《推薦閲讀:如果丘吉爾領導當下的美國,美國能避免衰落嗎?》
Niall Furgeson /英國歷史學家,哈佛大學歷史系教授. 原文刊載於英國《經濟學人雜誌》8/21
當美國於一片混亂中撤離阿富汗時,它的衰落令人回想起一個世紀前大英帝國的殞落。
一位歷史學家警告:阿富汗只是開始,未來可能會因此導致更大的衝突。
「許多人仍沈浸在無知之中……而他們的領導人為了獲取選票,不敢點醒他們。」
在《集結風暴》(即丘吉爾的《第二次世界大戰回憶錄》的第一卷)一書中,丘吉爾如此描述第一次世界大戰的勝利者:英國。
他痛苦地回憶:「拒絕面對令人不愉快的問題,渴求人民的擁護和選舉勝利,不顧國家的重大利益。」
美國讀者看著他們的政府「丟臉的」離開阿富汗,聽著拜登總統緊張而努力地為他造成的不光彩撤離辯護,可能會發現:丘吉爾戰前針對英國的批評,有一些會令他們心裡不舒服、但卻似曾相識。
借用耶魯大學的歷史學家Paul Kennedy 的一句話,當時英國的精神狀態是整個國家的疲憊和「帝國過度擴張」的產物。
自1914年以來,英國經歷了一次世界大戰和1929年大蕭條,並且在1918至1919年經歷可怕的大流行病——西班牙流感。
財政被堆積如山的債務,壓得喘不過氣來。
儘管英國仍然是全球主要貨幣發行國,但在貨幣方面,它已經不再是當年無可匹敵的角色。高度不平等的英國社會,促使左派政治家要求即使不實行徹底的社會主義,也要進行社會財富和權力的重新分配。
一部分知識分子在這方面走得更遠,他們選擇擁護共產主義甚或法西斯主義。
與此同時,凝固而無法變通的統治階層,傾向於忽略不斷惡化的國際形勢。英國的全球主導地位在歐洲、亞洲和中東都受到威脅。集體安全體系——當時建立在國際聯盟的基礎上,它是1920年戰後和平解決方案成立的國際組織,也正在崩潰,只留下了一個鬆散的聯盟,勉強補足業已離散的帝國影響力。
但結果卻是另一場更大的災難式的失敗:英國人既沒有認識到極權主義威脅規模之大,也沒有積累出阻嚇獨裁者的手段。
英國的教訓,是否有助於我們理解當下美國權力的未來?
美國人更喜歡從美國自己的歷史中吸取教訓,他們很少從他國歷史,看待世界。但將美國與上一任大英帝國的全球霸主對比,或許會為我們帶來更多啓發。因為今天的美國與戰時的英國,在許多方面都很相似。
與任何歷史類比一樣,這樣的類比當然也有缺陷。英國在20世紀30年代統治了廣闊的殖民地和其他附屬國,今天的美國卻沒有相同的統治區域。
這一點使得美國人在自我認知上認為美國並非一個帝國,即使他們的士兵和公民在阿富汗駐紮了20年才撤退:他們依舊如此認為。
儘管美國的新冠病毒死亡率很高,但也並沒有嚴重到英國在第一次世界大戰中所經歷的那種受創傷的程度。當時英國有大量的年輕人被流感屠殺(近90萬人死亡,15至49歲的男性中,佔了大約6%,至少170萬感染者)。美國如今面臨的威脅也不像納粹德國對英國造成的威脅那樣明顯而迫切。
不過,某些相似之處還是很驚人,而且這兩個國家在阿富汗強行建立自己相信的價值秩序,都相繼失敗了。
早在1930年2月,在「過早的」現代化改革引發了一場叛亂之後,《經濟學人》雜誌已指出:「很明顯,阿富汗不會採用西方的東西。」
近幾十年來,預測美國衰落的書和文章已經太多了,以至於「衰落主義」已經成為一種陳腔濫調。
但英國在20世紀30年代和50年代之間的經歷提醒我們,還有比溫和的、漸進式的衰退更糟糕的命運。
《以金錢為導向的價值觀》
我們從堆積如山的債務開始談起。
第一次世界大戰後,英國的公共債務從1918年佔GDP的109%,上升到1934年略低於200%。而美國的聯邦債務與英國雖有所不同,但在規模上是可以比較的。如今她的債務達到國內生產總值GDP近110%,甚至高於第二次世界大戰後不久前一個高峰。
美國國會預算辦公室估計,到2051年,它可能超過200%。
當今的美國與大約一個世紀前的英國有一個重要區別,美國聯邦債務的平均期限相當短(65個月),而英國超過40%的公共債務採取的是永久債券或年金的形式。這意味著,今天的美國債務對利率的變化,要比當初的英國危險且敏感得多。
另一個關鍵差異是財政和貨幣理論的巨大轉變,這很大程度上正是凱恩斯對英國戰時政策的建議。
1925年,英國決定以戰前過高的價格將英鎊回歸金本位,這使英國陷入了長達八年的通貨緊縮。工會權力的增加意味著大蕭條期間,工資的削減落後於物價的削減,這導致了就業機會減少。
在1932年的低谷期,英國失業率為15%。然而,英國的大蕭條主要還是因為英國在1931年放棄了金本位制,這使得貨幣政策得以放寬。實際利率的下降意味著償債負擔的減輕,為英國財政創造了新的迴旋餘地。
在未來幾年,美國似乎不太可能出現這種償債成本的下降。以美國前任財政部長勞倫斯·薩默斯Lawrence Summmers為首的經濟學家預測,當前美國的財政和貨政策,將導致通貨膨脹的危險。
英國的實際利率在20世紀30年代普遍下降,而美國的實際利率預計將從2027年開始轉為正數,並穩步上升,到本世紀中期達到2.5%。當然對利率上升的預測,往往是錯誤的,而且美國聯準不急於收緊貨幣政策。但是,如果利率真的上升,美國的債務將需要更多的成本來償還,擠壓聯邦預算的其他支出,特別是國防等可容易調整的支出。
這將問題的關鍵,擺在我們面前了。
丘吉爾在20世紀30年代最關心的問題是:政府在拖延時間——這是英國綏靖政策的基本原理——而不是積極地重新武裝英國軍隊,以應對希特勒、墨索里尼和日本帝國主義政府越來越多的侵略行為。丘吉爾反對英國綏靖主義者另一個關鍵論點是,財政和經濟方面的限制——特別是管理一個覆蓋斐濟、岡比亞、圭亞那、溫哥華的帝國,其高額成本使得快速重新武裝英國,變得不再可能。
稱美國今天面臨著類似的威脅——不僅是來自中國,還有來自俄羅斯、伊朗和朝鮮的威脅——這可能顯得異想天開。
