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致.生命中每一個出現過的人

數年前很喜歡在西藏拉薩某一間Cafe留連，那裡的明信片特別美，也是我旅行中見過最喜歡的明信片，每張都寫上發人深思的句子，加上照片拍得唯美，忍住看了一張又一張，最後買了幾十張寄給朋友

當中最深刻的一張，也是寄給自己的一張，寫上了：

....................................................
「前生千百個回眸，
才換來今生的一個擦身而過」
....................................................

人與人之間的關聯很微妙，相識是一場緣份遊戲，相愛更是一場賭博，因著磁場的轉變，也因著分岔路上的每個選擇，總是存有無數個可能性，甚是衍生出截然不同的結局

我相信生命中每個出現過的人都有其存在過的意義

有時人的出現是陪伴你成長
讓你知道自己並非孤單一人
讓你明白到愛與被愛的幸福感；

有時人的出現是讓你學習成長
在悲痛中學習自愛，在復原中學習堅強

不論遇到哪一類人
也是讓自己學習成長的重要一課
在這些跌跌碰碰中更了解自己的想法和需要

成長
就是讓自己在未來更多的分岔路上不致迷失
在濛龍不清的迷霧裡仍保持清醒
讓你更清楚什麼是需要，什麼是想要

感謝生命中每一個出現過的人
謝謝你，讓我變得更好
.
.
.
攝於：香港 - 嘉頓山

【Checkmate! 神劇是這樣誕生的】
早安！今天來讀 #娛樂週刊EW
玩西洋棋也能很性感？《后翼棄兵》幕後專訪

The Queen's Gambit creator on 'bringing sexy back to chess' and the series' long journey to TV

♟It's taken almost 40 years for Netflix’s limited series The Queen's Gambit to wind its way to the screen. The story was first published as a novel by Walter Tevis in 1983. The film rights were quickly scooped up, but the project languished in development hell for decades. Heath Ledger was preparing to direct an adaptation at the time of his death. But for the last decade or so, it’s been the passion project of writer-director Scott Frank.

網飛迷你影集《后翼棄兵》花了近40年才蜿蜒登上銀幕，故事原是1983年出版、由華特戴維斯編寫的小說。電影改編權很快就被搶走，但案子卻在「開發地獄」裡熬了幾十年，希斯萊傑去世前正在準備執導改編電影版，而過去十年來則是編導史考特法蘭克傾注熱情的專案。

✍️ development hell: 電影從提案到開拍前，劇本可能在開發過程中經過無數次的修改，不斷打掉重練，甚至花上數十年時間、經手無數名編劇和導演，因此這段過程被業界人士稱為「開發地獄」

🍾“The very first script I ever wrote was about the cost of genius, and I didn't quite get there with it,” says Frank, who wrote and directed every episode of The Queen’s Gambit. “I was too young, and I didn't quite understand what I was writing about. And when I read [The Queen’s Gambit] I thought, ‘This is a much better way to tell that story.’ This notion that she's both the protagonist and antagonist in her story, I thought, was really, really interesting, and chess was actually the perfect vehicle to tell this, [with] a chess genius.”

編寫且執導了每一集《后翼棄兵》的法蘭克說：「我寫的第一個劇本是關於身為天才的代價，但沒有很到位。我當時太年輕，不太懂自己在寫什麼。我讀到《后翼棄兵》時想說『這是講那個故事的更好方式。』她在她的故事中既是主角又是反派，我覺得這個概念非常、非常有趣，而西洋棋正是講這個故事的完美載體，關於一位西洋棋天才。」

✍️ 採訪中用[ ]標示的文字，表示並非受訪者在口頭採訪時說的，但為了讓句子完整通順，記者會在編輯時補上。

《后翼棄兵》開拍後最大的挑戰是什麼？
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原文連結請看留言
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唯有杜康（寫於2018年）

有一位書法家說要送我一幅字，問我想他寫什麼，我說我要「唯有杜康」，他問那是什麼意思，我笑說那是出自《短歌行》中的一句「何以解憂，唯有杜康」，杜康指的是酒，酒對我越來越重要。

