[早安清明] #為甚麼澳門有土地公廟長得像墳墓啊? | 李長潔 (掃墓要保持社交距離阿~) 🏦
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去過澳門的你,必定對滿街的土地神感到好奇,澳門這諸神加持之地,融合了天主教、基督教、道教、佛教與民間信仰,大小廟宇、教堂林立,其宗教信仰的共存與運作,比起斑斕的酒店賭場擬像來的更魔幻寫實。其中土地神數量繁多,類型各異,土地公見證了澳門社會的變遷,也反映了華人鄉土結構的變化。不過,有一件事我在澳門時一直搞不懂,為何澳門路邊常看到的土地公,造型還真像墳墓?
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▓ #土地的信仰
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澳門的土地神、土地公、大伯爺,是富有嶺南特色信仰類型,也是台灣人熟悉的日常神明,專司土地社稷,追溯其發生可見遠古社會對自然的崇拜,像是對土壤、石頭、樹木的祭祀等,人們「#封土立社」,成為地祇的原型。
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一開始的土地神廟並未有具體的廟宇空間與「人化」崇拜,許多祭祀對象都是僅一顆連著地的石頭,石頭象徵著土地自然。《宋史 禮志》說「社稷不室而壇,當受霜霜風雨,以達天地之氣,用石主,取其堅久」,即是以石作為社會與自然聯繫的神聖之物,像是下環街福德祠的「#人形石」,施憲正街益隆炮竹廠外土地廟中的石頭,以及簡單形式的「#石敢當」,都是標準的石頭供奉。金門的石敢當、沖繩的風獅爺、土地君都屬於這類的土地崇拜。
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▓ #墓塚式土地神廟
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澳門的土地廟型式大致可分為「#廟宇型」、「#廟龕型」、「#神位型」、「#樹型」、「#門口土地型」,五種類型,大都顧名思義,也都偶在台灣有看過雷同型式。比較奇特的是「神位型」土地廟。這也是我在澳門最印象深刻的事情之一,為什麼澳門的土地公廟看起來很像墳墓阿?
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神位型土地廟,僅是由石頭砌成牌位,依靠山牆,兩翼延伸作為基座,中央以石碑立「#福德正神」、「#土地牌位」、「#社稷」等字樣,形成牌位以供崇拜,並不設置神像或小屋,可以算是土地公廟的原型樣貌之一。這土座牌位的樣貌看起來與龜甲型的墓塚相似,但應只是像墓塚前方的牌位造型,比起台灣六堆的墓塚式大伯公廟認認真真的墳墓造型來得不恐怖很多(笑)。
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這種神位型的土地廟又有分成不同大小,與簡到繁的型式,但大都是位於「圍」、「里」等稍大的社群聚落前出入口,以牌位的形象守護宗族的人口與土地。當然也有更簡單的形式,出現在更小的土地單位空間中,如「門口土地型」則放置在門口,守護獨戶的家屋。相反的,街與巷的空間尺度則常見「廟宇型」土地公。
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▓ #被消失的土地公廟
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土地公是平常百姓每日民生的祈禱,所以澳門城中星羅棋布著各色土地廟,隨著祭祀形式的不同,管轄與守護著不同尺度的土地空間。不過隨著澳門城的觀光博彩資本主義發展,開始有些年久失修的土地公廟「被消失」,這些象徵著人與戶連結的神明崇拜,經濟開發的衝擊損害著澳門百年來所建構起來的在地社群意識。
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傳統上具民俗巫術色彩的魔幻空間還在努力地對抗著,留意文史的民眾與學者一同呼籲保存這些物質與非物質的遺產,土地公是千年來居住意識的顯現,也反映了澳門城市居民的信仰和空間的利益衝突。
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下次來澳門,就多多留意祂吧。
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#參考文獻:
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1. 窪徳忠. (1970). 台湾の土地神信仰 (第 23 回日本人類学会日本民族学会連合大会発表抄録). 民族學研究, 35(1), 74-75.
2. 王伯勛, 洪明宏, & 邱宗成. (2017). 広東の民間習俗における地方鎮物の造形に関する研究. デザイン学研究, 64(1), 1_1-1_10.
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過175的網紅凌子楚 最清楚,也在其Youtube影片中提到,#凌子楚最清楚#一日行腳#頂庄里(265) 這裡就是剛剛我們在獨角仙步道,讀到的林姓第一代祖先林耀烈牌位的宗祠。 裡面也有第二代發明九車連環的人力踩踏木質水車,成功引進牛稠溪水,薑母頭的牌位。 還有,第四代,官拜四品的清朝武官的牌位,讓人感念與景仰。 ...
土地牌位 在 凌子楚 最清楚 Youtube 的最讚貼文
#凌子楚最清楚#一日行腳#頂庄里(265)
這裡就是剛剛我們在獨角仙步道,讀到的林姓第一代祖先林耀烈牌位的宗祠。
裡面也有第二代發明九車連環的人力踩踏木質水車,成功引進牛稠溪水,薑母頭的牌位。
還有,第四代,官拜四品的清朝武官的牌位,讓人感念與景仰。
走在這曾經大半都是千畝良田的土地,不禁懷想,他們這一家才是真正的英雄,真正的嘉義之光。
土地牌位 在 35線上賞屋 Youtube 的最讚貼文
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本集主題:「尋妖誌:島嶼妖怪文化之旅」新書介紹
專訪作者:林祉均、清翔
內容簡介:
透過台灣民俗與生活記憶中有關妖怪傳說的記憶,採取行旅與踏查的方式尋找台灣妖怪的足跡,其中規劃十一條走訪妖怪的路線,將口傳或文獻所載的妖怪一一揭露其神祕面相,提供可實際按圖索驥的便利性,並搭配行程中的小旅行,但最後呼籲,島嶼千年靈氣,妖怪法力高強,懇請膽小者勿試!