然而,僅僅是這一事實,就說明問題所在。
大多數美國人,就像二戰之前的大多數英國人一樣,根本不想考慮在國家已有大量債務下,如何面對希特勒正在發動一場重大戰爭。
如今的美國也正在走向相同的道路。預計美國國防開支佔國內生產總值的比例將從2020年的3.4%下降到2031年的2.5%。
這會引起丘吉爾主義者的驚愕。他們也將會經歷相同的敵意和指責——如同當年譴責丘吉爾在煽動戰爭一樣。
《力量是相對的》
美國與其他國家相比的相對衰退,和當初的英國另一個相似點:經濟史學家安格斯·麥迪遜估計,到20世紀30年代,英國經濟產值不僅被美國(早在1872年)超越,而且還被德國(第一次在1898年,在經歷了災難性的戰爭、惡性通貨膨脹和不景氣的年代後,於1935年再次被超越)和蘇聯(1930年)超越。
大英帝國作為一個整體,其經濟規模比英國大,特別是如果把各殖民地包括在內的話,也許是其兩倍大。但美國的經濟規模更大,儘管大蕭條對美國的影響更嚴重,美國的經濟體量,仍然是英國的兩倍多。
今天的美國也面臨著類似的經濟產值相對下降的問題。按照購買力平價法,考慮許多中國國內商品的價格更低,中國GDP在2014年已趕上了美國。按當前美元計算,美國經濟體量仍然更大,但預計兩國的差距將會縮小。今年,中國的美元GDP會是美國的75%左右,到了2026年,則將達到89%。
中國給美國帶來的經濟挑戰比蘇聯曾經帶來的更大。這不是什麼秘密,因為蘇聯的經濟規模在冷戰期間從未超過美國的44%。
在許多運用於國家安全應用的技術領域,從人工智能到量子計算,中國正在努力追趕美國,這也不是什麼機密消息了。中國領導人的雄心壯志也是眾所周知的。
這五年來,美國對中國政府的好感明顯轉變為負面。即便如此,公眾對於應對來自中國的軍事威脅也沒有多大的熱情。如果中國攻打台灣,大多數美國人可能會與英國首相張伯倫的觀點一致,他曾臭名昭地將德國在1938年分割捷克斯洛伐克的行動描述為「遙遠國家的爭吵,而我們對爭吵的雙方都一無所知」。
在兩次大戰之間,英國態度軟弱的一個關鍵原因是知識分子對帝國的反抗,以及更普遍的對英國傳統價值觀的反抗。
丘吉爾厭惡地回憶起1933年牛津大學辯論社在辯論中提出的動議:「我們拒絕為國王和國家而戰」。他指出:「在英國,人們一般會對這樣一個插曲一笑置之,但在德國、俄羅斯、義大利和日本,他們會有英國已經變得腐朽墮落了的根深蒂固的想法,這種想法也動搖了許多人的盤算。」
當然,這也正是如今中國新一代「戰狼」外交官和民族主義知識分子對美國的看法。
納粹、法西斯和共產主義者都認為英國人對自己充滿了憎惡。「我甚至不知道大英帝國正在消亡,」喬治·奧威爾在他的文章《獵象記》中記錄了他作為殖民地警察的時光。沒有多少知識分子能有奧威爾這樣的洞見,認為英國仍然是「瘦死的駱駝比馬大」。許多人——不像奧威爾——他們選擇了信仰蘇聯共產主義,他們為西方國家的情報部門帶來了災難性的後果。與此同時,令人震驚的是,大量上流社會的貴族精英還被希特勒吸引。甚至《每日快報》的讀者,也樂於取笑而非讚頌大英帝國。
《帝國的終結》
美利堅帝國不像曾經的大英帝國一樣有英聯邦自治領地、殖民地和受保護國,但它現在所處的國際主導地位,以及過度擴張帶來的代價,完全與大英帝國相似。
現在美國的左翼和右翼都習慣性地嘲笑或謾罵美國帝國主義的計劃。《國家》雜誌的記者湯姆·恩格爾哈特(Tom Engelhardt)幸災樂禍地說:「美利堅帝國正在崩潰。」
對於右翼來說,經濟學家泰勒·考恩(Tyler Cowen)譏諷地想像著「美利堅帝國的衰落會是什麼樣子」。:
與此同時,進步的非裔美國哲學家康奈爾·韋斯特(Cornel West)認為「‘黑人的命也是命’與反對美利堅帝國的抗爭殊途同歸」,還有兩位支持川普的共和黨人瑞安·詹姆斯·吉爾·杜斯基(Ryan James Gir dusky)和哈倫·希爾(Harlan Hill)認為最近的新冠疫情揭露了「美國其實穿著皇帝的新裝」。
右翼仍然捍衛著美利堅共和國建國的傳統:與此相反,「覺醒」的左翼則試圖將美國歷史改寫為充斥著奴隸制和種族隔離的血淚史。但政治光譜中的任何一方都沒有多少人渴望回到上世紀40年代開始,美國扮演全球霸權時代。
簡而言之,就像20世紀30年代的英國人一樣,21世紀20年代的美國人已不熱衷於帝國主義——中國的觀察人士注意到了這一現象,並對此津津樂道。
然而,帝國仍然存在。
美國幾乎沒有多少真正意義上的的殖民地:只有加勒比海的波多黎各和美屬維爾京群島、北太平洋的關島和北馬里亞納群島,以及南太平洋的美屬薩摩亞。按照英國人的標準,這些殖民地根本不值一提。然而,美國與曾經的大英帝國一樣,軍隊遍布全球,無處不在。美國的武裝部隊人員在150多個國家都有部署,駐外軍隊總人數約為20萬人。
承擔如此廣泛的全球責任並非易事。但是,要想擺脫他們同樣不容易。
英國人為此吃過苦頭,美國人則要吸取英國人的教訓。
拜登決定從阿富汗進行「最後的撤軍」被認為是不明智的,這說明了美國想要減少其在海外所承擔的責任,並不容易。
歐巴馬曾經也做出了類似的從伊拉克撤退的決定,並於2013年宣佈「美國不是世界警察」。
川普的「美國優先」(American First)原則只是同一種衝動的民粹主義的版本:他太渴望離開阿富汗,並以關稅取代「反恐支出」。
在阿富汗發生的撤軍災難完美的說明,想要放棄對全球的主導權,這個過程是不太可能和平度過的。不管用何種措辭,宣佈放棄這場歷時最長的戰爭,就是承認失敗。
這不僅僅對塔利班,是他們的勝利。
中國也在密切關注,畢竟中國與阿富汗也有一段狹小的接壤土地。俄羅斯也在幸災樂禍的作壁上觀。
就在歐巴馬宣佈放棄做世界警察的幾個月後,俄羅斯立刻就對烏克蘭和敘利亞進行了軍事干預。
這並非巧合。
