《2021年建築普利茲克獎得主:永不拆毀、永續建築、保留歷史、改建社會住房的建築師拉卡頓與瓦薩爾》
建築一定要是對歷史的扔擲嗎?
建築的「前衛」,是造型?設計?缐條?還是對地球環境的責任?對歷史的尊重並且在這樣的態度下創新?
在推土機剷除一切的建築前提之外,建築可不可以有新的觀念?它使建築不只是一門技藝,同時也是歷史記憶?
2021年被稱為建築諾貝爾獎的普利茲克獎給了安妮·拉卡頓(Anne Lacaton)和菲利普·瓦薩爾(Jean-Philippe Vassal)。他們二人以在法國各地改造並復興被忽視的建築而聞名,授予與諾貝爾獎相當的建築獎2021普利茲克建築獎。
周二普立茲克建築獎得主宣布,把獎項給予二位將“永不拆毀”精神賦予了原有城市建築,並給予以新的活力,頒獎典禮稍晚之後才舉行。
Lacaton和Vassal分別出生於法國和摩洛哥,1987年他們在巴黎共同創立建築事務所。他們共同設計了許多主要的文化和教育建築,包括南特大學。南特大學建築的河濱校區於2009年完工。2012年他們在巴黎巴黎宮(Palais de Tokyo)美術館進行了雄心勃勃的擴建,為此博物館增加了20,000平方米(215,000平方英尺)。
但他們對法國戰後社會住房建築的翻新工作,吸引了業界最多的讚譽,其中包括全球可持續建築獎和享有盛譽的密斯·凡·德羅(Mies van der Rohe)獎。
他們與建築師弗雷德里克·德魯特(FrédéricDruot)共同撰寫的2004年“ Plus”宣言,遊說法國政府翻新而不是破壞該國的公共房屋:“永不拆毀,永不拆除,改造和再利用!”
這種方法導致幾處受到拆遷威脅的主要住宅區複興,因為法國在2000年代的城市規劃政策力圖拆除和重建老化的公共住房項目,而不是進行改善。 2011年,Lacaton,Vassal和Druot完成了Tour Bois lePrêtre社會住房的改建工程,該工程是巴黎北部一個破舊的1960年代社會住宅項目。以更換建築物的外牆,建築師不僅增加了96個單元中每個單元的平方英尺,而且還增加了露台和大窗戶等現代房屋功能。
隨後,這三人對波爾多的另一套社會住房進行大修,對560套公寓進行現代化改造和擴建,但並未趨離現有居民。
根據2021年普利茲克獎新聞稿,他們的工作比起從零開始拆除和重建這三個街區的成本,只要三分之一費用即可完成。
Lacaton和Vassal在法國的其他大型翻新項目中,也包括他們將舊工廠改造成波爾多私人住宅,並將廢棄的造船車間改造成Dunkirk的畫廊和辦公空間。
拉卡頓在得知自己獲得今年普利茲克獎得主時,以發佈新聞稿中說:“轉型是利用現有技術做更多更好的機會。” “拆除房屋是一項簡便和短視的決定。這是在浪費很多東西,浪費能源,浪費材料和扼殺歷史。此外,這對社會產生了非常負面的影響。對我們來說,這是一種暴力行為。”
普利茲克獎於1979年首次授予著名的現代主義者菲利普·約翰遜(Philip Johnson),以表彰建築師(或多名建築師)。他們的作品同時表現出“才華,遠見和承諾”的組合。近年來,有幾位二人組將此獎項帶回了家,從2001年的雅克·赫爾佐格(Jacques Herzog)和皮埃爾·德·梅隆(Pierre de Meuron)開始。
2010年,日本雙人組合西澤立衛(Ryue Nishizawa)和妹島和世(Kazuyo Sejima)共同被提名為普利茲克(Pritzker)獲獎者,而愛爾蘭建築師Yvonne Farrell和Shelley McNamara則獲得了去年的大獎。 2017年,西班牙建築師Rafael Aranda,Carme Pigem和Ramon Vilalta成為第一次一起獲得該獎項的三人組。
週二的宣布也使拉卡頓成為第六位獲得普利茲克獎得主的女性,儘管也有人呼籲建築師丹尼斯·斯科特·布朗和盧文宇與獲獎丈夫和設計夥伴羅伯特·文圖里和王舒一起獲得認可。
評審委員表示:拉卡頓和瓦薩爾的做法重新激發了“現代主義者的希望和夢想,以改善許多人的生活”。
“他們以對空間和材料的強烈的感知來實現建築偉大的永續及不扼殺記憶的目標,創造出既具有信念形式一樣堅強的形式,同時他們的作品也兼具美學上和倫理上一樣透明的建築。”
由10名成員組成的評審團-包括建築師,教育家和美國最高法院的助理大法官斯蒂芬·布雷耶(Stephen Breyer)紛紛讚揚他們倆“擴大了建築可持續性的思想”。在建築品質環境責任和對道德社會的追求之間,維持了平衡。」
Jury chair Alejandro Aravena, himself a Pritzker laureate in 2016, meanwhile said in a press statement that Lacaton and Vassal are "radical in their delicacy and bold through their subtleness, balancing a respectful yet straightforward approach to the built environment."
