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#2020台北雙年展 #龐畢度中心梅茲分館 臺北市立美術館
甫於3月閉幕的第12屆台北雙年展「#你我不住在同一星球上」，將於11月登陸法國龐畢度中心梅茲分館，此為北美館首獲國外美術館所邀展的大型自製展覽，亦為未來 #國際共製 展覽帶來了新的契機。館長 #王俊傑 闡釋過去 #國際推廣 通常受限於部分交流展的形式，北美館期待透過關係網絡的建立與維繫，進一步深化合作機制。他並強調將在任內，更著力於向外引薦北美館自辦、關注本地藝術內容的展覽，而非僅限於國際型展覽的交流，這會是北美館接下來的努力目標。
#公共論壇🗣大崙尾山砍伐事件爭議不斷，先前有環團質疑台北市林業技師種植台灣肖楠不符「適地適木、本地樹種」原則，市府團隊多次強力護航，解釋栽植台灣肖楠的合理性及必要性。
然而，關注這起事件的台大生物多樣性研究中心主任邱祈榮8月13日發現，外界討論許久的樹苗根本不是當初說的台灣肖楠，而是中國翠柏。對於這件營造案出現如此離譜差錯，他要求相關團隊到現場鑑定樹種、檢討栽植監工機制，並追究後續責任。
【延伸閱讀】
廖鎮洲／北市雙年展「儲回大地的藝術」如何演變為「大崙尾砍伐事件」
https://e-info.org.tw/node/230739
減碳造林惹議 大崙尾山不當砍伐事件 北市大地處諾公開計畫資料
https://e-info.org.tw/node/230862
#森林砍伐 #大崙尾山 #碳中和 #造林
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台北市立美術館希望藉由造林，抵銷台北雙年展所產生的390公噸碳排放，卻引發砍樹造林的爭議。
位於台北市士林區與內湖區交界的大崙尾山，蘊藏豐富的自然生態，但今年三月底，居民陸續發現林地遭到砍伐，總面積約十公頃，其中包括瀕危植物白果雞屎樹。
工務局表示，這片林地是經過開墾後荒廢形成的次生林，林木彼此競爭生長不佳，才會選在這裡重新造林。但荒野保護協會認為，市府的評估依據並不透明。
節能減碳的重要性，大家都很熟悉，但您有想過藝術展覽也會產生碳排放嗎？台北市立美術館希望藉由造林，抵銷第十二屆台北雙年展所產生的390公噸碳排放，不過引發砍樹造林的爭議。
詳細新聞內容請見【公視新聞網】 https://news.pts.org.tw/article/539240
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#公視新聞 #即時新聞
本次影片拍攝地點：
#台北雙年展 2020 #你我不住在同一星球上
2020.11.21-2021.03.14
「台北雙年展」從簡單的意義上解讀，是一個有關「當代」藝術安置在某種擴大的「全球社會」的概念裡的手段。這個大轉型歷經了二十餘年的時間，十二屆的「台北雙年展」就跟這座城市一樣，經歷着一段評估、改變、擴充與成長的時光。
官網：https://www.taipeibiennial.org/
導覽手冊：https://www.tfam.museum/File/files/02exhibition/201120_20TB/TB2020_Guidebook_CN_Digital.pdf
木星與土星將於12月中旬一起進入水瓶座，想換工作的、想談戀愛的、都需要改變一下現在的模式，以新的視野與做法來為自己打開一片天空。
各節時間點：
0:50 星象概要
11:57 白羊座
14:56 金牛座
17:43 雙子座
20:39 巨蟹座
23:04 獅子座
25:48 處女座
28:32 天秤座
30:14 天蠍座
1:47 射手座
3:58 摩羯座
6:17 水瓶座
8:35 雙魚座
#木土合相 #射手座 #水瓶座
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✨ 辰宇力老師，時尚圈御用占星師，精通星座與塔羅。師承星星王子，以準確透徹的星象分析與預測，以及犀利洞察的塔羅解讀聞名。現為東森新聞雲、國際時尚雜誌 InStyle 時尚泉 與 自由時報 的星座專欄作家。偶而會在電視節目或採訪中出現，也曾與樂天市場、安麗、博士倫...等知名廠商聯名合作。
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聯繫方式：直接在粉絲頁私訊，或是 email: uziastro@gmail.com
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BGM: Spring in my Step, End of the Rainbow - Quincas Moreira, A Brand New Start - TrackTribe .