十一條探索島嶼妖怪路線──
I:魔神仔(台北市、新北市山區)——瀟湘神◎手稿
II:鄭成功之斬妖除魔(北台灣三峽、鶯歌地區)——瀟湘神◎手稿
III:石爺信仰(新竹地區)——林祉均、謝蓓宜(小拉)◎手稿
IV:噶哈巫族的番婆鬼(南投埔里)——林祉均、清翔◎手稿
V:日月潭傳說(南投日月潭周邊)——高珮芸(Pey)◎手稿
VI:大莆林水鬼(嘉義大林)——林祉均◎手稿
VII:清代的女鬼傳說(台南地區)——阮宗憲(NL)◎手稿
VIII:蛇神傳說(高雄美濃)——高珮芸(Pey)◎手稿
IX:貓將軍(宜蘭頭城)——許雅婷(青悠)◎手稿
X:鄭成功事件簿:千年老龜 (宜蘭龜山島)——瀟湘神◎手稿
XI:巨人阿里嘎該(花蓮市美崙山)——楊海彥(小波)◎手稿
本書特色:
1.近年日本的妖怪普遍為人所知,也出現以妖怪為主題的民俗村或夜市,但臺灣傳說中的有關本地的妖怪們,究竟都去哪裡了?本企劃即藉台灣各地妖怪傳說的踏查之旅重新認識在地民俗文化。
2.在日本,妖怪學是民俗學系統之下的特殊學科。日本民俗學的快速開展,某部分是反映對明治、大正時期快速西化與現代化的焦慮,民俗學家為了找回屬於日本的根基文化,重回鄉野,採集過往的民俗傳說。也因此以民俗學研究「常民文化」,紀錄常民的信仰、年中記事、生活習慣等,以此了解一個民族獨特的人生觀和世界觀,而許多妖怪傳說具地域性,往往蘊含最獨特的地方文化與記憶,本企畫即在民俗學的系統下,採取行旅與踏查的方式尋找台灣妖怪的足跡,其中規劃十條走訪妖怪的路線,將口傳或文獻所載的妖怪
3.臺灣有不少的妖怪紀錄。在日治時期出刊的《民俗臺灣》中,記錄過一種叫做「金魅」的妖怪。金魅原是被虐死的查某嫺,後來轉化為會替人工作的妖怪,文獻裡提到文山郡有人養金魅,只要供奉金魅的牌位,就會代人工作,但代價是要吃人。日本領臺前,據說到處都有祭拜金魅的人家。然而,現在的年輕人卻幾乎都沒聽過金魅的傳說了。本企劃即調查興盛一時、今人卻失去記憶的民俗文化,重新賦予台灣民俗文化的特色,尤其結合在地文史調查,實地走訪妖怪曾經流傳的地點,讓妖怪軼聞、生活慣習與文化記憶產生連結,建構出地方特殊的文化面貌。
4.透過本書可實際按圖索驥有關台灣民俗與生活記憶中的不同面向:
聯繫「妖怪」與「地方」:
回顧妖怪故事的相關文獻,尋找具地域特性的「妖怪」與「地方」。透過訪查之過程,比對傳說與地景,於實際場域中尋找傳說的痕跡,強調出妖怪與地方之間的緊密關聯。
連結「妖怪」與「人」:
拜訪傳說發生地之民眾,實際了解居民與妖怪傳說的互動,透過整理並記錄妖怪傳說對當地居民的影響,喚起大眾對妖怪傳說的重視。
牽繫「人」與「土地」:
以妖怪傳說的生活面向為引子,建構「妖怪」、「人」、「土地」之間密切相互影響的常民文化樣貌,帶領大眾跳脫一般思維,以嶄新的眼光看待地方,促使人們對地方產生興趣,重新認識所生所長的土地。
作者簡介:臺北地方異聞工作室
「臺北地方異聞工作室」於2014年成立,主要進行傳說故事考察、文獻整理、小說寫作、實境遊戲設計等,以「城市還魂」為核心價值,期望將故事當作載體,揉合歷史、民俗、文化等元素,使大眾對土地的情感重新復甦,讓城市成為充滿意義的地方。
最初,「臺北地方異聞工作室」以日治時期的妖怪神異世界觀,進行小說及遊戲的創作,近來則投入臺灣各地的民俗故事收集以及神怪考察,並將之轉化為富有文化內涵的作品。作為故事與遊戲的創造者,工作室歷次產出的遊戲與小說,皆積極運用歷史、民俗、文化等要素,並以時代氣氛與在地特色見長,有一定的支持群眾。閱聽人在閱讀及遊戲的過程中,能夠親自體驗看似生硬冰冷的歷史背景,走在城市的紋理之中,讓單純的「知識」產生「溫度」,連帶引發探究文化與歷史的動機。
自2014年開始,「臺北地方異聞工作室」在臺灣歷史文獻與口傳故事之中,找尋神靈、妖怪與鬼魅等傳說,進行文獻整理、利用妖怪故事再創作,其成果已於今年(2016),集結出版為《唯妖論:臺灣神怪本事》一書。「臺北地方異聞工作室」其他重要作品有《臺北城裡妖魔跋扈》(奇異果文創)、《帝國大學赤雨騷亂》(奇異果文創);獨立出版小說《法務主偵探社事件簿 壹:妖怪偵探登場》、《法務主偵探社事件簿 貳:雙面委託人》、《中元劫鬼記》;實境遊戲《金魅殺人魔術》、《西門町的四月笨蛋》、「給新溫羅汀一道不一樣的光-公共藝術計畫」紙上奇幻博覽會《城市邊陲的遁逃者》、臺北眷村文化節《歸鄉:惡魔潛伏之村》等。
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