這是一個路遙知馬力的小分享。
煦晨小二下學期五月時來陶墨教室,才短短五個月已經可以不依賴九宮格,小三已經開始臨歐陽詢書法家的古帖。
現在的她已經是國ㄧ的大女孩,剛拿下新竹縣學生美展現場書寫第二名。
她從小就是個充滿才氣的孩子,但之後還會堅守書法這條路的孩子們,也都一樣充滿天份,所以高年級開始,她四週的書法競賽選手個個也是才華洋溢。
之後競賽能夠獲勝的孩子們,比的不再是天份,比的是續航力、耐磨性、跟抗壓力。
煦晨來陶墨4年半了,不管平日、寒暑假從來沒有缺過課,請假一定補課,是媽媽身教堅持的續航力。
這幾年來,煦晨媽媽常和李老師溝通,當孩子出現挫折和學習狀況不好時,老師課程如何調整、媽媽如何在家鼓勵開導,軟性彈性地培養耐磨性。
然後ㄧ次又一次的比賽,靠她自己面對心魔,鍛鍊每一次的抗壓力。
現在的她,書法現場的比賽,李老師對她都不太擔心。她當然還是有很多要學,但她的這一路,已經學到許多比書法技巧更重要的東西。
路遙知馬力,
國ㄧ的煦晨能和國三學長姊並駕齊驅,
這結果是多年的累積。
希望妳能一樣勇敢面對接下來的難關
老師會儘量協助妳圓夢☺️
媽媽您也辛苦了。
#恭喜🎊
#四年半來沒缺過課
#李老師真心佩服
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分享一些書法家的名言
談論怎麼把字寫好 =)
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一、關於整齊平正
明代項穆:『書有三戒:初學分布,戒不均與欹;繼知規矩,戒不活與滯;終能純熟,戒狂怪與俗。』
唐代孫過庭:『初學分布,但求平正。』
二、關於上下平穩
晉代王羲之:『字之形勢不宜上闊下狹,如此則重輕不相稱也。……分間布白,遠近宜均,上下得所,自然平隱。』
唐代歐陽詢:『字之承上者多,惟上重上輕頂戴欲其得勢。如疊、驚、聲之類。八訣所謂如人上稱下戴,又謂不可頭輕尾重是也。』
唐代顏真卿:『欲書先預想字形,布置令其平穩,或意外生體,令有異勢,是之謂巧』
三、關於左右均稱
唐代歐陽詢:『初學之士,先立大體,橫直安置,對待布白,務求其均齊。』
四、關於輕重平衡
元代陳繹曾:『一切偏旁,皆須令狹長,則右有餘地矣。在右者亦然。……審其輕重,使相負荷,計其大小,使相副稱為善。』
五、關於分布均勻
唐代歐陽詢《書法八訣》:『分間布白,調勻點畫是也。』
清代蔣和:『布白有三:字中之布白,逐字之布白,行間之布白。初學分布,既知停勻,則求變化,斜正疏密錯落其間。』
元代陳繹曾:『疏處捺滿,密處提飛;平處捺滿,險處提飛;捺滿則肥,提飛則瘦。』
六、關於對比調和
晉代王羲之:『分均點畫,遠近相須;播布研精,調和筆墨;鋒纖往來,疏密相附。』
明代項穆:『人之於書,得心應手,千形萬狀,不過曰中和、曰肥、曰瘦而巳。若書宜長短合度,輕重協衡,陰進得宜,剛柔互濟,猶世之論相者不肥不瘦、不長不短為端美也。』
七、關於反複變化
唐代張懷瑾:『偃仰向背:謂兩字並為一字,須求點畫上下偃仰有離合之勢。鱗羽參差:謂點畫編次勿使齊平,如鱗羽參差之狀。』
晉代王羲之:『二字合為一體,重不宜長,單不宜大,複不宜大,密勝乎疏,短勝乎長。』
八、關於形象自然
衛夫人論書法:『點畫如高峰墜石,磕磕然實如崩也;橫畫如千里陣雲,隱隱然其實有形;豎畫如萬歲枯藤;撇畫如陸斷犀象;捺畫如崩浪雷奔;斜勾如百鈞弩發;橫折如勁弩筋節;每為一字,各像其形,斯造妙矣,書道畢矣。』
九、關於氣象生動
宋代姜夔《續書譜》中:『風神者,一須人品高;二須師古法;三須紙筆佳;四須險勁;五須高明;六須潤澤;七須向背得宜;八須時出新意。自然長者如秀整之士,短者如精悍之徒;瘦者如山澤之癯,肥者如貴游之子,勁者如武夫,媚者如美女,欹斜如醉仙,端楷如賢士。』
十、關於格調統一
明張紳《書法通釋》云:『古人寫字,正如作文有字法,有章法,有篇法,終篇結構,首尾相應。』
唐代孫過庭:『一點成一字之規,一字乃終篇之淮。』
明代王世貞:『法成之後,字體有管束;一字管兩字,兩字管三字,如此管一行;一行管兩行,兩行管三行,如此管一紙。凡此皆學者所當知也。』
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紫泉宮殿鎖煙霞,欲取蕪城作帝家。
玉璽不緣歸日角,錦帆應是到天涯。
於今腐草無螢火,終古垂楊有暮鴉。
地下若逢陳後主,豈宜重問後庭花。
李商隱詩歌,隋宮,吳啟禎書法創作
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