拜登相信美國可以像之前從越南撤軍、擺脫越南這個泥淖一樣從阿富汗撤軍。
越戰是段不光彩的歷史,美國在越南受到的屈辱確實產生了後果。它為蘇聯及其盟國以可趁之機,在其他地方製造了麻煩——包括非洲南部和東部、中美洲以及蘇聯於1979年入侵了阿富汗。
於是我們可以推論在喀布爾重演西貢當年的淪陷,未來也將產生類似的不良影響。
即便新保守主義在2003年入侵伊拉克後抬頭,狂妄自大到了頂峰的時候,美利堅帝國的終結也不難預見。
我在《巨人:美利堅帝國的興衰》一書中首次提出,當時美國的全球地位至少存在四個根本性的弱點:一是人力赤字(很少有美國人願意在像阿富汗和伊拉克這樣的地方長時間工作);二是財政赤字(見上文);三是關注度不夠(選民在大約四年後就對任何大規模干預失去了興趣);四是歷史視角的缺失(決策者不願從前任那裡汲取經驗教訓,更不願意從其他國家吸取經驗教訓)。
但是曾經的大英帝國從來沒有這些事件。
另一個不同之處在於——這比財政赤字要深刻得多——是美國的負國際投資(NIIP),它佔GDP的比例是-70 %。
負的國際投資本質上意味著外國人對美國資產的所有權,超過了美國人對外國資產的所有權。相比之下,在兩次世界大戰期間,英國儘管有大量的海外資產被清算以資助一次世界大戰,但它仍然有著龐大的正國際投資。從1922年到1936年,它一直保持在GDP的100%以上:到1947年才下降到3%。
拋售剩餘的帝國白銀(準確的說,是迫使英國投資者拋售海外資產,交出美元)是英國為二戰買單的一種方式。
但是美國作為一個債務大國,並沒有與之對等的儲備金。只有通過更多的公債出售給外國人,美國才能負擔得起維持其世界霸主地位的成本。
這對於維持其超級大國的地位而言,實在太不穩定了。
《丘吉爾:「我當首相不是為了主持大英帝國的葬禮」》
丘吉爾在《集結風暴》中的論點並不是在借德國、義大利和日本的崛起這一不可阻擋的進程來譴責英國的衰落。相反,他堅持認為,如果西方民主國家在1930年代早些時候採取更果斷的行動,戰爭本來可以避免。
當小羅斯福總統問丘吉爾這場戰爭應該叫什麼時,丘吉爾立刻回答說:「不必要的戰爭。」
同樣的道理,中國的崛起也並非不可阻擋,更不用說俄羅斯了。從朝鮮到委內瑞拉,所有與他們結盟的小國都是經濟上的弱國。中國人口老齡化的速度比預期的還要快,勞動力正在萎縮。
居高不下的公營及私營部門債務正在拖累經濟增長。它也可能在氣候危機中,首當其衝,因為它無法輕易改掉依賴煤炭,作為工業能源的現象。
然而,一系列事件的發展又很容易導致另一場不必要的戰爭。
最有可能是在台灣問題上爆發。
中國要統一台灣,而美國模糊地承諾要防禦中國——隨著東亞地區軍事力量平衡的轉變,這種承諾越來越缺乏可信度。
美國航母越來越難招架中國的東風-21D等反艦彈道導彈,而這還只是美國國防部無法解決的問題之一。
如果美國的威懾失敗,習近平發動突然襲擊,美國將面臨更嚴峻的選擇,要不然打一場漫長而艱苦的戰爭——就像英國在1914年和1939年所做的那樣——要不然就像1956年蘇伊士運河事件那樣,直接認輸。
丘吉爾說他寫《集結風暴》是為了表明:
邪惡者的惡意如何因善良者的軟弱而愈發猖狂;民主國家的結構和習慣為何——除非與更大的有機體結合在一起——會缺乏為卑微大眾提供安全感的毅力和信念;甚至在自我保護的問題上……謹慎和克制的忠告反而會帶來致命的危險……以及因為渴望安全和平靜的生活,而採取的中庸之道,可能會直接導向災難的中心。
他用一句精辟的格言作為這卷書的結束語:「事實勝於幻想。」
近年來,美國領導人過度熱衷於幻想了,譬如小布希領導下新保守主義者「全面統治」的幻想,還有川普想像出的美國「大屠殺」的黑暗噩夢。
隨著另一場集結風暴的到來,也許是時候面對現實了。
丘吉爾看透了這一點:帝國的終結很難不伴隨著陣痛。
——圖片:美國運輸機撤離阿富汗難民、美國最後離開的軍事領袖、拜登在白宮發表演說
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希臘國寶級作曲家、左翼政治家米奇斯.提歐朵拉吉斯(Mikis Theodorakis)辭世,享耆壽96歲。他的配樂代表作包括《希臘左巴 Zorba The Greek》(1964)、《焦點新聞 Z》(1969)、《衝突 Serpico》(1973)等作。他以鼓舞希臘人推翻軍事暴政聞名,晚年也以反猶主張備受爭議。
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米奇斯.提歐朵拉吉斯出生於愛琴海上的希俄斯島,他與兄長從小從母親身上學習希臘民間音樂,從小就立志成為一名作曲家,在17歲就辦了自己的音樂演奏會。在希臘被軸心國佔領時期,提歐朵拉吉斯加入了共產黨的ELAS部隊,與英國部隊一起對抗希臘右翼。從此之後,提歐朵拉吉斯與共產黨便結下不解之緣。
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戰後,希臘陷入血腥內戰,由英國與美國支持的國民軍與共產黨激戰四年,期間提歐朵拉吉斯遭到逮捕與流放,甚至兩次遭遇活埋酷刑,染上肺結核。戰後,他得以在雅典安身,同時也在巴黎音樂學院進修,進一步學習創作交響樂和室內樂等各種曲風。他也嘗試為許多希臘共產詩人的詩句譜寫成曲。
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在冷戰期間,提歐朵拉吉斯成為共產主義最堅定的支持者。1957年,他的鋼琴協奏曲曾在莫斯科音樂節獲得金獎。同年,他也為英國電影《Ill Met by Moonlight》(1957)譜曲,很快在歐洲樂壇站穩腳步。不過在1960年,他決定回到故鄉,提出了復興希臘音樂的概念,主張利用西方交響樂與傳統希臘樂器混合,創造出一個獨立的流派。
