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同時也有5部Youtube影片,追蹤數超過10萬的網紅MPWeekly明周,也在其Youtube影片中提到,近年不時參與舞台劇演出的葉童,正積極綵排即將上演的舞台劇《死人的手機》,雖然從影多年,葉童坦言每一天都像腦震盪,這幾年她更學彈結他,追求自己理想生活。在英國留學的唐貝詩,一向熱衷演戲,一五年開始簽約做藝人,開始時媽媽很擔心,至現在已放手讓她追夢。全文:http://bit.ly/2lzrHVj -...
七日情 在 Facebook 的最佳貼文
前陣子還在爭論《少年的你》(2019)代表香港角逐奧斯卡的爭議,許多人說該議題只有現在才存在。殊不知最近翻閱舊文,發現原來早在1983年就有類似爭議。物換星移,香港一樣「被代表」,只不過是被台灣代表。出聲批評的則是現在以導演、監製身分知名、當時年僅25歲的影評人陳國富。
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以下全文刊出當時陳國富的評論,文章來自李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥編著的《電影、電影人、電影刊物》(收錄於書中P69–72),已獲授權轉載。文中討論的不是奧斯卡,而是當時尚具影響力,以國家、地區為代表來競賽的亞太影展。雖然案例不同,不過與現在的爭議相同之處在於:「選擇香港代表作品的權利為何落在XX頭上」。除了討論代表權爭議,還談到當時尚處萌芽階段的台灣新電影態勢,甚為可觀。
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〈臺灣有,香港沒有〉
作者:陳國富
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代表一個地區參加影展競賽的作品,即使不是當地最好,通常也是最具代表性或最富競爭能力的。若從這一個角度看來,對於今年代表香港參加亞太影展的五部影片,我的看法是:簡直莫名其妙。這其中的問題又可分成兩部分。第一個問題是,選擇香港代表作品的權利為何落在「邵氏」一家頭上?原因不明,但是後果很嚴重。
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最要命的是,亞太影展的「香港電影」實際上並不能代表香港電影。譬如說,在香港和邵氏搶生意的嘉禾和新藝城公司便都沒有影片參賽(邵氏大概覺得連裝模作樣都不必了)。如果說,五部中邵氏佔了三部讓人替「香港隊」的實力捏一把冷汗的話,其他兩個配額《我的媽媽》佔去其一,笑話邊未免鬧得太大了。《我的媽媽》名義上是香港公司出品,實際上卻是一部「台灣式」的文藝片(柯俊雄導演,柯俊雄、甄珍主演)。水準夠不上參加亞太影展競賽,香港「代表性」的問題就更甭提了。
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其次的疑問是,邵氏為什麼捨《男與女》(已獲金馬獎多項提名),而取另外三部較差的影片代表邵氏。《表錯七日情》並不是很壞的電影,但其中的笑料大多來自退化、虐待性的樂趣卻令人不安。《三闖少林》是規格化的「片廠功夫片」,《暗渠》賣弄的折還是無謂的暴力和扭曲的影像;兩片可說毫無票房之外的企圖。邵氏也許覺得選什麼片參加是他們「自家子」的事,但是這種現象不僅是對影展的輕蔑,恐怕也會引起香港電影圈,輿論界的不滿。
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至於臺灣開出來的片單,即使閒話難免,「合法性」大約是不成問題了。不管好壞,《海灘的一天》、《兒子的大玩偶》、《小畢的故事》、《看海的日子》、《大輪迴》等五部片子確實代表臺灣這一年來電影的成績。無論從整體文化或電影史的角度來看,《海灘的一天》和《兒子的大玩偶》都是關鍵性的作品; 《小畢的故事》、《看海的日子》這有階段性的意義。尤其以本來並不這麼成功的《看海的日子》,因為(有意無意)加入了「重塑電影風氣」的行列,而得以扮演一個積極的角色。
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然而票房的結果告訴我們,所謂的「寫實電影」也可能是一種消費性商品。最近競相開拍或已完成的大量「小說電影」、「鄉土電影」顯示,「新」電影背後的製作動機不是任何思潮或自覺的電影運動,而是市場的供需法則。這條國語片的活路,無疑主要是由《光陰的故事》、《小畢的故事》等片開拓出來的。比起六〇年代的文藝片,《小畢的故事》在意識上並無任何長進,但它至少證明,「沒有暴力色情,沒有大明星、大宣傳,男女主角沒有結合」的電影,觀眾也能接受。(這當然不是什麼原創性的發現,但此地電影業者也不記得有這回事為時已久矣)。
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我們可以說,這樣的客觀背景引導了《海灘的一天》、《兒子的大玩偶》的出場。《海灘的一天》有很多缺點;然而它真正的重要性不在「藝術成就」或「個人風格」的判定,而在這部電影符式了(Signify)和以往國片不同的「觀眾」觀念。用普通話來說, 《海灘》一片濃厚的中產品味(包括對西化情調及臺北小圈子文化的描寫),複雜(或說混亂)的倒敘結構,表面上開放的結局等等,皆意味著這部作品必須訴求不同的電影消費羣,或不同的電影消費態度,也因此其賣座成敗結果將具有特別重大的意義。
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如果說,讓臺灣電影在貧瘠中求進步是整個電影界共同的目標的話,那《兒子的大玩偶》無疑是近幾十年來最成功的嘗試。無論爭取自由表達的尺度或商業效益上,《兒子的大玩偶》都打了一個小勝仗。就電影本身表現而言,三段中真正陳述完整的可能只有《蘋果的滋味》 ,然而其整體對「第三世界意識」的反映,卻使得《兒子的大玩偶》成為國語片新座標。據說這部作品未能提名「金馬獎最佳影片」是因為「主題意識」仍是重要的評審項目,可是《兒》片是我印象中主題最正確、意識最健康的臺灣電影。
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(一九八三年十一月)
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〔後記〕
八三年的十一月五日,為配合在臺舉辦的亞太影展,有分報紙設計了一個副刊專題,以多篇文章介紹代表每個地區來參展的影片。我負責「國片」的一部分。我的文中原有一段批評《大輪迴》的文字,被改版面編輯要求刪去。原因是:「避免對柔導演們造成過度刺激」。我已記不清該段文字詳細(就算記得清補回去恐怕也沒什麼意義)。因此特此一記。
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〔編註〕
※陳國富的這篇文章當初見報時,很多熱愛電影的青年學生有點納悶:既然文章裡表明《海灘的一天》與《兒子的大玩偶》是其中最卓越最重要的,為什麼作者指陳了它們以及略遜一籌的其他影片的缺點,卻唯獨漏了(或是放過)《大輪迴》?直到本文結果出版(收入「片面之言」一書)並附加後記,大家才恍然大悟。黃建業的一篇影評也受過同樣的「干擾」。其實,《大輪迴》並不可恨,前輩導演也不可鄙,而是台灣社會的某些觀念稍嫌陳腐,莫非以為批判某片就是對這部電影導演以往的努力一筆勾銷?
