「柴圓滾滾」太可愛啦😆（#口罩貓）
影片授權：網友 鄭英信
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【1980.12.09 高橋一生】
大概是最近看《我們的奇蹟》有點太入戲，總覺得一輝根本是為一生量身打造的角色，關於某幾處令人「摸不透」的地方。上半身是帥哥卻穿著一雙夾腳拖，高橋一生的親民與男友感，多了一些（很多）天真與純真感，坐在旋轉椅瘋狂轉圈掩飾自己的害羞、絕對不會用普通的方式拿娃娃、為家中每一個傢俱取名字...在演藝圈沈浮多年之後，終於可以不用以角色的身份，而是與多數男優不太一樣的不一樣，成為龜兔賽跑中享受路途的風景，一心一意地凝視眼前的路，緩慢抵達終點的烏龜。
2017年演活《四重奏》愛講道理的家森諭高，頓時從原本的萬年綠葉，成為看到炸雞配檸檬，下一個聯想到的就會是高橋一生的爆紅。同樣身為編劇坂元裕二的御用演員，不知道當時坂元裕二在編寫、分配角色的時候，是不是刻意讓高橋一生飾演中提琴手呢？中提琴的音色不僅相對隱晦，演奏上的限制比小提琴多，而在低音部分又容易被大提琴取代，使得它的獨奏比較不像合奏那樣受重視。這不就是高橋一生嗎？
10歲加入兒童劇團，1995年曾配音吉卜力動畫《＃心之谷》的天澤聖司，只是他一開始的演藝之路，不僅沒有像聖司一樣成為圖書卡名字欄的第一行，反而因為進入變聲期而被迫放棄成為聲優。2000年，演活《池袋西口公園》的繭居族，卻也導致後面的演戲邀約總是同類型的陰鬱、殺人犯等角色，在那一段被定型、無法演出自己想演的角色，甚至影響到日常生活，回到家盯著黑頻的電視發呆不講話的時期，他決定改往舞台劇發展，而曾經栽培大量實力派演員的蜷川幸雄導演，那一句「演技，並不是變成某個誰，而是總有一天能夠成為的自己。」改變他對演戲的態度。
「不順利的時候，對演戲真的是恨到了骨子裡。但憎恨或許就是因為太過喜歡了。」如此答道的高橋一生，年過30歲後半，才初嚐走紅的滋味。
高橋一生將自己的演藝之路分為「演出《Woman》以前，演完《Woman》以後。」當時唯有編劇坂元裕二，看見高橋一生黑暗之外的另一面，而這也是他第一次接到如此陽光積極的角色。
坂元裕二曾說，「他記台詞的方法非常獨特，好像沒有演技一樣，全是自然而然把台詞說出來。」而讓角色變得透明的方式，就是不讓角色凌駕於自我，「進入角色後，關於這個人的一切就會意識過頭，畢竟一個人活著是沒法把自己分析得那麼透徹，我覺得角色也是一樣，就把角色當作我自身的延續，在忠實地按劇本裡寫的去演，說到底身體還是我的，用本色演出。」
在《四重奏》正式開播前，被問到與其他人共演的感想，「四重奏跟單獨一人演奏還是有很大的不同，既然是四重奏，四個人就必須有默契地配合。但每個人對配合的理解不同，就連喊一、二、開始，大家的節奏也都不同，但是這種合作我認為在演戲的過程也會改變。」
或許正是因為大量的配角經驗，他更懂得什麼叫做合作與配合，比起能任意改變風格的變色龍演員，高橋一生的變色，反而是透過與外在環境融為一體，作為不過度突出、搶走主演風采的自然感，得以不斷隱身於各大戲劇作品，配合主演的步調投以「默默在一旁注視的柔情眼神」，這似乎也成為某種高橋一生的「專屬溫柔」，甚至令無數的女性同胞為之瘋狂，彷彿只要被注視就能夠得到幸福、得以療癒。
如今這隻變色龍，從《民王》開始便不再以保護色偽裝自己，面對以銳利眼神著名的遠藤憲一、新生代變色龍影帝菅田將暉，高橋一生成了「反客為主」的搶眼，以毒舌秘書一角大受好評，甚至為他推出SP特別篇、短劇以及寫真集等無數周邊。正因為體驗過無數角色的人生，才能以第三人稱的角度，重新為角色注入故事以外的故事。
至今已參演五部大河劇的高橋一生，則是被NHK工作人員喻為「堺雅人第二」，有朝一日能成為大河劇主演的最佳人選。偏偏這位男友感十足的高橋一生，卻意外在日本以藝人情慾、性感形象而著名的女性雜誌《an.an》「官能的流儀」特集號中，展現大尺度性感的另一面。不禁令人想起《四重奏》不知道有沒有穿著寫上ultra soul的內褲，或是直接不穿的家森，隱藏的性感在《＃裸睡美人》有如一隻神祕的貓，不斷挑逗觀眾的神經，以及令人醉心的成熟魅力。
高橋一生曾說「我認為用正確的方式去犯錯是必須的，因為犯錯並不是只有錯誤，因為『知道』自己做錯特別重要，只要反覆敲打同一個地方的話，必定會有鑿穿的瞬間，如果不去敲打肯定做不到。」
與平成元年差不多時間出道，在平成的最後一年，近乎將一生獻給演藝圈的高橋一生，仍是會繼續當一隻享受路途風景的烏龜吧。
＃高橋一生 ＃生日快樂