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然而,1963年,希臘左翼政治家格里戈里斯.蘭布拉基斯(Grigoris Lambrakis)遭到暗殺,希臘政局陷入動盪,提歐朵拉吉斯開始涉入政治,成為左翼議員。但也在這一期間,他創作了生涯早期最重要的作品,即提名七項奧斯卡獎的《希臘左巴》,這部電影的旋律甚至從此成為描繪希臘的固定曲目。同一時期,他也創作了以描述納粹大屠殺的經典曲目《毛特豪森三部曲 Mauthausen Trilogy》。
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美國樂評人約翰.克洛威爾(John Rockwell)曾歸納提歐朵拉吉斯的作品元素主要為三項,分別是激動人心的曲調、富有感染力的舞蹈節奏和希臘波左基琴所創造的異國色彩。
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好景不長,軍事強人喬治斯.帕帕佐普洛斯(George Papadopoulos)在1967年發動政變,採取鐵腕統治,使得數以千計的反對派遭到監禁,提歐朵拉吉斯的作品被下令查禁,沒多久他本人也遭逮捕,被判處五個月監禁。
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1968年出獄後,提歐朵拉吉斯與妻小被流放到伯羅奔尼撒的山中鄉村軟禁。期間,他依然持續工作,為科斯塔-加夫拉斯(Costa-Gavras)《焦點新聞》作曲,這部作品便是影射戈里斯.蘭布拉基斯遭暗殺案,對希臘軍政府多有批判。他在英國金像獎榮獲最佳電影音樂殊榮。
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由於提歐朵拉吉斯在當時的希臘是家喻戶曉的音樂人,坊間一直流傳一個都市傳說/趣聞。內容是有個希臘人在路上聽到警察在哼提歐朵拉吉斯普寫的曲子,他走過去問警察:「你也懂提歐朵拉吉斯普?」結果警察依「收聽提歐朵拉吉斯普作品」之名將他逮捕。
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在提歐朵拉吉斯被軟禁之時,全球作曲名家李奧納德.伯恩斯坦(Leonard Bernstein)和導演亞瑟.米勒(Arthur Miller)都曾出聲呼籲希臘政府釋放帕帕佐普洛斯。直到1970年4月13日,他因罹患肺結核而獲准保外就醫,科斯塔-加夫拉斯等人親自迎接身體嬴弱的他。
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不過三個月後,提歐朵拉吉斯已經能親自上陣指揮倫敦交響樂團。表演盛況空前,長時間的鼓掌與歡呼聲,使得他不由得出場謝幕高達五次。自此,他耗費四年期間在各地舉辦以推翻希臘軍政府為目標的籌資音樂會,在智利甚至受到聶魯達(Pablo Neruda)親自接見。政治領袖如南斯拉夫的狄托(Josip Broz Tito)和巴勒斯坦的阿拉法特(Yasser Arafat)都將之視為座上賓。
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隨著帕帕佐普洛斯上校倒台,提歐朵拉吉斯得以在1974年凱旋歸國,所有的廣播節目都在播送他的作品。之後他持續從政,曾在1980年代起擔任過兩次議員,亦曾高居部長職。期間他一樣繼續創作,推出歌劇與芭蕾舞劇作品。1990年代從政壇退休後,他被任命為希臘國家廣播電台合唱團與管弦樂團的音樂總監,持續走上國際推廣希臘音樂。
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但這不代表提歐朵拉吉斯從此便遠離政治,他依然積極向國際政治議題發表意見,包括反對北約介入科索沃、反對伊拉克戰爭等。在2003年,他更語出驚人地指出,這世界上一切災難都是猶太復國主義者造成,稱以色列是邪惡的根源(不過後來在言論掀波之後,他主動致歉)。
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作為全球最知名的反美主義者之一,提歐朵拉吉斯在美國的形象也備受爭議,《紐約時報》為他寫的訃聞也刻意調侃他是一名「富有的共產黨人」。文中寫道他在巴黎、雅典和伯羅奔尼撒半島擁有房產,在資本主義大都會紐約、倫敦、柏林等地舉辦音樂會等等,更享有議員特權,暗示他並不是一個純粹的共產黨人。作者麥克法登(Robert D. McFadden)指出提歐朵拉吉斯從沒有為自己的表裡不一向世人致歉。
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基於其樂壇成就,晚年的提歐朵拉吉斯載譽不斷,包括在2007年所榮獲的世界音樂獎終身成就獎殊榮。但他從未停歇創作,直到生前仍有負責配樂的電影作品尚在製作中。
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2021年9月2日,米奇斯.提歐朵拉吉斯在雅典辭世。總理基里亞科斯.米佐塔基斯(Kyriakos Mitsotakis)即時宣布全國進入三日哀悼期。
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(圖為米奇斯.提歐朵拉吉斯。)
#MikisTheodorakis
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博客來會員日,這次有多重優惠,該挑哪幾本?