陪審團主席亞歷杭德羅·阿拉維納(Alejandro Aravena)本人也是普利茲克(Pritzker)2016年的獲獎者,與此同時,他在一份新聞聲明中表示,拉卡頓(Lacaton)和瓦薩爾(Vassal)的態度是“革命性的,並因其細微之處而大膽,平衡了對建築環境的尊重而且對環境直截了當尊重的做法”。
Lacaton和Vassal的絕大部分作品在法國,他們也已在瑞士和塞內加爾開始幾個項目,目前由他們的公司設計的一家酒店正在建設中。
Champions of French social housing win the 'Nobel of architecture' https://www.cnn.com/style/article/pritzker-prize-winner-2021-lacaton-vassal/index.html
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過71萬的網紅VOGUE Taiwan,也在其Youtube影片中提到,趁巴黎時裝週正如火如荼地展開,還有誰比這位超模更適合擔任這座「光之城」的導遊達人,Natalia Vodianova 17 歲就以模特兒的身份首次踏上巴黎,隨即對這城市一見鍾情。這位出生於俄羅斯的超模回憶:「我以為自己絕不可能離開家鄉,但這裡讓我大開眼界;舉凡建築、人群、美食——每件事都不可思議!」...
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#我們的世界正在燃燒
約翰·伯格曾在散文〈反抗潰敗的世界〉中寫到北方文藝復興畫家波許(Hieronymus Bosch)的〈千禧年三聯畫〉(Millennium Triptych):「波許巧妙預言了二十世紀末以來全球化和經濟新秩序強加於世界的精神氛圍」——工業革命的加速發展、全球財富與貧窮的無限擴大、新秩序的建立,包括蠻橫的極權主義、全球性的遷徙與移居、跨國際的猖狂犯罪、民族國家的崛起與殞落、打破界線藩籬的新自由主義與市場、反全球新秩序的各種勢力,此起彼落地在各地發聲。
二月底,我在法國巴黎東京宮(Palais de Tokyo)看了展覽「我們的世界正在燃燒」(Our World is Burning)。當時COVID-19疫情才正開始侵蝕這座華美之城。兩週後,法國宣佈封城,所有娛樂場所包括美術館與博物館,皆關上大門,啟動隔離模式。一切如末日浩劫,滿載的病毒如蝗蟲過境般地在浩瀚無垠的世界飆揚。2020年就像波許在其地獄圖像中所預見:「地平線不存在。世界在燃燒。每個人物都專注於自身目前的需求與存活,以求生存。」
閱讀全文:https://bit.ly/2YUmp6f
本文刊載於《週刊編集》第33期,2020年4月號
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【刻意以未完成姿態示人的建築】
東京宮(Palais de Tokyo)原是1937年巴黎世界博覽會的展覽設施,後來改建成現代美術館。雖然名為「東京宮」,其實位於法國巴黎,因為建築座落於當年的「東京河濱道」(Quai de Tokio)而得名 —— 不過這條大街如今已改名「紐約大街」(Avenue de New York)了。
東京宮自2002年起正式成為推動當代藝術的地方,建築物本身也是個性十足。2012年經過 10 個月翻新工程後重新開放,過程耗資 2,000 萬歐元,總面積超過3個足球場(共 22,000平方米),是當今全歐洲最大的當代藝術中心,卻以「未完成」的姿態示人。
室內牆壁和天花板保留剝落的情況,外露的電線懸在天花板,牆壁亦因為油漆不均而斑駁。負責人Jean de Loisy解釋:「這裏無一處是完美工整的,無一處是刻意漆好的。對藝術而言,故意不去掌控一切很重要,這樣對創意更為有利。」
換言之,這片未完成的空間就像在靜待一個又一個展覽,且必須要與參展藝術品結合來將整個空間完成,而空間每次都可以有新花樣,既開放又自由,例如這裏特別高聳的樓底就讓不少藝術家大顯身手,其偌大的廣場,也吸引不少滑板好手前來練習。
📸 Jean Dupont、jameswberk、Jean-Pierre Dalbéra、Addy Cameron-Huff、Jessica Hoffman、Christian Framezelle / Flickr