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(圖為《兒子的大玩偶》中的《蘋果的滋味》劇照。)
七日情 在 谷Live Facebook 的最佳解答
【UA結業】於1985年2月在香港營運的UA Cinemas,結束36年業務。當年開業上映的6套電影為《福星高照》、《再見七日情》、《木棉袈裟》、《未來戰士》、《森林女王》及《粉紅色殺人夜》。
我哋用電影音樂懷緬一下呢36年嘅光輝歲月,tag埋同你一齊睇過呢啲戲嘅朋友,一齊向UA Say Goodbye啦~~
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七日情 在 MPWeekly明周 Youtube 的最讚貼文
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七日情 在 Hello Suki Youtube 的最佳貼文
D頻道五月份微電影《七日情》
主演:
Suki 紓廷, Ted 李煒漒
D頻道藝人經紀公司
導演:飽導
監製:陳毅沈
出品:D频道
攝製:D頻道影視製作公司
故事大綱:
阿強把打算家裏的空房出租出去,恰好遇上一位剛被打劫的女生要找房間,
阿強出於一片好心,也帶有一點私心的組了給她。
兩人的生活開始融洽了起來!
但是,七天後,他們的故事才正式開始...
#D頻道娛樂 #D頻道影視製作 #D頻道藝人經紀管理 #七日情 #微電影
七日情 在 Jackz Youtube 的最佳貼文
集體回憶串燒,快D入黎聽下同埋share下。
2000-2007年:https://youtu.be/-WboT6PyCM
2008年:
最美麗的第七天:最美麗的第七天(鄭嘉穎)
銀樓金粉:認命(王菀之)
當狗愛上貓:當狗愛上貓(羅嘉良、胡杏兒)
溏心風暴之家好月圓:無心害你(關菊英)
珠光寶氣:鑽禧(關淑怡)
2009年:
巾幗梟雄:紅蝴蝶(吳卓羲)
絕代商驕:冇問題?(黃子華)
富貴門:差一剎的地老天荒(羅嘉良)
老友狗狗:老友狗狗(馬浚偉、鍾嘉欣)
2010年:
女王辦公室:捱(吳卓羲、何韻詩、杜汶澤)
談情說案:直到你不找我(林峯)
蒲松齡:心竅(馬浚偉)
天天天晴:半杯水(鄧小巧)
摘星之旅:所謂理想(林峯)
公主嫁到:萬千寵愛(關菊英)
讀心神探:心中有數(林保怡)
巾幗梟雄之義海豪情:義海豪情(古巨基)
2011年:
隔離七日情:盡快愛(黃宗澤)
誰家灶頭無煙火:相處之道(曾路得)
洪武三十二:江山(馬德鐘)
點解阿Sir係阿Sir:春風化雨(陳豪、吳卓羲)
潛行狙擊:獨行(謝天華)
法證先鋒III:目擊(黎耀祥、吳卓羲)
天與地:天與地(黃貫中)
2012年:
On Call 36小時:連續劇(容祖兒)
愛·回家:擁抱愛(鄭欣宜)
護花危情:最幸福的事(鍾嘉欣)
天梯:一生一心(胡鴻鈞)
名媛望族:此時此刻(薛凱琪)
2013年:
情越海岸線:還想(謝安琪)
師父·明白了:明白了(胡鴻鈞)
衝上雲霄II:衝上雲霄(林子祥)
巨輪:巨輪(陳展鵬、蕭正楠)
On Call 36小時II:續集(容祖兒)
My盛Lady:My盛Lady(黃子華)
2014年:
單戀雙城:很想討厭你(林夏薇)
守業者:天意(馬浚偉)
女人俱樂部:星斗群(關淑怡、林欣彤)
使徒行者:行者(側 田、劉浩龍)
名門暗戰:真實謊言(關菊英)
醋娘子:是你嗎(胡杏兒、吳卓羲)
2015年:
四個女仔三個BAR:我和你(何雁詩)
衝線:美好的時光(吳若希)
天眼:真相(許廷鏗、胡鴻鈞)
武則天:女皇(容祖兒)
華麗轉身:華麗轉身(汪明荃)
愛·回家 (第二輯):愛同行(鄭俊弘)
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隔離七日情. 28 Likes1 comment. Bobo Ng and 27 others like this. 3 Shares. 喬寶寶Qbobo. Any comment about this drama??7 Days In Life 隔離七日情. ... <看更多>
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