可參考《內在原力:9個設定活出最好的人生版本》附錄一、二
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附錄一:延伸閱讀書籍總覽
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前言:從零開始跨出你的第一步
一、 《人生路引:我從閱讀中練就的28個基本功》楊斯棓著,先覺,出版日期2020-10-01
二、 《自己的力學:找到喜歡又做得好的事》洪瀞著,圓神,出版日期2020-12-01
三、 《人生有限,你要玩出無限》歐陽立中著,悅知文化,出版日期2021-01-11
四、 《用書脫魯的一生閱讀術》宋怡慧著,木馬文化,出版日期2019-10-02
五、《之間:誠品創辦人吳清友的生命之旅》吳錦勳著,天下文化,出版日期2019-03-12
第一章:一人公司:像一家公司那樣經營自己
一、《暢玩一人公司》于為暢著,遠流出版社,出版日期2020-05-27
二、《個人品牌:斜槓時代成就非凡的7個自品牌經營守則》何則文著,遠流出版社,出版日期2019-11-27
三、 《個人品牌獲利》李洛克著,如何出版社,出版日期2020-12-01
四、 《窮查理的普通常識(增修版):巴菲特50年智慧合夥人查理.蒙格的人生哲學》查理‧蒙格著,商業周刊,出版日期2019-04-02
五、 《高績效心智》莫頓‧韓森著,天下文化,出版日期2018-05-31
第二章:三種工作:人生可長可久的工作組合
一、《該怎麼成就你的人生》洪蘭著,天下文化,出版日期2020-12-21
二、《你是誰,比你做什麼更重要:英國管理大師韓第寫給你的21封信》查爾斯‧韓第著,天下文化,出版日期2020-07-16
三、《退休練習曲:迎接第二次黃金青春的人生提案》江育誠著,今周刊,出版日期2020-05-07
四、《你的強大,就是你的自由:5個領悟,讓你進退職場都靈活》洪雪珍著,有方文化,出版日期2018-10-02
第三章:利他共贏:利他的比重隨著年齡遞增
一、《我所嚮往的生活文明》嚴長壽著,天下文化,出版日期2021-01-01
二、《心。人生皆為自心映照》稻盛和夫著,天下雜誌,出版日期2020-07-07
三、《與人同贏[全球暢銷經典]:人,是世上最值得投資的資產!領導學大師掌握職場、家庭與人際的25個共贏原則》約翰.麥斯威爾著,商業周刊,出版日期2018-03-01
四、《積善:生命的改變,始終源於心念》許峰源著,方智,出版日期2021-03-03
五、《佛陀與惡棍》維申.拉克亞尼著,時報出版,出版日期2021-02-02
第四章:成功方程式:網路新世代需多加防護罩
一、《與成功有約:高效能人士的七個習慣(30週年全新增訂版)》史蒂芬‧柯維、西恩.柯維合著,天下文化,出版日期2020-10-30
二、《原則:生活和工作》瑞.達利歐著,商業周刊,出版日期2008-04-10
三、《有錢人想的和你不一樣》哈福.艾克(T. Harv Eker)著,大塊文化,出版日期2005-12-02
四、《躍遷:「羅輯思維」最受歡迎的知識大神教你在迷茫時代翻轉人生的5大生存法則》古典著,平安文化,出版日期2018-04-02
五、 《青春正效應:新世代應該知道的人生微哲學──探索自我、友誼、學習、愛情、人生的50個夢想核爆點》 蔡淇華,天下文化,出版日期2019-06-28
六、《活學:終生受用的人生高效能解密》金惟純著,商業周刊,出版日期2020-06-08
七、《一小時的力量》艾德莉安.赫伯特著,新樂園,出版日期2021-06-30
第五章:站對地方:人際網路放大成果的效益
一、《成功竟然有公式:大數據科學揭露成功的祕訣》巴拉巴西著,天下文化,出版日期2019-10-31
二、《人性的弱點:暢銷不墜的成功學經典,向卡內基學習交心溝通術與好感度人際學》戴爾.卡內基著,時報出版,出版日期2020-07-28
三、《這才是行銷》賽斯.高汀著,遠流,出版日期2019-05-29
四、《突破同溫層的社群人脈學:把自己當作平台,建立有效人脈網》平野敦士卡爾著,遠流,出版日期2019-06-27
五、《人脈變現:建立共好網絡,讓別人看見你,也讓機會找上你》理查.柯克、葛雷格.洛克伍德著,八旗文化,出版日期2019-11-27
六、《圈對粉,小生意也能賺大錢》許景泰著,三采,出版日期2020-07-31
第六章:無限思維:生命是長期而持續的累積
一、《生命是長期而持續的累積:彭明輝談困境與抉擇》彭明輝著,聯經出版,出版日期2012-01-30
二、《無限賽局》賽門.西奈克著,天下雜誌,出版日期2020-12-30
三、《原子習慣》詹姆斯.克利爾著,方智,出版日期2019-06-01
四、《複利效應》戴倫.哈迪著,星出版,出版日期2019-02-27
五、《心態致勝:全新成功心理學》卡蘿.杜維克著,天下文化,出版日期2019-10-09
六、《轉變之書(40週年增修版)結束,是重生的起點》威廉.布瑞奇、蘇珊.布瑞奇合著,早安財經,出版日期 2020-06-01
七、《我想看妳變老的樣子》鄧惠文著,天下文化,出版日期2021-01-27
第七章:沒有壞事:找出壞事背後隱藏的好事
一、《我修的死亡學分》李開復著,天下文化,出版日期2019-04-29
二、《捨得,捨不得:帶著金剛經旅行》蔣勳著,有鹿文化,出版日期2014-11-01
三、《走出傷痛 破繭重生:哈佛醫師心能量 啟動內在療癒力》許瑞云著,天下生活,出版日期2017-11-03
四、《穿越撒哈拉:流浪,走向風沙未竟之地》謝哲青著,皇冠,出版日期2019-12-09
五、《天上總會有雲,但你才是天空》劉軒著,三采,出版日期2021-02-26
第八章:包容力:開啟無限力量的萬用鑰匙
一、《唐鳳:我所看待的自由與未來》丘美珍、鄭仲嵐著,親子天下,出版日期 2020-11-04
二、《安靜是種超能力》張瀞仁著,方舟文化,出版日期2018-08-01
三、《那些生命中的微光:關於愛與勇氣的十個精采人生》陳雅琳著,天下文化,出版日期2021-01-21
四、《天長地久:給美君的信》龍應台著,天下雜誌,出版日期2018-04-23
第九章:常保初心:你是誰比你做什麼更重要
一、《記得你是誰:哈佛的最後一堂課(暢銷15萬冊紀念版)》戴西‧魏德蔓著,天下雜誌,出版日期2020-07-30
二、《你要如何衡量你的人生?:哈佛商學院最重要的一堂課》克雷頓‧克里斯汀生、詹姆斯‧歐沃斯、凱倫‧狄倫合著,天下文化,出版日期2018-02-22
三、《時間教會我們的事:給年輕的你,我們用30年歲月驗證的人生》丘美珍、王文娟、錢慧君合編,悅知文化,出版日期2016-05-20
四、《量子天命》李欣頻著,平安文化,出版日期2021-03-22
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附錄二:推薦國內外文學名著
一、《先知》卡里.紀伯倫著,野人,出版日期2020-03-04
二、《牧羊少年奇幻之旅》保羅.科爾賀著,時報出版,出版日期2004-08-28
三、《百年孤寂》加布列.賈西亞.馬奎斯著,皇冠,出版日期2018-02-05
四、《人性枷鎖》威廉.薩默塞特.毛姆著,麥田,出版日期2017-12-09
五、《過於喧囂的孤獨》赫拉巴爾著,大塊文化,出版日期2016-10-24
六、《一九八四》喬治.歐威爾著,遠流,出版日期2012-09-01
七、《傾城之戀【張愛玲百歲誕辰紀念版】:短篇小說集一》張愛玲著,皇冠,出版日期: 2020-02-17
八、《雲淡風輕:談東方美學》蔣勳著,有鹿文化,出版日期2018-10-05
九、《陳澄波密碼》柯宗明著,遠流,出版日期2018-10-27
十、《以我之名:寫給獨一無二的自己》張曼娟著,天下文化,出版日期2020-03-31
十一、《長日將盡》石黑一雄著,新雨,出版日期2015-04-15
十二、《心:夏目漱石探究人性代表作》夏目漱石著,大牌出版,出版日期2021-01-13
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喬治威爾伯 在 香港花生 Youtube 的精選貼文
世界大戰(廣播劇)由哥倫比亞廣播公司在1938年10月30日以太聖節劇的形式在空中水銀劇場播出,地名新聞主持人奧遜威爾斯是它的主播。這個廣播劇是由赫伯特·喬治 ·威爾斯的“世界大戰”改編而成。後來成為傳播學的經典案例。又名“火星人入侵地球”,“火星人入侵”等。
主持人: Kobe, Gary
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喬治威爾伯 在 [新聞]【GQ片單】魏斯安德森11 部不能錯過的電影- 看板movie 的推薦與評價
【GQ 片單】魏斯安德森 11 部不能錯過的電影:
從《脫線沖天炮》到最新力作《小行星城》,
每部都充滿極致美學與怪咖設定!