動畫: Liangyi Lin
【認真玩】2020台北雙年展 | 嚴肅的玩笑 |《你我不住在同一個星球》// 李長潔
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前往2020台北雙年展，台北的天空陰冷，以《你我不住在同一個星球》（You and I Don't Live on the Same Planet）為主題的北美館，並沒有明顯的國際性藝術大展的氣氛，灰白色的天空與牆面，灰白色的大廳與主視覺，一切像是某種策略性的低調，迫使著「台灣人」體驗著在「全球」疫情爆炸時，還能舉辦藝術大展的那種奢華。甚至懷疑，這雙年展，是不是策展人Bruno Latour的一個嚴肅的玩笑。
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▓ #知識論的改革實驗及其展演
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Bruno Latour，當代重要的人類學家、哲學家、社會學家，70年代後期開始，根據科技與社會的交纏關係，展開整個人類智識知識論的規劃，提出行動者網絡理論，重新思考啟蒙時代以來的人文主義，甚至是「有人以來」的人類主義，重新納入多重行動者的視域與軌跡，試圖在《實驗室生活》、《科學在行動》、《巴斯德的實驗室》、《我們從未現代過》、《激情的經濟學》、《面對蓋婭》等一系列的思想實驗與批判裡，獲得一點點解放「眾生」的機會。
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因為Latour的巨型-微型理論的裝置，與他無比的雄心，他的策展論述，看起來就是有種「救贖性」。已經好幾年了，幾乎每一次的大型展覽，都呈現滿滿的末日主義，藝術家與觀眾聯合起來懷舊、批評與哀悼。Latour帶著點科幻意味的拓樸學圖式策展，很容易讓人以為是一種微中二的救贖性，但其根本應該是用力跳離知識思辨與實踐框架的試圖。
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▓ #全球的否定的辯證法
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《你我不住在同一個星球》共分成「全球化星球」、「維安星球」、「脫逃星球」、「另類重力星球」、「實體星球」五個天文體，五個天文體被鑲嵌在一場向量不同的星（全）球解離當中。Latour式的「全球的否定的辯證法」倒轉、抽空、吸收了人類世界裡的所有主題，將我們吸入充滿矛盾的網絡當中，我們再也無法依靠前方的未來，標定逃逸的路線。我在想，這是否也是我看不是很懂這次展覽的緣故，所有的定義、展示、證明、翻譯都暫時失效了，這個失效可能發生在任何一個層次上：觀賞者、藝術家、策展者。
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撇開知識論的難題。到底這展覽好不好看呢？
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▓ #嚴謹的審美
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有幾個作品在藝術性與理論性上，都算是嚴謹又精采，挺奇怪的，嚴謹居然成為藝術批評的論斷之一，說明了當代藝術「跨域」的性質。例如在「實體星球」部分，領土仲介所的《變動的海洋》（Oceans in Transformation, 2020），他用 資料視覺化的方式，模擬 / 詮釋了敏感的海洋資料軌跡，資料數據的「量」的概念，變成了一種兼具審美與分析的溝通。
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▓ #體驗行動者的網絡
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《跨物種影像交會》（Interspecies Cinematic Encounters, 2020），則在諾大的黑色展場空間中，透過大型的鋼架組構裝置，架構出多重世界與複數行動者的觀賞體驗，人類、動物、植物、礦物、水、霧霾、鬼魂、精靈等，在其間互相接觸、調解、感染、融合、轉化彼此。某個程度上，雖然沒有很多，但在佈展上算是比較奇觀而複雜，觀眾似乎可以體驗到行動者網絡理論的表面意涵。
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▓ #辯證劇場與概念地景
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最精采的作品，莫過於《質量／彌撒》（Mass, 2020）的物理學 / 哲學辯證劇場，藝術家在展場打造出一個由影像、光線、聲音、道具所構成的思想劇場，你可以步行穿梭於概念地景中，參與影片中物理學家的哲學對話，探索當代物質性之辯論：對立的兩個物理理論模型，無限大（相對論）和無限小（量子物理學），那是不存在於相同世界的兩種現實。
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▓ #作品之外的作品
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最後，令我關注的焦點，盡然很常發生在非展示場域中。像是比以往更加不明顯、更加低調的展場設計，完全剝除藝術展覽肩負大眾娛樂與教育的目標，回到一種思想與實作的集合體實驗上，如「協商劇場」（Théâtre des négociations）的運行。
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另外，如關閉電源的二樓電梯，讓觀眾自行用身體力量，步上二樓階梯。然後，在二樓展覽開始處，觀眾先看到的居然不是《你我不住在同一個星球》的策展主題，而是「參觀須知」：戴口罩、勤洗手、保持1.5公尺以上距離。你的全球「不是」/「就是」你的全球，深深的、日常的、真切的反諷啊~ 比作品還精彩（誤）
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#官方網站：https://www.taipeibiennial.org/2020
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#值得去看個5次
#比天能燒腦
#但天能我真的睡著
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