟標哥始終才是一個層次的對手,文睿則顯然只有小弟命。不過雙方鬥智也鬥勇,故事直直衝破了非黑即白的框架,直腸子的文睿傻人有傻福。就好像明明沒人拍武打片卻要學人家拍,最後還真的闖出一條活路。最後冤家彼此都笑了,從不對等關係成了英雄惜英雄,比《震撼教育》(Training Day ,2001)收得還漂亮。
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如此一部故事流暢、合邏輯的爽片在台灣是極少見,筆者以為這種國片不需要支持,賣相差的好片應該才需要特地去「支持」。《狂徒》有全方位的好體質,演員陣容整齊(尤其吳慷仁、李洺中特有魅力,林哲熹則漸入佳境),攝影、剪輯等部門都是水準之上,「理論上」應有賣座條件。至於較令人詬病的女性角色刻畫,在我看來也是避免顧此失彼的必然選擇,不想苛責。
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不同地域的觀眾對於既定類型的電影會自有一個想像,好比對於台灣觀眾而言,動畫片就脫不了美日框架、英雄電影更是好萊塢優先。談及武打、警匪這般題材,台灣觀眾自然會認為這是香港元素,不信台灣也能做到,首先便自我否定了,這是洪子烜的《狂徒》(2018)所面臨到的窘況。
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全文:
http://wongwonder.pixnet.net/blog/post/226433987
《狂徒》(2018):作惡講求天份
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(圖為《狂徒》劇照。)
狂徒 The Scoundrels CATCHPLAY #狂徒 #吳慷仁 #李洺中 #林哲熹
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【《狂徒》(2018):作惡講求天份】
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原名《刁民》的《狂徒》(2018)是畢業於世新大學廣電系的洪子烜所執導的首部劇情長片,過去他在學生時期短片作品包括《破賊》(2013)和《欺逃人》(2014)。他當時嘗試了台灣學生製片付之闕如的武打題材,其中融入了俄羅斯武術元素,一度引發話題。
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這回的《狂徒》圍繞在兩個「狂徒」之間,一邊是性情急躁的前職籃球員文睿(林哲熹 飾),另一邊則是敏銳而從容的智慧型罪犯標哥(吳慷仁 飾)。流落成偷車賊的文睿在作案時意外碰上了逃亡中的銀行搶匪「雨衣大盜」標哥,就這樣被他當作人質,甚至被媒體和警方指為共犯,只能跟著壞人當到底。
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有人會拿《狂徒》的故事與麥可.曼恩(Michael Mann)《落日殺神》(Collateral ,2004)相比,但相形之下,《狂徒》的趣味在於「兩邊都不是好東西」。文睿就是一個匪類,甚至在犯罪集團內也是邊緣人,說是壞人也談不上。標哥綁架他,反而成了師傅般的角色,兩人的關係可說亦師亦友亦冤家。但無論如何,這可說是文睿人生跌落谷底後(因打架遭職籃除名)首次被重用,終於能幹一件驚天動地的事。聽起來也好像是超級英雄電影裡的反派起源故事。
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此外,文睿不斷獨撐大局、一個打十個的傻勁更是有看頭。導演選定的武戲地點包括台式火鍋店和巷弄,空間與道具的限制反而讓動作設計更顯多元,也常常充滿喜感,可見導演與本片武術指導洪昰顥都汲取了不少80年代成龍電影的養分。
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電影不斷圍繞在文睿的自述,說自己只犯了一次錯,怎就被貼上標籤,永不得翻身。媒體、警方的未審先判將他逼上了絕路,在警方的天橋圍捕一場戲中,令人想到被冤枉為銀行搶犯而投河自盡的王迎先(詳見李師科案),只差在文睿仍保有求生意志。不過除了對社會大眾未審先判的控訴,《狂徒》也說明了作惡講求天份。
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配角小黑哥(李洺中 飾)跟標哥始終才是一個層次的對手,文睿則顯然只有小弟命。不過雙方鬥智也鬥勇,故事直直衝破了非黑即白的框架,直腸子的文睿傻人有傻福。就好像明明沒人拍武打片卻要學人家拍,最後還真的闖出一條活路。最後冤家彼此都笑了,從不對等關係成了英雄惜英雄,比《震撼教育》(Training Day ,2001)收得還漂亮。
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如此一部故事流暢、合邏輯的爽片在台灣是極少見,筆者以為這種國片不需要支持,賣相差的好片應該才需要特地去「支持」。《狂徒》有全方位的好體質,演員陣容整齊(尤其吳慷仁、李洺中特有魅力,林哲熹則漸入佳境),攝影、剪輯等部門都是水準之上,「理論上」應有賣座條件。至於較令人詬病的女性角色刻畫,在我看來也是避免顧此失彼的必然選擇,不想苛責。
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不同地域的觀眾對於既定類型的電影會自有一個想像,好比對於台灣觀眾而言,動畫片就脫不了美日框架、英雄電影更是好萊塢優先。談及武打、警匪這般題材,台灣觀眾自然會認為這是香港元素,不信台灣也能做到,首先便自我否定了,這是洪子烜的《狂徒》(2018)所面臨到的窘況。
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全文:
http://wongwonder.pixnet.net/blog/post/226433987
《狂徒》(2018):作惡講求天份
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台灣有什麼真實案件改編的片嗎?
有過到韓國的梨泰院殺人事件或華城殺人案改編的殺人回憶,美國的mindhunter 也看過
了。
滿想知道有什麼台灣惡性殺人事件改編的片嗎?
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