By Sally Chang
2023年6月23日
Getty Images
提到好萊塢電影界個人風格最強烈的導演,被影迷們戲稱為「怪咖」的鬼才導演魏斯安德
森(Wes Anderson)絕對是不少人腦中浮現的第一個名字。除了電影中的極致美學引人入
勝之外,從他的第一部電影《脫線沖天炮》開始,一直到近期的《法蘭西特派週報》與《
小行星城》,每部作品的劇情與敘事方式都散發專屬於他的獨特韻調,用他超乎常人的幽
默感與視角看待世界。隨著他的第十一部長片《小行星城》在台上映,一起來回顧魏斯安
德森導演生涯的所有電影作品!
可以直接點選有興趣的作品跳轉至該片介紹,按照上映年份排序:
《脫線沖天炮》(Bottle Rocket)
《青春年少》(Rushmore)
《天才一族》(The Royal Tenenbaums)
《海海人生》(The Life Aquatic with Steve Zissou)
《大吉嶺有限公司》(The Darjeeling Limited)
《超級狐狸先生》(Fantastic Mr. Fox)
《月昇冒險王國》(Moonrise Kingdom)
《歡迎來到布達佩斯大飯店》(The Grand Budapest Hotel)
《犬之島》(Isle of Dogs)
《法蘭西特派週報》(The French Dispatch)
《小行星城》(Asteroid City)
《脫線沖天炮》(Bottle Rocket)|1996
1996 年推出的《脫線沖天炮》是魏斯安德森在 27 歲時執導的第一部作品,本片原型來
自魏斯安德森在大學時期與好友歐文威爾森共同創作的同名短片。一開始,倆人都想嘗試
製作跟《教父》、《四海好傢伙》一樣以黑道犯罪為主題的電影,卻因為沒有相似背景而
作罷,只好改為創作一部喜劇元素較重的短片。這支低成本的黑白短片最後成功前往日舞
影展,並被知名製片 James L. Brooks 看中,經過兩年重新調整劇本及拍攝,1997 年,
《脫線沖天炮》以長片版本在美國少數院線上映。
https://youtu.be/JJPQ-NnjZR0
《脫線沖天炮》劇情描述一心想成為大盜的 Dignan、剛從精神病院結束治療的 Anthony
以及沈迷大麻的富家子弟 Bob,組成一個不專業的打劫團隊,開始他們的犯罪生涯。雖然
《脫線沖天炮》在票房上並不成功,但古怪有趣的劇情加上幽默搞笑的對白,讓這部腦洞
大開的黑色犯罪喜劇受到影評人的熱烈迴響,也成功開啟魏斯安德森的電影事業,名導馬
丁·史柯西斯更將《脫線沖天炮》列為他在 1990 年代最喜愛的十部電影之一。
《青春年少》(Rushmore)|1998
《青春年少》又名《都是愛情惹的禍》,在《脫線沖天炮》上映的兩年後,魏斯安德森再
次攜手好友歐文威爾森共同創作第二部長片《青春年少》,劇情描述 15 歲少年 Max 與
憤世嫉俗的富商 Herman 的友誼,以及兩位男主角對女老師 Rosemary 的三角戀情。故事
背景結合魏斯安德森與歐文威爾森的高中生活,在魏斯的母校以及他當年上課的教室進行
拍攝。
https://youtu.be/6ZVdXXG3KN8
富商男主角則找來奧斯卡影帝比爾莫瑞飾演,據說當時魏斯安德森在構思 Herman 一角時
,就以比爾莫瑞為原型撰寫劇本,經過比爾莫瑞的經紀人(本身是《脫線沖天炮》的超級
粉絲)牽線,才讓比爾莫瑞順利接拍《青春年少》。儘管《青春年少》只是魏斯安德森的
第二部電影,卻能看出他的導演風格已經找到明確方向,包括日後大家經常談論的標誌性
置中場景、鏡頭的平移運動,這些元素在片中某些場景已經能看出雛形。
《天才一族》(The Royal Tenenbaums)|2001
《天才一族》是魏斯安德森與歐文威爾森共同創作的第三部長片作品,也是魏斯安德森終
於確立票房肯定的電影。本片以 70 年代的紐約為背景,劇情描述 Tenenbaum 家族的一
家之主 Royal Tenenbaum 在離家多年後,謊稱自己生了重病,並回到家中重新與兒女、
老婆修復關係的一連串故事。Tenenbaum 一家的三個小孩都是天才,大兒子 Chas 從十歲
開始投資房地產跟股票,甚至創辦公司;養女 Margot 在小學時就獲得劇本大獎,但從
12 歲開始染上菸癮;小兒子 Richie 則是世界網球明星。
https://youtu.be/caMgokYWboU
本片集結強大演員卡司:安潔莉卡·休士頓、班·史提勒、葛妮絲·派特洛與再次回歸魏
斯作品的比爾莫瑞,共同組成一個充滿怪人怪事的家庭,也成為本片最大看點。《天才一
族》在上映當年更獲得奧斯卡金像獎最佳原著劇本提名、金球獎音樂喜劇類最佳男主角以
及美國電影協會獎最佳男主角,成為魏斯安德森在國際影壇嶄露頭角的首部作品。
《海海人生》(The Life Aquatic with Steve Zissou)|2004
《海海人生》故事敘述一群海洋學家潛入深海,為了尋找傳說中的神秘鯊魚而發生一連串
光怪陸離的荒唐故事,並以此帶出一名海洋紀錄片導演的浮沈人生。過去的好友在一次拍
攝中死於捷豹鯊的口中,於是這位紀錄片導演發誓要為朋友報仇,並決定將這趟旅程作為
新片題材。在發佈會上,他遇見自稱是他兒子的男人,於是團隊新添一名生力軍。但問題
沒有因此解決,反而愈演愈烈,除了面對製作資金短缺,夫妻不睦,還有江郎才盡的危機
。此時,一名女記者成為第二個不速之客,一邊為紀錄片導演編寫傳記,一邊卻和他兒子
愈走愈近。父與子的關係還未底定,倆人之間的鬥爭卻一觸即發......
