二刷《孤味》。
第一回看的時候，我把重點放在親情，朋友問我：好哭嗎？我總是告訴他們：會哭，但我不確定你的哭點會不會和我一樣。一如電影開場的壽宴，整部片就像是一場滿漢全席，呈現許多家庭、親子關係的縮影：
浪蕩飄泊的父親，隻手撐天的老母，自由不羈的大姐，強勢幹練的二姐，肩負傳承的小妹⋯⋯
親戚家族的心結，手足之情血濃於水，愛深責切口不擇言，望女成鳳壓力加諸⋯⋯
面對生老與病死，情感與綑綁，《孤味》細火慢燉，溫溫地不灑狗血，卻能勾起你記憶中的味道，就算沒有共同經驗，它也能在某些地方觸動你的淚腺，讓你鼻酸，讓你啜泣，甚至淚流滿面。
第二次看《孤味》，我聚焦在女主角林秀英（陳淑芳）的情感：她對先生的愛恨、怨懟與放下，以及『另一個女人』、陪伴她先生度過晚年、走完餘生的蔡小姐（丁寧）的嫉妒到接納。
陳淑芳處理女主角的心境轉折非常細緻：她怨拋家的先生，竟然選在她七十大壽的日子撒手來亂；想到就有氣，不准女兒們在他靈前跪下，想想又說：跪啦跪啦，是包容；回到家裡，想起從年輕到年邁，就算不能與子偕老，她的愛與包容不曾離開，而是收進那個裝了情書、照片、記憶的鐵盒中，直到隨著他的大體火化，這一切才真的鬆開了。
她面對蔡小姐的情緒更是微妙：想知道『這個女人』長什麼樣子，於是帶著孫女衝去醫院跟護士詢問對方的電話號碼，從台南殺去林森北路堵人不成，撥電話又開不了口只能聽對方聲音；直到雙方在靈堂面對面，丁寧的卑微惶恐，陳淑芳的不安探測，對手戲好看到極點。
兩人在這幾場戲的站位也很有意思：第一次陳淑芳在靈堂外叫住『蔡小姐』，陳在高、丁在低，誰是這場喪禮當家，態勢明顯；之後在廟裡相遇，站在同樣的水平高度，但丁比陳高出一個頭，她從容地走在前頭、陳在後方跟緊追問，關係悄悄換位中；最後的ending，陳淑芳搭著小黃唱〈孤味〉，回望這一生的風景，歌聲中丁寧走進告別會場，兩個女人，一個放下，一個圓滿了。
不論在什麼樣的年代，女人的堅毅與勇敢，都勝過男人。不論愛、恨、給、收、放，只有女人能不為難女人，只有女人能成全女人。
陳淑芳今年以《孤味》和《親愛的房客》雙料入圍金馬影后與女配角，雖然都是媽媽角色，但她成功演出兩個截然不同的媽媽：前者貫穿全片，後者畫龍點睛，兩個媽媽在各自片中的重要性，抽掉任何一個都不成立。
丁寧更讓我大為驚豔，她在《孤味》的戲份雖然不多，但每一次出場的情緒截然不同，表情很細膩：擔憂的、膽怯的、平靜的、苦盡甘來的⋯⋯層次豐滿。我突然想起她今年在《誰是被害者》中也是驚鴻一瞥但搶眼，才驚覺她已經從早年的豔星、近年勇於為同志平權發聲，默默轉型、努力，成為值得欽佩的好演員。
《孤味》還有許多我喜歡的小細節，例如于子育演陳淑芳的年輕版，嘴巴左上方刻意畫了一小塊肉痣，而她的演技確實能扛起這個角色；還有能想到找楊一展來演龍劭華的年輕版，真的也是一絕。身為監製的徐若瑄，在片中收起大明星光環，淡妝、樸實的演出，非常打動我，片尾曲〈別人的〉催淚程度，讓全場觀眾在上credit時依舊動彈不得。至於謝盈萱，我不會否認她的演技，但她在《孤味》的演法和其他人對照，顯得過於用力，就像我看《刻在你心底的名字》，覺得米粉頭的王識賢是從《誰是被害者》跑來的一樣，謝的演出，彷彿是從《俗女養成記》穿越來的。
小孫女陳妍霏截然不同於《無聲》的演技，兩部戲的表現讓我對陳昊森的金馬新人開始緊張。還有張鈞甯，僅僅一場戲卻力道十足，不知道是她演得好，還是與對手間的火花，兩次都把我擊潰，都是100多分鐘裡的第一個淚點。
人的一生，交織了太多酸甘苦甜，是龍蝦湯熬煮的寵溺，是炸蝦捲包裹的幸福，是俄羅斯軟糖摻雜的思念，是腰間紅線的牽掛。我們用一生的時間，與愛的人相遇，與自己和他人和解。
《孤味》是繼《刻在》之後，下半年我第二部二刷的片，走出戲院後仍回味再三，相當值得。
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