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趁巴黎時裝週正如火如荼地展開,還有誰比這位超模更適合擔任這座「光之城」的導遊達人,Natalia Vodianova 17 歲就以模特兒的身份首次踏上巴黎,隨即對這城市一見鍾情。這位出生於俄羅斯的超模回憶:「我以為自己絕不可能離開家鄉,但這裡讓我大開眼界;舉凡建築、人群、美食——每件事都不可思議!」從她的閱讀窩,到巴黎最夯的拉麵吧,按「播放」觀看娜塔莉亞沃迪安諾娃 NataliaVodianova 的完整巴黎導覽。
#NataliaVodianova #娜塔莉亞 #超模
Director: Laura Weaver
Director of photography: Romain Alary
Makeup artist: Roxana Barsan
Hair stylist: Kyris Eracleous
Nail artist: Alyona Protsenko
Stylist: Juliette Rivrin-Ricque
Paris Production: Standard Films
With thanks to:
Balmain Hair Salon (64 Rue Pierre Charron, 75008 Paris)
Palais de Tokyo & La Librairie du Palais de Tokyo (13 Avenue du Président Wilson, 75116 Paris)
Kodawari Ramen (Tsukiji) (12 Rue de Richelieu, 75001 Paris)
Lapérouse and chef Maxime Le Meur (51 Quai des Grands Augustins, 75006 Paris)
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2018年8月11日撮影
東京メトロ千代田線の二重橋前駅に潜ってみました
1971年(昭和46年)3月20日開業
映像の始まりは皇居の二重橋からです
I tried descending to the Nijubashimae station in Tokyo Metro Chiyoda Line
Commenced March 20, 1971
The beginning of the movie is from the double bridge of the Imperial Palace
我嘗試下降到東京地鐵千代田線的二重橋前站
1971年3月20日開始
電影的開頭是皇宮的雙橋
도쿄 메트로 치요다 선 니 주바 시마에 역에 내려 보았습니다
1971 년 3 월 20 일 개업
영화의 시작은 황궁의 이중 다리에서입니다
ฉันพยายามลงไปที่สถานี Nijubashimae ใน Tokyo Metro Chiyoda Line
เริ่ม 20 มีนาคม พ.ศ. 2514
จุดเริ่มต้นของภาพยนตร์เรื่องนี้มาจากสะพานคู่ของ Imperial Palace
Saya mencoba turun ke stasiun Nijubashimae di Tokyo Metro Chiyoda Line
Mulai 20 Maret 1971
Awal film adalah dari jembatan ganda Istana Kekaisaran
Ich ging nach Nijubashimae Station der Tokyo Metro Chiyoda Line
Beginn am 20. März 1971
Der Beginn des Films ist von der Doppelbrücke des Kaiserpalastes
Je suis descendu à la gare de Nijubashimae de la ligne Tokyo Metro Chiyoda
Commencé le 20 mars 1971
Le début du film vient du double pont du palais impérial
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