https://youtu.be/yh401Rmkq0o
《海海人生》中大部分的角色靈感來自於《大亨小傳》和《安伯森家族》,劇情則經常被
拿來與名著《白鯨記》做比較,不過《海海人生》的故事著重於描繪角色們在離開熟悉的
陸地後,突然面臨人類存在的不穩定性。另外,也有報導表示《海海人生》是一部向法國
海洋學者 Jacques-Yves Cousteau 致敬的作品,而由比爾墨瑞飾演的主角紀錄片導演確
實也與本尊一樣戴著一頂紅色毛帽。
《大吉嶺有限公司》(The Darjeeling Limited)|2007
這部公路喜劇片雖然中文片名叫《大吉嶺有限公司》,但劇情跟公司一點關係也沒有,原
片名中的「Limited」應為「特快車」之意。劇情描述自父親葬禮以來,已經許久沒有聯
絡的三兄弟為了重新培養兄弟情誼,由大哥策劃一場搭乘豪華火車橫越印度的長途旅行。
不過中途三兄弟在火車上闖禍,被列車長趕下火車,一連串意外卻令兄弟三人的關係更加
緊密。
https://youtu.be/B2R7O2IlndM
三兄弟分別由歐文·威爾森、安德林·布洛迪和傑森·薛茲曼飾演,熟悉魏斯安德森電影
的影迷們一定知道,三位男演員已經成為魏導的固定班底,在日後的作品中幾乎都看得到
他們的身影。至於為什麼本片會選擇在印度取景?魏斯安德森在訪問中透露,靈感來自一
位印度裔的童年玩伴,同時,印度對他來說是一個充滿神秘感的國家,在確定以印度為本
片背景前,還特地與歐文威爾森以及其他製作人分別組成三人小組,各自展開冒險之旅,
確保印度與魏斯安德森的想像相符,並能夠作為最適合《大吉嶺有限公司》的故事地點。
《超級狐狸先生》(Fantastic Mr. Fox)|2009
《超級狐狸先生》是魏斯安德森製作的第一部定格動畫電影,改編自兒童作家羅德達爾的
原著小說,故事描述聰明機智的狐狸先生在年輕時以在農場偷竊為生,但組成家庭後,已
經懷孕的妻子要求他改行從事正當職業,金盆洗手的狐狸先生卻在為報社撰稿的生活中感
到貧窮和空虛,新家鄰居的三座農場也讓狐狸先生懷念起當年自由刺激的犯罪生活......
https://youtu.be/O-qNERe2P-s
《超級狐狸先生》與常見的電腦動畫不同,是全部由木偶與模型製作並一幀一幀拍攝而成
的動畫作品,這樣的拍攝方式不僅讓動畫角色活靈活現,更突顯魏斯安德森對細節的極度
關注。無論是狐狸先生的穿著風格、豪宅的建築設計,還是動物們的表情和動作,都充滿
魏斯安德森獨特的美學。有趣的是,魏斯安德森後來也自己訂製了一套與狐狸先生一模一
樣的燈芯絨西裝,並穿著它出席各個公開場合。電影也邀請到喬治庫隆尼、梅莉史翠普、
比爾墨瑞與歐文威爾森等人進行配音,在2010 年入圍奧斯卡最佳動畫長片獎。
《月昇冒險王國》(Moonrise Kingdom)|2012
《月昇冒險王國》劇情描述,在 1965 年的夏天,美國東岸新英格蘭海域的一個小島上,
兩名只有 12 歲的小孩,在童軍旅行中邂逅,擦出火花並墜入愛河,更計劃要一起私奔。
於此同時,一場史無前例的暴風雨即將來襲,整個小島更加天翻地覆。兩小無猜相約私奔
,令原本平靜的小島立即人仰馬翻,童軍隊長、老師班長、家長、警察、社工,全員出動
,誓要在風暴來臨前尋回這對小情侶。
https://youtu.be/_eOI3AamSm8
劇情靈感來自魏斯安德森的孩童時期,年幼的魏斯安德森曾經暗戀過班上的女同學,雖然
最終沒能鼓起勇氣和女孩表白,但也透過這部電影完成了當年的浪漫幻想。在片中,魏斯
安德森也大量參考個人經驗情節編寫劇本,例如,小女主角蘇西在家裡發現一本名為《如
何對付問題兒童》的小冊子,這正是魏斯安德森的童年經歷,在他家的冰箱上,母親也貼
著一本一模一樣的小冊子,而那個問題兒童正是魏斯安德森。魏斯安德森將這些童年記憶
結合,並寫進《月昇冒險王國》的劇本中。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》(The Grand Budapest Hotel)|2014
《歡迎來到布達佩斯大飯店》可以說是最完整集結魏斯安德森導演風格與美學元素的電影
,也是讓全球影迷更認識他的一部作品。除了粉彩色調與置中鏡頭大量出現在每一格畫面
之外,懷舊與超現實主義揉合的故事背景也是本片的最大看點。《歡迎來到布達佩斯大飯
店》故事背景發生在魏斯安德森假想的一個中歐國度,他並沒有完全還原歷史,而是將多
樣的歷史元素拼湊而成。
https://youtu.be/1Fg5iWmQjwk
劇情以倒敘法描述一名年輕女孩在參觀撰寫《歡迎來到布達佩斯大飯店》一書的著名作家
紀念所時,作家自述一段於 1985 年在布達佩斯大飯店的回憶,在那裡,他遇到飯店管理
人 Zero,他邀請作家共進晚餐,並講述他如何從門僮晉升為管理人的故事。二次世界大
戰期間,「布達佩斯大飯店」是世界各地的政商名流都搶著入住的高級大飯店。門房總管
葛斯塔夫是讓飯店保持名貴地位的重要人物。但長袖善舞又懂得察言觀色的葛斯塔夫卻遇
上了一樁麻煩事,他的紅顏知己 D 夫人突然暴斃身亡,並留下大筆遺產給他。這下引起