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【1980.12.09 高橋一生】
大概是最近看《我們的奇蹟》有點太入戲，總覺得一輝根本是為一生量身打造的角色，關於某幾處令人「摸不透」的地方。上半身是帥哥卻穿著一雙夾腳拖，高橋一生的親民與男友感，多了一些（很多）天真與純真感，坐在旋轉椅瘋狂轉圈掩飾自己的害羞、絕對不會用普通的方式拿娃娃、為家中每一個傢俱取名字...在演藝圈沈浮多年之後，終於可以不用以角色的身份，而是與多數男優不太一樣的不一樣，成為龜兔賽跑中享受路途的風景，一心一意地凝視眼前的路，緩慢抵達終點的烏龜。
2017年演活《四重奏》愛講道理的家森諭高，頓時從原本的萬年綠葉，成為看到炸雞配檸檬，下一個聯想到的就會是高橋一生的爆紅。同樣身為編劇坂元裕二的御用演員，不知道當時坂元裕二在編寫、分配角色的時候，是不是刻意讓高橋一生飾演中提琴手呢？中提琴的音色不僅相對隱晦，演奏上的限制比小提琴多，而在低音部分又容易被大提琴取代，使得它的獨奏比較不像合奏那樣受重視。這不就是高橋一生嗎？
10歲加入兒童劇團，1995年曾配音吉卜力動畫《＃心之谷》的天澤聖司，只是他一開始的演藝之路，不僅沒有像聖司一樣成為圖書卡名字欄的第一行，反而因為進入變聲期而被迫放棄成為聲優。2000年，演活《池袋西口公園》的繭居族，卻也導致後面的演戲邀約總是同類型的陰鬱、殺人犯等角色，在那一段被定型、無法演出自己想演的角色，甚至影響到日常生活，回到家盯著黑頻的電視發呆不講話的時期，他決定改往舞台劇發展，而曾經栽培大量實力派演員的蜷川幸雄導演，那一句「演技，並不是變成某個誰，而是總有一天能夠成為的自己。」改變他對演戲的態度。
「不順利的時候，對演戲真的是恨到了骨子裡。但憎恨或許就是因為太過喜歡了。」如此答道的高橋一生，年過30歲後半，才初嚐走紅的滋味。
高橋一生將自己的演藝之路分為「演出《Woman》以前，演完《Woman》以後。」當時唯有編劇坂元裕二，看見高橋一生黑暗之外的另一面，而這也是他第一次接到如此陽光積極的角色。
坂元裕二曾說，「他記台詞的方法非常獨特，好像沒有演技一樣，全是自然而然把台詞說出來。」而讓角色變得透明的方式，就是不讓角色凌駕於自我，「進入角色後，關於這個人的一切就會意識過頭，畢竟一個人活著是沒法把自己分析得那麼透徹，我覺得角色也是一樣，就把角色當作我自身的延續，在忠實地按劇本裡寫的去演，說到底身體還是我的，用本色演出。」
在《四重奏》正式開播前，被問到與其他人共演的感想，「四重奏跟單獨一人演奏還是有很大的不同，既然是四重奏，四個人就必須有默契地配合。但每個人對配合的理解不同，就連喊一、二、開始，大家的節奏也都不同，但是這種合作我認為在演戲的過程也會改變。」
或許正是因為大量的配角經驗，他更懂得什麼叫做合作與配合，比起能任意改變風格的變色龍演員，高橋一生的變色，反而是透過與外在環境融為一體，作為不過度突出、搶走主演風采的自然感，得以不斷隱身於各大戲劇作品，配合主演的步調投以「默默在一旁注視的柔情眼神」，這似乎也成為某種高橋一生的「專屬溫柔」，甚至令無數的女性同胞為之瘋狂，彷彿只要被注視就能夠得到幸福、得以療癒。
如今這隻變色龍，從《民王》開始便不再以保護色偽裝自己，面對以銳利眼神著名的遠藤憲一、新生代變色龍影帝菅田將暉，高橋一生成了「反客為主」的搶眼，以毒舌秘書一角大受好評，甚至為他推出SP特別篇、短劇以及寫真集等無數周邊。正因為體驗過無數角色的人生，才能以第三人稱的角度，重新為角色注入故事以外的故事。
至今已參演五部大河劇的高橋一生，則是被NHK工作人員喻為「堺雅人第二」，有朝一日能成為大河劇主演的最佳人選。偏偏這位男友感十足的高橋一生，卻意外在日本以藝人情慾、性感形象而著名的女性雜誌《an.an》「官能的流儀」特集號中，展現大尺度性感的另一面。不禁令人想起《四重奏》不知道有沒有穿著寫上ultra soul的內褲，或是直接不穿的家森，隱藏的性感在《＃裸睡美人》有如一隻神祕的貓，不斷挑逗觀眾的神經，以及令人醉心的成熟魅力。
高橋一生曾說「我認為用正確的方式去犯錯是必須的，因為犯錯並不是只有錯誤，因為『知道』自己做錯特別重要，只要反覆敲打同一個地方的話，必定會有鑿穿的瞬間，如果不去敲打肯定做不到。」
與平成元年差不多時間出道，在平成的最後一年，近乎將一生獻給演藝圈的高橋一生，仍是會繼續當一隻享受路途風景的烏龜吧。
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