因為我們都是酒徒。

「常獨自走來喝酒？她問。
是的。
想忘掉痛苦的記憶？
想忘掉記憶中的喜悅。」

初讀《酒徒》，已被劉以鬯先生的句子深深吸引，如果他的書是一杯調酒，那麼杯子裡承載的就是份量剛好的風流、念舊、寂寞，與惆悵。行文的節奏慢，因此跟王家衛電影的風格同出一轍。

王導的電影，本來我是打算逐部逐部寫的，因為太喜歡，但突然傳來劉先生去世的消息，雖然這個專頁微不足道，但還是想在這裡好好跟他道別。

真正愛上《花樣年華》，是二十三四歲的時候，有些物事（上海話用詞，劉、王都是上海人）總得有類似的經歷才能明瞭，當然，我的經歷沒有《花》那麼唯美，也沒有《花》那麼錯綜複雜。那年暑假，我看了好幾遍《花》，每次看都會發現新的細節，因而對兩位主人公的心境有新的詮釋。

還記得有一篇影評從周慕雲的眼神、領帶等細節推斷他接近蘇麗珍是為了報復，我初看，覺得不可能；再看，覺得也有道理；三看，還是覺得不可能，與其說不可能，倒不如說不捨得，如果這部電影只是勾引、計算及一廂情願，對我來說實在有點可惜。

「給記憶中的往事加些顏色，是這幾年常做的事。」

我最喜歡《對倒》裡的這一句，大概我在這裡寫的就是為了給記憶中的往事加些顏色吧？透過文字，往事的色調、輕重、濃淡都可以自由拿捏，把故人、故事整理成自己喜愛的模樣，也算是一種樂趣。

所以《2046》有一句對白：「有時候我覺得這個世界真的變得很滑稽，以前我寫小說是只想給一個人看，現在我寫小說是為了不讓自己挨餓，給所有無聊的人看；以前兩個有欲望有激情的人極力逃避對方，現在兩個毫無欲望毫無激情的人卻極力想親近對方。也許，只有酒，才能重新燃燒我的激情。酒是好東西！」

我讀《酒徒》則比《花樣年華》更後期些，小時後不能喝酒，再大一點喝酒純粹是為了跟朋友喝，現在喝酒才真正體會到劉先生所說的「酒變成一種護照，常常帶我去到另外一個世界」，我一般不喝醉，喝到微醺剛剛好，那個「世界」的溫度、濕度都跟現實有點不一樣，而我似乎在王導的電影中，感受到那種溫度與濕度。

「所有記憶都是潮濕的。」

以前總覺得《2046》不及《花樣年華》，因為不喜歡裡面的劉嘉玲和木村拓哉，總覺得他們不夠自然、到位，昨天在飛機上重看一遍，才發現其實一切都恰到好處，只是我那時年紀還沒到位，畢竟現在又老了幾年。電影裡說「愛情是有時間性的」，我想，欣賞電影及文學作品亦然。

差半年就活了整整一世紀，經歷過多少次戰爭與巨變，還有親人摯友一個一個的離去，是多不容易的事呀。謝謝你，現實生活中的周慕雲，一路好走，也希望你的文字長留大家心中。

因為我們都是酒徒，在微醺的時候，我會想起你，乾杯。

點播Kenny Chesney的Good Stuff，關於酒、愛情與人生的歌。

https://youtu.be/lYQZJ9NUzYU

後記：
書法家回應說，人家一般都是要意頭好的字兒，比如海納百川、福祿壽等，唯有杜康似乎不太適合放在家裡，我問「醉生夢死呢？」他說那就更不適合了。「那我要好好生活。」這個好，正面，是誰說的？「劉曉波的遺言。」

他無語了。

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【你若有一分暗示，我便有十分勇敢(最唯美的句子)】
http://pics.ee/v-605141
https://youtu.be/euCJ50KmHwI

如果你沒有足夠的勇氣去追求愛情，那你只能選擇痛苦。
如果真的去爭取了，即使失敗了，也不會有遺憾。

也許他不英俊，
他也不是世上最聰明的人，
但他是對你最好的人，那才值得珍惜。

一個人就算再好，
但不願陪你走下去，那他就是過客；

一個人就算有再多缺點，
可能處處忍讓你，
陪你到最後，那就是終點。

無論是愛過，恨過，快樂過，悲傷過，
最終還是被時間翻過了那一頁。

你若有一分暗示，我便有十分勇敢。
也許放下矜持，幸福就在眼前。

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