D 夫人的家族不滿,指派黑道來追殺他,警察也要逮捕他。於是葛斯塔夫帶著年輕的門僮
Zero 展開一連串荒唐的逃亡故事......《歡迎來到布達佩斯大飯店》全球票房收入高達
1 億 7,290 萬美元,是魏斯安德森目前為止最高收入的長片,並在第87屆奧斯卡金像獎
獲得九項提名,並以劇本和技術成就贏得四項大獎。
《犬之島》(Isle of Dogs)|2018
《犬之島》是魏斯安德森創作的第二部定格動畫電影,劇情描述在 20 年後的日本,狗狗
的數量急遽成長而引發犬流感,巨崎市的小林市長因此將全市所有犬隻移送到離島任其自
生自滅。市長的養子阿中為了尋找愛犬 Spots,獨自飛往「犬之島」。迫降後遇上五隻來
自不同背景的狗狗,為了尋找 Spots,阿中和其中一隻流浪狗「老大」踏上探險旅程……
https://youtu.be/dt__kig8PVU
魏斯安德森在採訪中提到,因為從年輕時期就受到日本導演黑澤明、宮崎駿的作品啟發,
一直想製作一部深刻描繪人性,並向日本文化元素致敬的電影。在電影美術方面的發想,
則來自兩位江戶時期的木版畫大師:歌川廣重與葛飾北齋。在電影籌備期間,魏斯安德森
蒐集大量的木版畫作品圖片,負責分鏡腳本的工作人員也在倫敦的博物館裡蒐羅大量藏品
的資料,日本民俗繪法風格因此逐漸浮現在充滿手作質感的定格動畫中。在《犬之島》推
出後,團隊也邀請到日本漫畫大師大友克洋繪製日本版海報插畫,更進一步邀請圖像風格
強烈的望月峯太郎將電影故事改編成漫畫。
《法蘭西特派週報》(The French Dispatch)|2021
《法蘭西特派週報》劇情透過四篇刊登在雜誌上的專欄文章,講述在法國發生的趣聞軼事
。由比爾墨瑞飾演的週報創辦人兼總編輯因心臟病發突然過世,根據他的遺囑,編輯部將
當周預定發布的週報定為熄燈號並發表三篇獨立報導與訃聞。開頭短篇是由旅行記者撰寫
的遊記,內容講述編輯部位在的法國小鎮從過去到現在 250 年間的轉變。第一篇文章〈
具體的傑作〉內容敘述一名服刑中的天才藝術家殺人犯與經銷商、謬思女神之間的微妙關
係;第二篇文章〈宣言修訂版〉記載關於法國學運熱血文青的浪漫革命情懷;第三篇〈警
察局長的私人餐室〉則是一篇爆料文章,講述一名老饕警長面臨兒子遭綁架的過程;週報
尾註則是由編輯部全體一同撰寫的總編輯訃聞。
https://youtu.be/TcPk2p0Zaw4
《法蘭西特派週報》劇情靈感啟發自魏斯安德森從年輕時就喜歡閱讀的美國雜誌《紐約客
》,想運用自己多年在法國的生活經驗,並跟喜歡的法國演員共同創作一部以法國小鎮為
背景的電影。劇組也真的在法國西部找到一個充滿懷舊元素的舊城市「安古蘭」(Angoul
ême),除了取景之外,幕後團隊更將這座歷史悠久的城市變身為一座片廠,並邀請當地
居民擔任臨演,共同創作電影中的動畫片段。也因為在拍攝期間,整個團隊包括演員與工
作人員都住在安古蘭,因此參與這部片的人員們都是同吃同住、在小鎮上生活,在片中飾
演學運領袖的「甜茶」提摩西夏勒梅更表示在片期時最有趣的就是每天的晚餐時刻!因為
能夠看到穿著各式各樣戲服、擁有不同裝扮的大家共同聚在餐桌上用餐聊天。
《小行星城》(Asteroid City)|2023
《小行星城》劇情描述在 1955 年,美國西南部沙漠的一座小鎮「小行星城」上,軍方和
天文學家在一個週末迎接五位獲得科學獎的兒童前來展示他們的發明,同時在不遠的山丘
,核子彈試爆形成的蘑菇雲清晰可見。起初只是為小天文學家舉辦的頒獎系列活動,沒想
到卻來了一名不速之客:一個外星人。於是小行星城被封鎖,軍隊編造了故事掩蓋事實,
但這些早熟的小天才,開始了揭露真相的計畫。接著,故事場景跳回了美國東岸一齣舞台
劇的後台,小行星城裡的人物都在舞台上,準備演出一齣名為《小行星城》的舞台劇....
..
https://youtu.be/PjzqAJ-54gE
這部魏斯安德森的最新作品一樣集結多位大咖的實力派演員共同演出,並同樣大量運用他
的標誌性鏡頭語言,在美術佈景上的風格化也變得更為強烈。不過,與過往作品不盡相同
的是,儘管本片同樣運用結構式的敘事方式,卻不斷在戲裡與戲外跳脫穿插劇情,讓觀眾
搞不清楚是真實或是虛假的場景。融合太空、天文科學以及愛情、喜劇等多種元素,以及
充滿實驗性質的拍攝手法讓本片獲得 2022 年坎城影展金棕櫚獎提名,也再一次展現魏斯
安德森身為鬼才導演的強大魅力。
GQ
https://tinyurl.com/tmef7vxw
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 59.138.48.59 (日本)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1687511646.A.9F4.html
※ 編輯: VVin (59.138.48.59 日本), 06/23/2023 17:16:00
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